8. Микелоццо

Наряду с Донателло к скульпторам раннего флорентийского Возрождения относится Микелоццо, ученик Филиппо Брунеллески, прославившийся главным образом как архитектор. В качестве скульптора Микелоццо трудился, как правило, вместе с кем-то из крупных мастеров своего времени – со старшим современником Гиберти, с Донателло, с Лукой делла Роббиа, представителем более молодого поколения скульпторов. Творчество Микелоццо – один из столпов, на которых базируется новое флорентийское искусство Кватроченто.

Микелоццо начинал как скульптор в мастерской Лоренцо Гиберти, когда тот трудился над своим главным шедевром – Райскими вратами баптистерия церкви Санта Мария дель Фьоре. Но это был этап ученичества. Его талант раскрылся лишь в конце 20-х гг., когда Микелоццо работал вместе с Донателло. В этот период им (или обоими скульпторами) были созданы такие шедевры скульптуры Раннего Возрождения, как статуи для крестильни в Сиене, надгробия Бальдассаре Коша во Флоренции и кардинала Бранкаччи в Неаполе. Основной стилистический мотив этих скульптур выдает главные характерные черты Микелоццо: сдержанность, классическая гармония, противопоставленные экспрессивности Донателло. Создавая свои скульптуры, Микелоццо стремился сочетать античные элементы (пилястры колонн коринфского ордера, фестоны) с традиционными элементами средневекового надгробия (аллегорические скульптуры Добродетелей в углах надгробия).

Рис. 333 [Илл. – Микелоццо. «Добродетель». Неаполь. (Storia dell'arte, т. 2 стр. 362 рис. 484)]

Смешение средневековых элементов с новыми, возрожденческими, наблюдается в большинстве работ Микелоццо. Скульптуры Добродетелей, к примеру, он делал по образцам лучших мастеров Треченто – в первую очередь, подражая Тино да Камаино. Полукруглые арки ренессансного типа поддерживают крышу саркофага совершенно готического плана. Участие Донателло в отделке, например, саркофага кардинала Бранкаччи, ограничилось рельефами на боковых стенках саркофага. Во всей же остальной скульптурной отделке ощущается основательность и сдержанность Микелоццо. Предпочтения Микелоццо-скульптора лежали в той же плоскости, что и Микелоццо-архитектора – упрощение, стремление к геометрической правильности форм.

Рис. 334 [Илл. – Микелоццо. «Мадонна с младенцем и члены семейства Арагацци». Монтепульчано. (Storia dell'arte, т. 2 стр. 362 рис. 485)]

Бесспорный шедевр Микелоццо – рельефы с надгробия Арагацци в кафедральном соборе Монтепульчано. Эти рельефы представляют собой смешение разных стилей, что, однако, не отражается на их художественных достоинствах. Перспектива в рельефах почти отсутствует, лишь иногда скульптор намечает ее архитектурными средствами. Задний план выдержан в готическом ключе – арки и другие архитектурные сооружения членят фон, хотя без особой привязки к композиции. Как и Донателло, Микелоццо в этих рельефах придавал большое значение лицам персонажей, но их совершенство – скорее классическое, не имеющее ничего общего с драматизмом Донателло. Высокий рельеф «Мадонна с младенцем и члены семейства Арагацци», один из двух дошедших до наших дней, композиционно близок римским надгробным рельефам.