К культуре покоя

Покой — предварительное состояние — «белый лист», когда он есть, то малейшее ощущение, мысль — вызывает эмоцию, и она захватывает человека целиком.

К культуре покоя («Порог покоя»)

Когда к мутной жидкости с взвешенным осадком прибавляешь каплями реактив, то иногда приходится прибавлять много и долго.

Скажем для примера: жидкость щелочная, а осадок растворяется в кислой среде, и вот, капаешь, капаешь — всё щелочная и всё муть. Дойдешь уже до едва заметной щелочной, наконец, и до нейтральной — муть! Еще одна, две капли и — быстро начинает светлеть, светлеть и вся муть исчезла.

Вот эта граница, этот порог есть и в душевном состоянии.

Успокаиваешь себя, успокаиваешь — и все толку мало, наконец, какие-то два, три усилия (или лучше сказать два-три «отказа от усилия») — переступается какая-то граница — лот ударяется о дно — и наступает просветление.

Какой-то, действительно, кризис (по выражению Бальзака).

Как Тарханов говорил: надо «Заспокоитъся».

Вот это «за» свидетельствует о том, что надо дойти до определенной точки и ее перейти.

Это наблюдение чрезвычайно существенно. Если это знать, то будет известно, к чему же тебе надо стремиться.

224

Н.В.Демидов. 1913. (Публикуется впервые)

В. В. Демидов (отец).

Август 1904 г.

(Публикуется впервые).

Дом Демидовых в Иваново -Вожесенске. Н. В. Демидов жил в мезонине. 1929.

(Публикуется впервые).

Н. В. Демидов. Медитация.

1915-1916 гг.

(Публикуется впервые).

В. А. Пытлясинский, чемпион мира по французской борьбе, руководитель атлетической школы, где занимался Н. В. Демидов и где он познакомился с Л. А. Сулержицким.

Май 1906 г.

(Дарственная надпись:

«Николаю Васильевичу Демидову

на добрую память

от В. А. Пытлясинского»).

(Публикуется впервые).

Я. В. Демидов. Нач. 1920-х гг. (Публикуется впервые).

Первая жена Я. В. Демидова

(имя и девичья фамилия

неизвестны. Умерла в 1931 г.).

(Публикуется впервые).

Л. А. Сулержицкий. Нач. 1900-х гг.

Канев. На Днепре. На палубе стоит Н. В.Демидов. 1913-1914 гг.

(Публикуется впервые).

Евпатория. Стоят слева направо: И. В. Демидов, Л. Л. Сулержицкий,

Е. Б. Вахтангов, в центре сидит О. И. Поль, жена Л. А. Сулержицкого.

1914-1915 гг. (Публикуется впервые).

К. С. Станиславский и Вл. Ив. Немирович-Данченко. 1928.

К. С. Станиславский.

Баденвейлер. 1929.

Фото Н. В. Демидова.

(Публикуется впервые).

Б. Н. Ливанов. 1949.

(Дарственная надпись:

«Дорогому моему учителю и другу

Николаю Васильевичу

Демидову с большой любовью»).

Письмо Ливановых к Н. В. Демидову

в Улан-Удэ. 1949.

Факсимиле. (Публикуется впервые)

Н. С. Плотников.

1925. 4-я Студия МХАТ.

Декорации к спектаклю 4-й Студии МХАТ

«Кофейня» П. Муратова (постановка Н. В. Демидова).

1924.

Н. С. Плотников

в роли Андрика-телеграфиста

в спектакле «Кофейня»

П. Муратова в постановке

Н.В.Демидова. 1924.

(4-я Студия МХАТ).

Н. С. Плотников

в роли Володьки

(«Горький цвет» А. Толстого).

1925. (4-я Студия МХАТ).

Н. С. Плотников

в роли Кирюхи

(«На земле» П. Низового).

1925. (4-я Студия МХАТ).

Н. В. Демидов и О. Г. Окулевич. На отдыхе.

Лето 1952 г. (Публикуется впервые).

Обложка трагедии О. Окулевича

«Джордано Бруно».

Ленинград, 1965.

О. Г. Окулевич

в роли Джордано Бруно.

Ленинград, 1966.

О. Г. Окулевич в роли Карандышева

(«Бесприданница» А. П. Островского.

Ленинград, 1963).

О. Г. Окулевич в роли Бориса Годунова

(«Борис Годунов» А. С. Пушкина.

Псков, 1973-1974 гг.).

В. Н. Богачев, сопостановщик

Н. В.Демидова в работе

над спектаклем «Нора» Г. Ибсена

в Гос. Финском драм, театре

Карельской ССР. 1943.

Ирья Вийтанеи

(исполнительница роли Норы

в спектакле Н. В. Демидова

«Нора») в роли Машеньки

(«Машенька» А. Н. Афиногенова.

Петрозаводск, 1940).

Единственная сохранившаяся

ее фотография.

Н. В. Демидов и Ф. А. Соколов

Лето 1952 г., деревня Б. Пекша

Владимирской обл.

(Публикуется впервые).

Е. А. Книшек в молодости.

Нач. 1900-х гг.

(Публикуется впервые).

Н. В. Демидов и Е. Н. Мотылёва.

1952. Б. Пекша.

(Публикуется впервые).

Н. В. Демидов с женой, Е. А. Книшек-Демидовой.

1952. Б. Пекша. (Публикуется впервые).

Ф. А. Соколов. 1960-е гг.

(Публикуется впервые).

В. К. Богачев и М. Н. Ласкина.

Перед посещением проф.

С. Г. Геллерштейна.

Май 1967 г.

(Публикуется впервые).

А то ведь актер порасслабится малость — и считает, что что-то сделал.

Если знать, что нужно дойти до определенной границы и её перейти, а всё, что до этой границы, ни к чему путному не приведет — то дело разъясняется.

Сравнение с нейтрализацией и подкислением раствора мне очень помогает.

Даже эти «капли» у места: когда ослабляешься, успокаиваешься, то делаешь это тоже толчками, «по каплям». Как-то стряхиваешь что-то с себя. Это стряхивание делаешь и руками, и всем телом.

Выражение «созерцательное состояние» (которое было осенью у Пушкина) тоже как будто дает намеки на какой-то порог.

Только перейдя этот порог, вступаешь в другое состояние, в другую плоскость, я уж не знаю, как еще сказать, в другую плоскость сознания — вот это, пожалуй, довольно близко.

Вроде того, как вертишься, вертишься с боку на бок в постели — не можешь заснуть — всё мысли, всё эта жизнь, и потом как-то почти сразу, как ключ в воду: бултых, стук об дно! — и всё кругом другое: лежишь на дне и смотришь — вода, рыбы... и я другой... вся жизнь другая! Ведь законы другие.

Вот и тут, в деле получения настоящего актерского творческого спокойствия, надо иметь прицел на эту другую плоскость сознания — другое состояние сознания.

Если до него не дошел — творческий процесс художественного восприятия не начнется — все будет многоуважаемый автомат.