не окупил и похоронил идею инвестиций студии в телевизионный рынок.

Вторая попытка «дать дорогу молодым» была более успешной

– полнометражный фильм Ёсифуми Кондо «Шепот сердца» («Mimi wo sumaseba», 1995) получился весьма удачным. Однако к «моло­ дым» 45-летнего Кондо, бывшего до этого главным аниматором сту­ дии, можно было отнести лишь с изрядной долей натяжки.

«Студио Гибли» всегда была студией двух режиссеров и их ко­ манды. Чтобы преодолеть эту тенденцию, Миядзаки и Такахата в ап­ реле 1995 года открыли школу-студию для воспитания смены. Ди­ ректором школы стал Такахата.

В 1997 году Миядзаки объявил, что он уже слишком стар для того, чтобы самому снимать коммерческие аниме-фильмы. Поэтому он построил себя студию «Сеньёр Гибли» (Senior Ghibli) для созда­ ния некоммерческой и экспериментальной анимации, а саму «Сту­ дио Гибли» оставил в руках Такахаты, который теперь собирается, в частности, активнее внедрять в анимацию новейшие компьютерные технологии. Кстати, «Студио Гибли» была одной из первых японских студий, начавших активно использовать компьютерную графику.

VII.5.Студия «Студио Дин»

Студия «Студио Дин» (Studio Deen) не так широко известна, как многие другие из упомянутых в нашей книге аниме-студий. Тем не менее, за годы работы на ней был создан целый ряд известных ТВ-сериалов и фильмов.

«Студио Дин» была основана 14 марта 1975 года как подразде­ ление компании «Нихон Санрайз» (Nihon Sunrise). Первоначально

376

студия создавалась как субподрядчик, выполняющий вспомогатель­ ные работы по созданию анимационных фильмов.

В 1982 году «Студио Дин» перешла в «свободное плавание» и начала самостоятельно создавать анимацию. Бессменный директор студии – Хироси Хасэгава.

Из ТВ-сериалов студии отметим следующие: «Дораэмон» («Doraemon», 1979-), «Несносные пришельцы» («Urusei yatsura», 1981-1986, совместно со «Студио Перро»), «Привидение К-Таро» («Obake no Q-Tarou», 1985-1988), «Доходный дом Иккоку» («Maison Ikkoku», 1987-1989), «Введение в японскую экономику в картинках» («Manga Nihon keizai nyumon», 1987-1988), «Гурман» («Oishinbo», 1988-1992), «Рамма 1/2» («Ranma 1/2», 1989), «Рамма 1/2 – жаркая битва» («Ranma 1/2 – nettouhen», 1989-1992), «Мама из четвертого класса» («Mama wa shougaku 4 nensei», 1992), «ДНК2» (DNA2», 1994, совместно с «Пауэрхаус» (Powerhouse), «Гамельнский скрипач» («Hameln no violin hiki», 1996-1997), «Ты арестован!» («Taiho shichauzo!», 1996-1997), «Едок» («Eatman», 1997), «Новая летопись войны Эргайц» («Next senki Ehrgeiz», 1997), «Перекресток духов» («Haunted Junction», 1997), «Бродяга Кэнсин» («Рурони Кэнсин», 1996-1998).

Из OAV студии отметим арт-OAV «Яйцо ангела» («Tenshi no tamago», 1984), OAV-сериалы «Мобильная полиция Патлейбор» («Kidou keisatsu Patlabor», 1988-1989, совместно со студией «Про­ дакшн И.Г»), «История любви» («Ai monogatari», 1993), «Блеск Гряз­ ной парочки» («Dirty Pair Flash», 1994), «Ты арестован!» (19941995), а также OAV по мотивам ТВ-сериалов «Рамма 1/2» (19931996).

377

Из полнометражных аниме студии отметим фильмы по сериа­ лам «Несносные пришельцы» (1984-1986), «Мобильная полиция Па­ тлейбор» (1989), «Рамма 1/2» (1991-1994).

«Студио Дин» представляет собой классический тип японской анимационной студии, работающей исключительно по заказам круп­ ных компаний и не имеющей собственного «художественного» лица. Однако качество ее работы и разнообразие получающегося в результате аниме почти не имеет себе равных.

VII.6.Студия «Студио Перро»

Название студии «Студио Перро» (Studio Pierrot) происходит от имени знаменитого французского писателя-сказочника Шарля Перро.

Компания «Студио Перро» (Studio Pierrot) была основана 7 мая 1979 года в Токио. Ее основателем и бессменным руководи­ телем является Юдзи Нунокава (р. 11.02.1947, Ямагата), до этого бывший аниматором и режиссером на студиях «Хоэй продакшн» (Hoei Production), «Муси продакшнс» (Mushi Productions), «Студио Джек» (Studio Jack) и «Тацуноко продакшн». На последней из них он работал с 1973 по 1979 год.

Одновременно с Нунокавой в новую студию из «Тацуноко продакшн» перешел молодой режиссер Мамору Осии.

Первоначально «Студио Перро» создавалась как студия для производства качественных ТВ-аниме-сериалов. Их первой работой стал ТВ-сериал Осии «Чудесное путешествие Нильса» («Nills no fushigi na tabi», 1979-1980), созданный по мотивам сказки Сельмы Лагерлёф.

Настоящий успех пришел к ним уже через год, когда компании «Фудзи ТВ» (Fuji TV) и «Китти филмс» (Kitty Films) поручили моло­

378

дой студии работу над ТВ-сериалом «Несносные пришельцы» «Urusei yatsura», 1981-1986) по мотивам популярной манги Румико Такахаси. Его главным режиссером также стал Осии.

В1983 году «Студио Перро» с выходом OAV-сериала Осии «Даллос» («Dallos») первым из конкурентов открывает рынок видеоанимации. Несмотря на уход через год после этого Осии со студии, она продолжала успешно работать и развиваться.

Втом же 1984 году «Студио Перро» основывает дочернюю компанию «Перро проджект» (Pierrot Project). Новая фирма начинает заниматься разработкой, производством и лицензированием «сопут­ ствующих товаров» – игрушек, наклеек и так далее. Суммарные до­ ходы фирмы значительно выросли.

Вэти же годы студия начала играть и на сёдзё-рынке, выпу­ стив три значительных сериала о «девочках-волшебницах» – «Вол­ шебный ангел Крими Мами» («Mahou no tenshi Creamy Mami», 19831984), «Волшебная фея Пелсия» («Mahou no yousei Pelsia», 19841985) и «Волшебная звезда Колдунья Эми» («Mahou no star Magical Emi», 1985-1986).

Также «Студио Перро» создала такие ТВ-сериалы, как «Капри­ зы Апельсиновой улицы» («Kimagure Orange road», 1987-1988), «От­ чет о буйстве духов» («Yuu yuu hakusho», 1992-1994), «Таинственная игра» («Fushigi yuugi», 1995-1996), «Нинку» («Ninku», 1995-1996), «Малыш Ака и я» («Aka-chan to boku», 1996-1997), «Гипер-полиция» («Hyper Police», 1997), «Детективы академии КЛАМП» («CLAMP gakuen tanteidan», 1997), «Пламя Рэкки» («Rekka no honou», 19971998).

Из OAV, созданных на «Студио Перро», наибольшую из­ вестность получили OAV цикла «Мир Румико» («Rumic World», 1985-1987), «Это наш Гринвуд» («Koko wa Greenwood», 1991), «Се­

379

мейка Абасири» («Abashiri ikka», 1992), «Летопись войн Арслана» («Arslan senki», 1993), «Кии – металлический идол» («Key the Metal Idol», 1994-1997), «Пластиковый мир» («Plastic Little», 1994) и «Моя дорогая Мари» («Boku no Marie», 1996).

Отдельно следует отметить ТВ-фильм «Словно облако, словно ветер» («Kumo no youni, kaze no youni», 1990).

Помимо всего вышеперечисленного, «Студио Перро» создала также множество детских ТВ-сериалов, в том числе: «Училка Мати­ ко» («Maitchingu Machiko-sensei», 1981-1983), «Эстебан, сын Солн­ ца» («Taiyo no ko Esteban», 1982-1983), «Тетушка Перечница» («Spoon obaasan», 1983-1984), «Тиккун и Таккун» («Chikkun Takkun», 1984), «Звездный мушкетер Бисмарк» («Sei jushi Bismark» (1984-1985), «Ниндзя-воин Тобикагэ» («Ninja senshi Tobikage», 19851986), «Принцесса Сахарок» («Anmitsu hime», 1986-1987), «Кикерс, вперед!» («Ganbare! Kickers», 1986-1987), «Осомацу» («Osomatsukun», 1988-1989), «Деревенщина!» («Moero! Oniisan», 1988), «Вол­ шебник Шляпа» («Magical Hat», 1989-1990), «Тупица-гений Бака­ бон» («Heisei tensai Bakabon», 1990), «Мусаси» («Musashi», 19901991), «Меня зовут Тёккаку» («Ore wa Chokkaku», 1991), «Тут, Там, Здесь» («Acchi, Kocchi, Socchi», 1991-1992), «Неудачник Дамэо» («Marude Dameo», 1991-1992), «Слишком! Везунчик» («Tottemo! Luckyman», 1994-1995), «Зеленый Макибао» («Midori no Makibaou», 1996-1997), «Гон, мальчик начала времен» («Hajime ningen Gon», 1996-1997).

В настоящее время «Студио Перро» активно осваивает новей­ шие компьютерные технологии и намерена сохранить одну из лиди­ рующих позиций в мире аниме, которую она занимает уже в течение 20 лет.

380