Примечания1

1См.: Грузенберг, С. О. Гений и творчество. Л., 1924. С. 86. — Рафаэль, Мочалов, Росси, Антокольский, Толстой, Достоевский, Диккенс, Бетховен, Вагнер («струи Рейна»), Крамской. —Ред.

1Опыты в лабораториях И. П. Павлова. —Примеч. автора.

2Те странные толкования картин, которые мы слышали от нашей Мариши, возникали, оказывается, очень просто: она знала, что всякая картинадолжна что-то изображать, и вот, чтобы не ударить в грязь лицом, Мариша стараласьотгадать; что же тут? Бросается ей в глаза беловатая пена на гребнях волн, похожая на переплетенные нитки... должно быть, это кружева... а кружева, вероятно, на платьях... Разноцветные яркие пятна на картине Репина она принимает за цветы: должно быть, сад... или букет... —Примеч. автора.

1Описание «Царя Максимилиана» см. в кн.: Демидов, Н. В. Творческое наследие. Т.I. С. 50-54. —Ред.

1См. Т. 2 наст. изд. С. 222. -Ред.

1См. Т. 2 паст, изд., часть 2, гл. 3, 4, 5, 6. —Ред.

2См. Т. 2 наст. изд. С. 222. -Ред.

1К расщеплению. —Ред.

1И только самым ближайшим своим, по секрету он говорил: «Конечно, не совсем так. Но распространять этого никоим образом нельзя. Попробуй, скажи — вот они и успокоятся: раз что не так, как в жизни, то можно правды и не искать. Пусть ищут правды. А дело само их повернет на то, что нужно». —Примеч. автора.

1Л. М. Леонидов.— Ред.

1Еще вернее будет сказать, что они, с одной стороны, попридержаны (чтобы не мешали, не отвлекали, не заполняли собой все внимание), а с другой — эти восприятия стимулируют в человеке актера. Публика, освещение, подмостки, явно чужой образ, чужие слова, заранее известная роль и пьеса — все это напоминает, что он актер, что в нем должно проснуться творчество, новое бытие, что он только тогда увлечет за собой публику, если она поверит ему, а поверит — если он будет играть хорошо, художественно-правдиво. —Примеч. автора.

2Представляльщик и тот, вероятно, заговорит о раздвоении. Я, мол, тоже... одна часть моя наблюдает, а другая делает. Это верно, что «делает», только не живет. Делает она выученное, механическое, «работает» как циркист - изображает. Потому он и изображаль-щик, представляльщик, а не художник переживания. Вернее говоря, никакого раздвоения у него нет. Он все время один и тот же. —Примеч. автора.

1Последние два абзаца обведены у автора карандашом. —Ред.

1Вместо «Казбека», пожалуй, придется говорить о глубоких подземных источниках. А то — гора Казбек высоко, ее надо достигнуть, а ведь нам наоборот: надо вскрыть подземные фонтаны. —Примеч. автора.

2Подсознание. — Ред.

1Воспроизвожу по памяти. Суть дела, во всяком случае, не искажена. —Примеч. автора.

1Хемотаксис — устремление простейших микроорганизмов на химические, привлекающие их внешние раздражения. Гелиотаксис — на световые. —Примеч. автора.

1Игорь Алексеев, сын К. С. Станиславского. —Ред.

1«Школу» Демидова и «Систему» Станиславского. —Ред.

1Слово «открытый» требует отдельной главы. В нем всё. Более чем в «пассивности». —Примеч. автора.

1Не следует отсюда делать вывод, что в науке непригодны все первые три типа, а пригоден только рационалист. Страстность, эмоциональность — одно из сильнейших средств, под влиянием которых вспыхивают мысли. Ни Галилея, ни Бруно, ни Ломоносова, ни Лавуазье нельзя причислить к уравновешенным, бесстрастным рационалистам. Наоборот, чем крупнее ученый, тем больше в нем внутреннего огня. Следует ограничиться лишь таким выводом: рационалист для искусства непригоден, но в науке он может найти себе хорошее место. —Примеч. автора.

1Могут возразить: ну а кино? Там ведь ничего не меняется! На это можно только поддакнуть и еще добавить: не только кино, а и живопись, и скульптура, и литература.

Мертвая краска, глина, бумага так навсегда и останутся мертвыми. В этой неизменяемости и преимущество, и недостаток этих искусств. И наоборот — в изменяемости, в приспособляемости, в жизненности и есть преимущество искусства театрального актера. По сути природы своей оно не мертво. Но зато и не вечно. — Примеч. автора.

1О Моисеи см. еще в главе «Актер и публика» — его гастроли в Москве и 1925 г. -Ред.

1Запись 1934 г. -Ред.

1Вес материалы, публикуемые в этом и последующих разделах (за исключением специально оговоренных), печатаются по автографам и авторизованным машинописным копиям из фонда Н. В. Демидова (Ф. 59) в собрании С.-Петербургской государственной Театральной библиотеки. Тексты, источник публикаций которых не отмечен, печатаются впервые.

1Опора должна быть не на «переднюю» ногу, а на «заднюю». —Ред.

1Книга была завершена в 1945 году, дважды представлялась автором в издательство «Искусство», но после внутренних рецензий специалистов по «Системе Станиславского», издательством отклонялась. Усилиями учеников Н. В. Демидова при поддержке ученых-физиологов книга была издана лишь в 1965 году, спустя 12 лет после смерти автора. По требованию издательства (Москва, «Искусство») объем книги был сильно сокращен. —Ред.

1Доклад Г. Г. Штайна на совещании ВТО 22 марта 1944 г. —Ред.

2См. книгу К. С. Станиславского. Работа актера над собой. М., 1938. С. 16, 17. -Ред.

1Исполнительница роли Норы — Ирья Вийтанен. —Ред.

1Окончательное название книги, избранное Демидовым: «Искусство жить на сцене». —Ред.

1Ирья Вийтанен трагически погибла в конце 1944 года. —Ред.

1Теперь стало доподлинно известно, что Мочалов был серьезно озабочен поиском приемов душевной техники. В своей неоконченной статье о творчестве актера, набрасывая план ее продолжения, он писал, что хотел бы еще говорить «о средствах сделать верными минуты своего вдохновения и о возможности найти эти средства», (см.: «Театр». 1986, № 8. С. 97-101. -Ред.)

1Публикуется впервые по записи жены Н. В. Демидова, Е. А. Книжек, сделанной ею со слов двоюродного брата Н. В. — Николая Викторовича Демидова 10.05.1954.

2Целовальник — старший продавец в казенной винной лавке.

1К. О. — «Комическая опера» — так первоначально именовалась музыкальная студия МХТ.

2Вл. Ив. — Владимир Иванович Немирович-Данченко. Перед отъездом с гастролями в Америку (1922г. К. С. Станиславский поручил руководство школой МХТ Н. В. Демидову — «до приезда из-за рубежа Немировича-Данченко». Вернувшись, Немирович-Данченко и дальше оставил руководство школой МХТ за Демидовым.

1Имеется в виду режиссер и педагог Минаев (Фельтенштейн) Минай Германович, ученик Н. В. Демидова.

2Волконский Сергей Михайлович, князь, преподавал в школе МХАТ основы сценической речи. В начале 1920-х годов эмигрировал.

3Алексеев Владимир Сергеевич, режиссер и педагог в Оперной студии Станиславского, брат К. С. Станиславского.

4Редега Лидия Константиновна, артистка балета, балетмейстер.

5«Ару» — Объединение архитекторов-урбанистов, существовало в Москве в 1928-1931 гг.

1«Тиара Века» (1922) — композиция литератора И. А. Аксенова по пьесе Поля Клоделя (1868-1955), французского поэта и драматурга.

1Соколова 3. С. — сестра К. С. Станиславского, режиссер Оперной студии Станиславского.

1Отъезд на гастроли в Америку Станиславский рассматривал, как «генеральную репетицию» своего отсутствия в МХТ. Он, очевидно, хотел понять, что будет с МХТ без него, когда он уйдет из жизни — удержит ли его театр планку художественности.

2Пьеса ирландского драматурга Синга «Ирландский герой», перевод К. И. Чуковского (режиссер А. Д. Дикий).

3К. С. Станиславский намеревался объединить группу актеров старшего поколения МХТ с его молодыми студиями, таким образом, надеясь обеспечить преемственность художественных задач, которые он ставил перед театром. В результате, по его идее, должен был возникнуть новый театр — «Пантеон русского искусства».

1Евангелие от Матфея, 7:24-27.

2Евангелие от Матфея, 4:19.

3В письме к К. С. Станиславскому от 27 декабря 1915 г. Л. А. Сулержицкий писал но поводу своего отказа от руководства 1-й Студией МХТ: «Меня совершенно не интересует внешний успех моей работы — успех спектаклей, сборы — бог с ними, — не это меня может волновать и окрылять, а труппа-братия, театр-молитва, актер-священнослужитель. Не хватило меня на это — я должен уйти. Если этого я сделать не мог — это горько. Я пал духом, очень пал. Не держите меня. Если не мог сделать я, то ведь не это важно, все равно это будет, это есть закон жизни человека, и это будет. Я верю глубоко, весь, — рано или поздно, но будет; эта мечта живет у каждого человека, и она будет» (Сулержицкий: Сб. статей. М., 1970. С. 383).

1Евангелие от Матфея, 6:22.

2«Джои Вудвиль» (1802) — трагедия английского писателя Чарльза Лэма (1775-1834).

3КУБУ — Комиссия но улучшению быта ученых, создана при участии М. Горького в 1919 г.

4Трагедия А. К. Толстого «Царь Федор Иоаниович».

1«НиколайIи декабристы», пьеса А. Р. Кугеля (по роману Д. Мережковского). Премьера 19 мая 1926 г. «Дни Турбинных» М. А. Булгакова. Премьера(?) 1926 г., режиссер И. Я. Судаков. «Продавцы славы» М. Паньоль и П. Нивуа. Премьера 1926 г., режиссеры Лужский и Н. М. Горчаков, руководитель постановки К. С. Станиславский.

2Письмо Н. В. Демидова к К. С. Станиславскому в Америку в архивах Станиславского и Демидова не обнаружено.

1Рипсимэ Карповна Таманцова — личный секретарь К. С. Станиславского.

1ЦЕКУБУ — Центральная Комиссия по улучшению быта ученых при Совнаркоме РСФСР, учреждена в 1921 г. по инициативе В. И. Ленина.

2Возможно, письмо обращено к студийке Государственной Грузинской студии, организованной в Москве, которой руководил Н. В. Демидов с 1924 но 1926 год, затем студия была переведена в Тифлис. В архиве Демидова есть несколько писем к нему из Тифлиса от некоей «Веры». Содержание писем носит сугубо личный характер. Есть в них благодарность за присланную книгу. Письма датированы 1930-м годом и адресованы на театр им. Немировича-Данченко, где в то время работал Н. В. Демидов.

1Бёкк, Ричард Моррис (1837-1902) — канадский физиолог, психиатр. По-видимому, речь идет о его книге «Космическое сознание» (1901 г., русский перевод 1915 г., СПб.).

1Приложенный к письму конспект либретто написан другой рукой.

1Возможно, имеется в виду роль Людмилки в пьесе М. Горького «Васса Железнова».

2«Системка» — так, в «рабочем порядке» Демидов называл свою создаваемую им «школу», в отличие от официальной системы Станиславского.

1Со слов вдовы Демидова Е. А. Книшек-Демидовой заметка написана после «рокового» разговора со Станиславским по поводу основных положений его книги («Работа актера над собой»), редактурой которой они совместно занимались (по просьбе Станиславского), живя летом 1935 года в Покровском-Стрешневе.

2После закрытия школы МХАТ в 1925 году Н. В. Демидов оказался вне МХАТ, а какое-то время и вообще без работы.

3Имеется в виду книга «Искусство жить на сцене», тогда еще не разросшаяся в 5 самостоятельных книг (название также возникло позже).

1«Дед»— прозвище Станиславского у актеров МХАТа, так же как и «Старик».

1В результате дальнейшей работы Демидова над упоминаемыми здесь вопросами у него сложилось 4 книги (к концу жизни в разной степени готовности), вошедшие в настоящее издание как первая их публикация. Это: «Искусство актера в его настоящем и будущем», «Типы актера», «Творческий художественный процесс на сцене» и «Теория и психология творчества актера аффективного типа». Кии-га «о технике» — «Искусство жить на сцене», также вошедшая в это издание, впервые вышла в свет в 1965 году, спустя 12 лет после смерти ее автора. В рукописи он ее все же закончил первой. Первое издание было в сильно сокращенном виде, ныне книга издана полностью в авторском варианте.

1Речь идет о книге К. С. Станиславского «Работа актера над собой».

1См. с. 470-472. Из дневника [1935 г.] и [1937 г.].

2«Сектант»— так называли себя приближенные Станиславского, сторонники его «Системы».

1Орлов Артур Григорьевич — зам. директора Оп. театра им. Станиславского.

1Какую книгу дал Демидов для прочтения Станиславскому — рукопись своей книги «Искусство жить на сцене» или какую-то другую, уже изданную, другого автора, — установить не удается.

2Имеется в виду рукопись книги «Искусство жить на сцене».

1Здесь и далее в квадратных скобках восстанавливается зачеркнутый автором текст. —Ред.

2Л. Я. — Любовь Яковлевна Гурсвич, историк театра, друг К. С. Станиславского, редактор его книги «Моя жизнь в искусстве», начинала редактировать книгу «Воспоминаний» Н. А. Смирновой, но в 1940 г. умерла. Книга вышла в 1947 г.

1Имеется в виду спектакль «Последние» М. Горького в театральном училище им. Глазунова.

2Окулевич Олег Георгиевич (1921-2006), один из ближайших учеников Демидова (по Щеикинскому училищу), затем ленинградский актер и драматург.

3Богачев Владимир Николаевич, ученик Демидова (по Щепкинскому училищу).

4Режиссер Илья Яковлевич Судаков в 1941 г. был художественным руководителем Малого театра.

1В октябре 1941 г. старший брат Окулсвича, ушедший добровольцем на фронт в первые дни войны, был смертельно ранен и умер в госпитале в Москве. Известие об этом Окулевич получил в ноябре, в Челябинске, куда он, как студент Щенкинского училища, был эвакуирован вместе с Малым театром.

2Н. В. Демидов с 1943 по 1945 г. — художественный руководитель и главный режиссер Государственного Финского театра КФ ССР, который находился во время войны в эвакуации в селе Шуерецкое, в Олонце и Беломорске.

1«Шкаф» — антресоли в коридоре холодной московской квартиры Окулевича — в тесном «пенале» под потолком легче было согреться, там он и спал, и начал писать пьесу «Джордано Бруно».

2Имеется в виду Московский театр Санитарного просвещения, где и это время работал Окулевич. Руководил театром режиссер Ю. Ю. Коршун, шефствовал Ю. А. Завадский — просматривал новые спектакли и беседовал с труппой.

3Полина Михайловна Окулевич, мать О. Г. Окулевича, вернувшись из лагеря в Москву, пыталась хотя бы временно прописаться в Москве (у нее, как и у всех освобожденных репрессированных, было минус 100 пунктов проживания, и прежде всего минус Москва).

1Одежда из театрального гардероба.

2Горбенко Иван Леонидович (ум. 1979 г.), композитор, пианист, выпускник Московской Государственной консерватории, друг Окулевича; Гашунина Александра, актриса театра Санпросвета, с 1944 г. — солистка Государственного оперного Театра Станиславского и Немировича-Данченко, пела ведущие партии; худ. рук. — режиссер Коршун Юрий Юрьевич.

3Бамдас Инна Ефимовна.

1И. Я. Судаков был снят с поста художественного руководителя Малого театра.

1Вернувшись и Москву, Демидов возглавил другой театр — 4-й Передвижной театр при Комитете по делам искусств Совета министров СССР.

1Роль Петра в спектакле 4-го Гастрольного театра «Последние» М. Горького.

1Московский театр Промкооперации заключил договор с Окулевичем на пьесу «Джордано Бруно», собираясь ее поставить, как только будет готова. Однако в 1949 г. театр был расформирован. Впервые пьеса Окулевича была поставлена в 1958 г. в Алма-Ате, затем шла в ряде городов, в том числе в 1966 г. в Ленинграде — в театре им. Комиссаржевской, где роль Джордано Бруно исполнил сам Окулевич.

1Данилов В. К.

2Иванова Т. Д.

1Тогда семилетний сын Окулевича (жил со своей матерью, Л. П. Орленевой, в Москве).

2СулимовMapВладимирович. «Два лагеря» — пьеса А. Якобсона.

3Робинзон — персонаж пьесы А. Н. Островского «Бесприданница».

1Ольшвангер Илья Саулович.

1Соколов Федор Андреевич, в 1950-е годы актер, ученик Демидова, в 1953 г. отдыхали: Окулевич в дер. Пекша, Соколов — в соседней деревне Черкасове.

2О. Г. Окулевич в этом году работал над своей пьесой «Джордано Бруно».

3Соколов Федор Андреевич (1911-2001), один из ближайших учеников Демидова (по Щепкинскому училищу), фронтовик, актер, затем инструктор райкома партии, режиссер Москонцерта, директор Московского театра эстрады

1Ирья Вийтонен, исполнительница роли Норы, покончила жизнь самоубийством.

2Имеются в виду книги: «Искусство актера в его настоящем и будущем», «Типы актера», «Искусство жить на сцене».

3Виктор Д. — Добкин — быв. ученик Демидова по Щепкинскому училищу; Саша — Александр Колеров, быв. ученик Демидова, выпускник Училища им. Глазунова.

1Речь идет о книге «Искусство актера в его настоящем и будущем».

2Богачев Владимир Николаевич (1921-1984) — один из ближайших учеников Демидова (но Щепкинскому училищу), в 1940-1950-е годы актер и режиссер, а затем — переводчик, доцент кафедры переводов Московского литературного института. Письма Демидова к нему пока не найдены.

3Владимир Богачев и Олег Окулевич стремились поскорее вернуться в Москву из Челябинска, куда были эвакуированы в октябре 1941 года Малый театр и театральное Училище им. Щепкина, студентами которого они являлись. В прифронтовую Москву въезд разрешался только по специальным пропускам.

4Имеется в виду психотехника актера школы Демидова.

1«Без тела» — один из приемов психотехники актера но Демидову.

2Кого имеет в виду Богачев, точно установить не удается. Возможно, так называли студенты сокурсника Богачсва Виктора Добкина, тоже ученика Н. В. Демидова.

3Так, «по домашнему» называли близкие люди Галину Ильиничну Бенеманскую, в то время жену Н. В. Демидова.

1Так студенты называли занятия по истории партии, которые вел директор Училища — Клямушев.

1Директор театрального Училища им. Щепкина — Клямушев. Возможно, он и припрятал документы Окулевича, чтобы тот не мог уехать в Москву и оставить училище.

1Эста — Э. И. Володарская, бывшая ученица Н. В. Демидова; Шура — Александр Колеров, ее сокурсник, также ученик Н. В. Демидова. Родственники Богачева до войны жили в Одессе.

2Пьеса А. Е. Корнейчука «В степях Украины».

1«Отпускание» — один из приемов психотехники Демидова.

1«Так и будет» — пьеса К. М. Симонова.

2Пьеса А. Н. Островского «Гроза».

3Б. Н. Ливанов играл в спектакле МХАТа «Гроза» роль Кудряша.

1Пьеса Минны Кант «Кража со взломом» в постановке Н. В. Демидова.

1«Лес» А. Н. Островского.

1Анна Матвеевна — мать бывшей жены Демидова, Г. И. Бенеманской, находилась в квартире Демидова в Москве (сама Бенемаиская работала вне Москвы). А. М., больная шизофренией, постоянно устраивала громкие скандалы Демидову и его жене Е. А. Книшек-Демидовой, а уезжать к себе домой в Калинин она не желала.

1Циден Цыренжапов — ученик Н. В. Демидова по Бурят-монгольской студии в Улан-Удэ (1948-949 гг.). Затем он учился в Москве, в ГИТИСе, в Казахской студии, но был исключен за дисциплинарный поступок, несмотря на свои выдающиеся способности.

1«Жаворонки» — пьеса «Поют жаворонки» Кондратия Крапивы.

2«Любовь Яровая» — пьеса К. А. Тренева.

3Н. В. Демидов посылал Председателю Комитета по делам Искусств при Совете министров СССР Беспалову Н. Н. рукопись своей книги («Искусство жить на сцене») для ознакомления.

1«Честь семьи» — пьеса Г. Мухтарова.

2Сын умершей актрисы Ирьи Вийтанен, исполнительницы роли Норы в спектакле Демидова «Нора».

1Рукопись книги Демидова «Искусство жить на сцене» была отдана Комитетом по делам искусств СССР для рецензирования В. О. Топоркову, который рецензию так и не написал. Устно он предупредил учеников Демидова, что хотя, по его мнению, в книге Демидова много интересного, ее вряд ли пропустят, и что он не хочет зла Николаю Васильевичу и поэтому «умывает руки» — рецензировать не будет, так как сам пропагандирует «Систему» Станиславского.

2Федор Андреевич Соколов, ученик Демидова по Щепкинскому училищу, в 1952 г. работал инструктором райкома КПСС; Федор Васильевич Евсеев — друг Демидова, зав. отделом театров Комитета по делам искусств РСФСР.

1Речь идет о книге «Искусство актера в его настоящем и будущем (см. т. 1).

2«Murtovarcaus» — пьеса «Кража со взломом» М. Кант.

1Речь идет о 3-й книге — «Искусство жить на сцене» (см. т. 2).

1Письмо написано после получения рецензии Аршаруни на рукопись книги — «Искусство жить на сцене», где рецензент обвиняет Демидова в «смертных грехах» того времени: «идеализме», «физиологичности», «интуитивизме» и пр.

1Пьеса «Поздняя любовь» А. Н. Островского.

2Начальный вариант пьесы «На привале». К работе над этой пьесой О. Г. Окулевич вернулся много лет спустя, но так и не успел ее закончить. Им написаны пьесы: «Джордано Бруно», (шла в ряде театров), «В лесу» (шла в финском театре, переведена на финский язык), «Комедия дважды», «Всенощная», «На маленьком острове», «Чертовщина». Пьесы «На привале» и «Неси свой крест» (о П. С. Мочалове) остались незаконченными.

1Имеется и виду рукопись книги «Искусство жить на сцене».

1Демидов имеет в виду свой отказ от «аналитического» метода «системы» Станиславского и переход к «синтетической» методологии, разрабатываемой им самим.

1Валентина Цыреновна Найдакова, ученица Н. В. Демидова по Бурят-Монгольскому театральному училищу.

1Генерал-лейтенант Н. С. Дронов был направлен на службу в Германию (ГДР).

2Статья в газету «Советская культура», где началась «дискуссия» по «Системе Станиславского».

3Александра Петровна Григорьева, театровед, работала в группе по изданию собрания сочинений Станиславского, друг Демидова.

1Ученики Демидова по Бурят-Монгольскому училищу — Е. Семенова и А. Серебряков.

2Автор — Р. Беньяш.

1Василий Цыренович Найдаков, брат В. Ц. Найдаковой, также ученик Демидова по Бурят-Монгольскому училищу.

1Екатерина Дмитриевна Миронская-Прозорова, директор Бурят-Монгольского музыкально-театрального училища в Улан-Удэ.

1Федя — Сахаров Ф. С, ученик Демидова по Бурят-Монгольскому училищу и Улан-Удэ, затем студент ГИТИСа в Москве.

2Таня — Бабушкина Т., ученица Демидова по Бурят-Монгольскому училищу в Улан-Удэ.

1Поля — Шопова Полина В., ученица Демидова по Бурят-Монгольскому Училищу в Улан-Удэ.

2Женя — Семенова Е., ученица Демидова по Бурят-Монгольскому Училищу в Улан-Удэ.

1Вася — Найдаков Василий Царенович, брат В. Ц. Найдаковой, также ученик Демидова.

2Ласкина Маргарита Николаевна, в то время аспирантка ГИТИСа по кафедре эстетики, помогала Н. В. Демидову перепечатывать последний вариант книги «Искусство жить на сцене». Демидов летом 1951 года отдыхал на даче в Песках, Ласкина только что вернуласьв Москву из Петрозаводска.

3Матреша (фамилия и полное имя не установлены) — бывшая домработница Демидовых, она осталась близким человеком в домеДемидова.

1Савельев Г. М. — краевед г. Иваново.

1Составлен М. Н. Ласкиной и А. И. Даревским.

1Сост. М.II. Ласкииа (при участии А. И.Даревского).

1Уайльд, Оскар. Упадок лжи (Пер. С. Займовского) // Полное собрание сочинений Под ред К. И.Чуковского. СПб.: Издание Т-ва А. Ф. Маркс, 1912. Т. 3. С. 167.

2«Тот, кто топор называет топором — ни па что более не пригоден, как рубить этим самым топором». Источник этой цитаты О. Уайльда установить не удалось. У Демидова ссылки нет.

3«Я иду и бросаю золотые слова по дороге. И исполняю более того, что обещал». Источник цитаты установить не удалось.

4Цитата из записок иезуитских миссионеров. Источник этой цитаты установить не удалось. Демидов приводит цитаты без ссылки.

5Источник цитаты установить не удается. В рукописи Демидова ссылки нет.

6Источник цитаты из записей Кэшинга установить не удается. У Демидова он ис указан.

7Источник цитаты из записок В. Э. Рота установить не удается. Демидовым он не назван. Коррббори — церемониальные сюжетные танцы у аборигенов Австралии. Сопровождаются пением и ритмическим аккомпанементом ударных инструментов. Исполняются при свете костров.

8Отрывок из Памятной книжки Демидова о «Старике на стене» написан автором в феврале 1936 г., когда у Демидова произошел «разрыв» со Станиславским (которого в МХАТе и называли «Стариком»). Не от впечатления ли от Станиславского в воображении Демидова возник зловещий образ Старика на стене, чем-то угрожающего ему?

9Демидов собирался привести примеры полного перевоплощения актера в образ и рождения непроизвольных реакций идущих уже от образа.

«Плотников с поцелуем» — Н. С. Плотников в своих воспоминаниях рассказывает, как он, срочно заменив заболевшего актера, в роли студента Бецкого (сп. «Изгнанники» Ю. Тарича в театре г. Вязьмы) в сцене объяснения в любви, стал бегать за девушкой вокруг стола, и вдруг, неожиданно для самого себя повернул в об-

339

ратную сторону — девушка попала прямо в его объятия. Поцелуй — и зрители радостно зааплодировали (Плотников, Н. С. Актер и его работа. М., 1982. С. 113, 114). Сцена родилась у актера как непосредственная реакция идущая от образа, и зрительный зал живо откликнулся на нее. При попытке актера в следующих спектаклях повторить эту мизансцену аплодисментов не было: зритель ощущал формальность исполнения. Видимо, об этом случае Плотников рассказывал Демидову, когда работал у него в 4-й студии МХАТ. «Хмелев со своим мытьем рук» — о каком эпизоде (и из какого спектакля) здесь идет речь, установить не удалось.

10Имеется в виду сцена смерти героини в спектакле «Татьяна Репина» в исполнении М. Н. Ермоловой. (См. главу 5 «Единство» паст, тома.)

11«Кто строит ниже звезд...» — цитата из книги христианской писательницы Летти Кауман «Потоки в степи» (1924).

12Пушкин, А. С. Заметки о народной драме и о «Марфе Посаднице» М. П. Погодина(Пушкин, А. С. Собрание сочинений: В 9 т. М., 1937. Т. 9. С. 173).

13Перед чтением стихотворения Пушкина «Черпая шаль» Мочалову необходимо было взять в руки реальную черную шаль, чтобы возникшее первичное ощущение вызвало ответную вспышку ревности.

14Роллан, Ромен. Жизнь Микелаиджело. Пер. М. Кузмина // Роллан, Р. Собр. соч. / Героические жизни: Бетховен. Микелаиджело, Толстой. Л., 1933. Т. 14. С. 155.

15См.:Ласкина, М. Н. П. С. Мочалов. Летопись жизни и творчества. М., 2000. С. 478, 479.

16Методы: «Дурак» и «Отпускание» — см. в наст. собр. соч. Н. В. Демидова (Т. 3, кн. 4. Гл. 12), далее— Демидов с указанием тома и главы или страницы.

17«Пусть тело твое пребывает в движении, ум в покое, а душа — прозрачна и чиста, как горное озеро». Афоризм Е. П. Блаватской. См.:Блаватская, Е. П. Голос безмолвия. Калуга, 1912. С. 16.

18Видимо, имеется в виду армянский трагик Ваграм Папазян, о котором ходила эта легенда.

19Ленский, А. П. Заметки актера (Артист. 1894. № 43. С. 78-82).

20Сальвиии, Томмазо. Несколько мыслей о сценическом искусстве (Артист. 1891. № 14. С. 58-60)

2150 лет артистической деятельности Эрнссто Росси / Сост. С. И. Лаврентьева по мемуарам Э. Росси. СПб., 1896. В указанном издании приведенную цитату обнаружить не удалось.

22Станиславский К. С. Моя жизнь в искусстве. Л.; М., 1931. С. 428, 426.

23Певцов, И. Н. Беседа об актере // Илларион Николаевич Певцов. 1879-1934. Л., 1935. С. 43.

24340

Там же. С. 44.

25«Освобождение от тела» — см.:Демидов (Т. 4, кп. 5. Гл. 10 «Культура "покоя"»)

26Жане, Пьер. Психический автоматизм. М., 1913. С. 183.

27Там же. С. 183.

2850 лет артистической деятельности Эрнесто Росси. Сост. С. И. Лаврентьева по мемуарам Э. Росси. СПб., 1896. С. 59.

29Ответы М. Н. Ермоловой на анкету театральной секции Российской Академии художественных наук по психологии актерского творчества. М. Н. Ермолова. М., 1955. С. 299.

30Надпись А. С. Суворина на экземпляре нового издания своей пьесы «Татьяна Репина», поднесенном им М. Н. Ермоловой в 1896 г. Источник текста обнаружить не удалось. Косвенное упоминание — ответ Ермоловой А. С. Суворину на эту надпись см: в кн.: М. Н. Ермолова. М., 1955. С. 118, 119.

31Щепкина-Куперник, Т. Л. Дни моей жизни. М., 1928. С.183,184.

32См. письмо В.-А. Моцарта в журнале «Сын Отечества» (1827. № 116. С. 215-217). Демидов цитирует его в другом переводе по неустановленному нами источнику.

33Гофман, Э.-Т.-А. Жизнь и творчество: Письма, высказывания, документы (пер. К. Гюнцеля). М., 1987. С. 88. Демидов цитирует в другом переводе по неустановленному нами источнику.

34Приведенная цитата в мемуарах Р. Вагнера. «Моя жизнь» не обнаружена. См.:Вагнер, Рихард. Моя жизнь. Мемуары. Т.I,II,III. [СПб.:] Грядущий день, 1911. См. также:Грузенберг, С. О. Гений и творчество. Л., 1929. С. 92.

35Гамсун, Кнут. Избранное. Л., 1991. С. 146. Перевод А. Блока и К. Бальмонта. Цитата приводится по книге:Грузенберг, С. О. Психология творчества. Минск, 1923. Т. 1. С. 85.

36Петрова, М. К. «Советская паука». 1941. № 2. С. 196.

37Толстой, А. К. Стихотворение «Тщетно, художник, ты мнишь...»

38Воспоминания Анри Пуанкаре цитируются здесь по книге:Грузенберг, С. О. Гений и творчество. Л.: Изд-во И. И. Сойкина, 1924. С. 179.

39Станиславский, К. С. Работа актера над собой. М., 1938. С. 80.

40Там же. С. 245, 246.

41Станиславский, К. С. Моя жизнь в искусстве. М., 1931. С. 425-427.

42Певцов, И. Н. Беседа об актере // Илларион Николаевич Певцов. 1879-1934. Л., 1935. С. 42.

43Тагор (Тхакур) Рабиндранат. Источника цитат его высказываний найти не удалось.

44В. X. <Владислав Ходасевич>. Предисловие // А. С. Пушкин. Драматические сцены / Ред. и предисловие В. Ходасевича. М.: Книгоиздательство «Польза», 1915. С. 4.

45Джемс, Уильям. Беседы с учителями о психологии. Пг., 1921. С. 52.

341

46Перефразированный стих из трактата Лао Цзы (Лао Тзе) «Дао ДэДзин»:

А каков конец воды стоячей? / Не тревожь ее, и муть осядет. / Лишь для вечного преемства жизни / Непрерывное движенье нужно (Стих 28). Пер. с кит. Валерия Перелешина(1971). Изречение Лао Дзы в тексте книги Демидова приводится в другом переводе.

47Шулячук, И. И. Жизнь Паганини. Подробная биография. М., 1912. С. 78.

48Основы упанишад (Дух унанишад) / Пер. с англ. под ред. В. Синга. СПб.: Тип. И. В. Леонтьева, 1909. С. 93.

49«Небрежно развалившись на скамеечке» — мизансцена Мочалова в сцене «мышеловки» в «Гамлете», когда тело актера как будто отсутствует и свободно от какого бы то ни было напряжения. Самадхи, Сей-за — в индуистской и буддийской медитативных практиках — сверхъестественные состояния сознания.

50Азана (Асана) — положение тела, рекомендованное в системе йоги для достижения сосредоточенности и покоя.

51Бальзак, Оноре. Тридцатилетняя женщина / Пер. А. Худадовой // Собр. соч.: В 15 т. М., 1952. Т. 2. С. 153, 154. Демидов цитирует писателя в другом переводе.

52См. рассказ жонглера Каро о переходе «порога сознания» при жонглировании более, чем пятью шариками:Демидов (Т. 1. С. 199, 200).

53См.:Демидов (Т. 2. С. 217).

54Набросков главы «О продуктах неполного сгорания» в архиве не обнаружено.

55Основы упанишад (Дух упанишад) / Пер. с англ. под ред. В. Синга. СПб.: Тип. И. В. Леонтьева, 1909. С. 93, 73.

56См.:Демидов (Т. 1. С. 55). Цитата из лекции «одного известного режиссера», которую приводит Демидов, по-видимому, принадлежит С. М. Эйзенштейну.

57Белинский, В. Г. «Гамлет», драма Шекспира. Мочалов в роли Гамлета // В. Г. Белинский. Собр. соч.: В 13 т. М., 1953-1959. Т. 2. С. 310.

58Моисеи, Александр (Сандро) — немецкий трагик (албанец по происхождению), гастролировал в России в 1924 и 1925 гг.

59Южин-Сумбатов, А. И. М. Н. Ермолова. Статья 1921 года // А. И. Южин-Сумбатов. Воспоминания. Записи. Статьи. Письма. М.; Л., 1941. С. 485, 486.

60Соболев, Ю. Павел Мочалов. М., 1937. С. 95.

61Станиславский, К. С. Работа актера над собой. М., 1938. С. 543.

62Там же. С. 483.

63Ласкина, М. Н. П. С. Мочалов. Летопись жизни и творчества. М., 2000. С. 247, 248.