5. Кузнечное дело

Обработка металлов в эпоху Возрождения вышла на новый уровень и с качественной, и с количественной стороны. Во многом это было связано с деятельностью художников и скульпторов Возрождения. Внедряемые ими новые художественные формы требовали гораздо более тонкой отливочной работы, нежели раньше. Бронзовые конные статуи, украшающие многие европейские города, были плодом не только фантазии художника, но и тонкого расчета и проектирования методики отливки. Самый блистательный пример (к сожалению, так и не реализованный в то время) – конная статуя первого миланского тирана Франческо Сфорца, задуманная Леонардо да Винчи. Гениальный ученый и скульптор в деталях продумал технологию отливки колоссальной скульптуры вздыбленного коня с седоком. Помимо тщательного расчета центра тяжести скульптуры, Леонардо пришлось побеспокоиться и о технологии отливки. В его проектах исследователями был найден полностью проработанный проект специальной опоки. Сперва изготавливалась глиняная форма. На нее наносили слой алебастра. Высохший алебастр распиливали пополам, извлекали глину, а опоку затем покрывали изнутри слоем воска и огнеупорной глиной. Глину обжигали изнутри, после чего расплавленный воск вытекал. В результате должно было получиться две формы – внешняя и внутренняя, точно повторяющие друг друга. В промежуток, оставленный воском, Леонардо планировал залить бронзу. По расчетам Леонардо, только на семиметровую статую коня должно было уйти около 100 тонн бронзы.

Рис. 145 [Илл. – Леонардо да Винчи. План головы коня и набросок конной статуи Колосса. (Renaissance, стр. 117)]

Но бронзовое литье было все-таки художественным производством. А жизнь требовала практических вещей – оружия, брони, сельскохозяйственных и промышленных инструментов. Но в первую очередь – оружия. Век пороха еще не настал, и холодное оружие оставалось востребованным постоянно – войны в Европе не прекращались. В XV–XVI вв. одним из ведущих оружейных центров считался Милан на севере Италии. Особенно прославились миланские мастера прочными коваными кирасами. Конец эпохи рыцарства знаменовался невероятной вычурностью доспехов. Нагрудники, цельные брони, железные доспехи для рыцарей и их коней отличались изысканными формами и были богато украшены – золотом, чернью, чеканкой. Форма доспеха видоизменялась постоянно. Наряду с гладкими доспехами, кузнецы изготавливали доспехи с вогнутыми нагрудными пластинами, позволяющими пустить вбок сильный удар копьем или мечом.

Кираса (от фр. cuir – кожа) – защитный доспех из двух кожаных или металлических пластин, изогнутых по линии спины и груди и скрепленных застежками на боках и плечах. Металлические кирасы стали делать в XIII в.

1. Учителю и ученику

О снижении значимости рыцарства как военной силы в эпоху Возрождения можно судить по рыцарским доспехам того времени. Из предмета практической необходимости металлические доспехи понемногу превращались в атрибут, в символ общественного положения. Их украшали не только резьбой и золочением, но и фигурными элементами, в бою не только ненужными, но и весьма опасными – по средневековому доспеху холодное оружие скользило, в новых же доспехах было достаточно мест, куда вражеское копье могло легко воткнуться.

К тому же, богато украшенные доспехи стоили очень дорого. Вряд ли хозяин знаменитых золоченых доспехов, хранящихся сегодня в лондонском Тауэре, хоть раз надевал их в настоящую битву.

Рис. 146 [Илл. – Доспехи рыцаря. XV в. (Детский Плутарх, стр. 192)]

В Северной Италии было неплохо налажено и производство оружия. Меч по-прежнему был оружием благородного человека, но основу войска теперь в основном составляли люди из третьего сословия. Городское ополчение и наемная гвардия пользовались луками, тяжелыми арбалетами, булавами, другим ударным оружием.

Арбалет (от лат. arcus – лук, и ballista – метательный снаряд) – вид метательного оружия в средние века. Представлял собой стальной лук, укрепленный на деревянном ложе. Тетива натягивалась специальным воротом.

Булава – оружие в виде стержня длиной 50 – 80 см, с круглой или фигурной (шестопер) головкой.

Технологическое развитие кузнечного ремесла было обязано сразу нескольким факторам. Европейская химия еще в средние века достигла немалых высот в сфере обработки металлов, в том числе и их плавления. Это делалось еще в рамках алхимической науки. С развитием производства и со взаимным проникновением различных областей знания и сфер деятельности человека, познания средневековых алхимиков сослужили отличную службу на практике. В частности, плавильные печи, появившиеся в крупных кузнечных мастерских, имели немало общего с алхимическим атанором. В то же время, постоянно увеличивалась торговля со странами Востока. Европейцам удалось узнать некоторые секреты арабских кузнецов, славившихся великолепной булатной сталью. И хотя восточные клинки долгое время считались непревзойденными, европейцы в конце концов научились делать булат не хуже. Лучшей оружейной сталью европейского производства считалась в эпоху Возрождения испанская сталь из Толедо. Толедские клинки стоили баснословных денег, но были безукоризненны.

Атанор – вид плавильной печи, использовавшейся алхимиками для лабораторных опытов.

Булат (от перс. «пулад» – сталь) – высокотвердая упругая сталь. Из-за особенностей выплавки поверхность готового изделия покрыта особым «узором».

Рис. 147 [Илл. – Атанор, алхимическая печь. Со средневековой гравюры. (Словарь символов, стр. 7)]

После появления в Европе пороха, производство холодного оружия отошло на второй план, уступив литейному делу. Пушки, обязательная часть арсенала, решили не одну битву эпохи Позднего Средневековья (войны историки обычно не относят к эпохе Возрождения).