V.Классика 1970-х (1970 – 1979)

V.1.Эпоха телевидения

1970-е годы в истории аниме без преувеличения можно на­ звать эрой телевидения. Почти все анимационные фильмы этого вре­ мени, оказавшие существенное влияние на дальнейшее развитие аниме, были именно ТВ-сериалами.

Их формат был разработан еще Тэдзукой и его коллегами в на­ чале 1960-х – одна серия длиной около 23-25 минут в неделю (всего около 30 минут вместе с блоками рекламы), показываемая в строго определенное телеканалом для этого сериала время (т.н. «временной слот»). Продолжительность сериала определялась его популярно­ стью: успешные сериалы шли дольше, непопулярные – быстро за­ канчивались. Но обычно сериалов короче 20-30 серий в 1970-е не выпускалось.

Полнометражные аниме-фильмы, как правило, создавались только как продолжения популярных ТВ-сериалов – в условиях жесткой конкуренции трата ресурсов на создание не «раскрученных» фильмов могла обернуться для студий финансовы­ ми катастрофами. Заметим, что эта тенденция сохраняется до сих пор.

Происходило и изменение аудитории аниме. Если ранее ее основой были маленькие дети и младшие школьники, то теперь по­ коление зрителей первых аниме уже подросло, но все еще интересо­

66

валось «мультиками». Поэтому начинают появляться и сериалы, рас­ считанные на зрителей среднего и даже старшего подросткового воз­ раста.

Набор основных жанров практически не изменился – сказки, научная фантастика, исторические легенды, экранизации. Поскольку с этого момента история аниме развивалась, в основном, внутри жанров, мы сочли необходимым наш дальнейший рассказ также раз­ делить по жанровому принципу.

V.2.«Девочки-волшебницы»

Грандиозный успех вышедших в конце 60-х двух ТВ-сериалов о девочках, обладающих магическими способностями («Ведьма Сал­ ли» и «Секрет Акко»), предопределил появление нового жанра ани­ ме – аниме о «девочках-волшебницах» (махо-сёдзё).

Активно разрабатывать эту золотую жилу начала крупнейшая японская анимационная компания «Тоэй дога». Уже ее второй сери­ ал, «Секрет Акко», как уже отмечалось выше, задал основной мотив сериалов о «махо-сёдзё»: главная героиня, обычная школьница, ка­ ким-то образом приобретает магические способности, которые она должна использовать для определенных целей.

Параллельно, особенно на первых порах, использовался и мотив «Ведьмы Салли» (главная героиня – существо из другого мира), однако доминирующим он не стал. Юные зрительницы пред­ почли героинь, похожих на них самих.

Ключевой особенностью сюжетов этих сериалов является необходимость для девочки прятать свои способности от всех, осо­ бенно от ближайших друзей. Ей приходится вести двойную жизнь (впоследствии это нашло зрительное воплощение в идее моменталь­ ного изменения внешнего вида девочки, когда она занимается маги­

67

ей, чтобы ее никто не мог узнать и чтобы продемонстрировать ма­ стерство дизайнеров необычных нарядов), и, что немаловажно, ей не особенно нравится такая ситуация.

«Девочки-волшебницы» хотят снова стать или просто стать (если раньше ими не были) простыми школьницами и не знать ни про какую магию, однако судьба и обстоятельства не дают им такой возможности.

Истоки такой своеобразной концепции – сочетание классиче­ ских японских патриархальных взглядов на девочку/женщину и при­ шедшей с Запада новой ментальности, очень внимательной к про­ цессу взросления и становления характера. Двойственность возник­ ших у молодежи представлений о себе и своей роли в обществе на­ шла отражение в сериалах о «девочках-волшебницах», а актуаль­ ность проблемы вызвала огромный интерес к произведениям на эту тему.

Третий махо-сёдзё сериал, «Волшебница Мако» («Mahou no Mako-chan», 1970-1971), однако, не во всем соответствовал вышеиз­ ложенному канону.

Его главной героиней была юная русалочка Мако, дочь Пове­ лителя драконов (см. Приложение о японских волшебных суще­ ствах), спасшая тонущего юношу по имени Акира, в которого она влюбилась. Нарушив законы моря, Мако превратилась в девушку и стала странствовать по миру, пытаясь догнать своего путешествую­ щего возлюбленного. В конце концов выяснилось, что Акира переез­ жал, потому что сам искал Мако, и они счастливо поженились.

Отличия этого сериала от двух предшествующих были значи­ тельны. Во-первых, его героиней была девушка, а не девочка, а, вовторых, сюжет в большей степени концентрировался на истории ее

68

любви и разнообразных вопросах повседневной и личной жизни лю­ дей, чем на магических «трюках».

Очевидно, что этот сериал был предназначен уже не для детей, а для подростков. Впрочем, девушки на тот момент еще по-настоя­ щему не оценили аниме, поэтому большой популярностью он не пользовался и дольше года на экране не продержался.

Затем было снято еще несколько ТВ-сериалов, не особенно удачных и значительных, но закрепивших сложившийся канон махосёдзё. Однако в 1973 году появился сериал, основательно пошатнув­ ший этот стандарт.

Это был ТВ-сериал «Милашка Хани» («Cutey Honey», 19731974), созданный по мотивам манги Го Нагая, – первое махо-сёдзё, предназначенное не для девочек, а для юношей-подростков.

Дело в том, что телекомпания, с которой был заключен дого­ вор на его показ, не имела в тот момент технической возможности показать его в обычное для сёдзё-аниме время и предложила де­ монстрировать «Милашку Хани в «слоте» других экранизаций Го Нагая – сёнэн-боевиков. Выбора не было, и аниматорам пришлось адаптировать эстетику махо-сёдзё для зрителей сёнэн-аниме.

Именно поэтому главная героиня сериала, девушка по имени Хани Кисараги, узнавшая из завещания своего отца, что она – со­ зданный им андроид, и начавшая бороться с мафией, убившей ее отца, – вполне сформировавшаяся и в духовном, и в телесном смыс­ ле девушка.

В этом сериале впервые появились превращения (хэнсин) глав­ ной героини: «повседневная одежда» – «нагота» – «магический ко­ стюм». Также здесь впервые появилась идея магической борьбы со злом. В сюжете практически отсутствовала любовная линия, зато

69

было много элементов научной фантастики (киборги, андроиды, фантастическое оружие).

Сейчас среди исследователей аниме существуют различные мнения о том, является ли этот сериал настоящим сериалом о «де­ вочках-волшебницах». Но факт остается фактом: его влияние на по­ следующую историю жанра трудно переоценить.

Последним значительным сериалом первого поколения махосёдзё следует назвать ТВ-сериал «Магичка Мэгу» («Majokko Meguchan», 1974-1975) режиссера Синго Араки. В каком-то смысле он со­ брал в себе достоинства всех предшествующих сёдзё-сериалов.

Его главной героиней была Мэгу Кандзаки, 15-тилетняя пре­ тендентка на трон Королевы Мира Демонов. Для проведения экзаме­ на на этот титул она была послана на Землю, чтобы научиться жить среди людей и усовершенствовать свое искусство. Однако на Земле (действие происходит, разумеется, в Японии) она узнает значение семьи и обычной жизни – ведьмам понятие «семья» неизвестно.

Также у Мэгу есть соперница, постоянно строящая козни, и маг, принимающий экзамен и тоже устраивающий разные каверзы. Кроме того, у нее есть и «естественные» враги, вплоть до такого персонажа, как Сатана.

Это был первый сериал для девочек, где фигурирует реальное зло, а также первый сериал, где героиня – не милая, тихая и ответ­ ственная пай-девочка. Наоборот, Мэгу – девочка с характером, бой­ кая, предприимчивая, часто ведущая себя «как мальчишка».

Также в сериале было немало эротического юмора и сцен со­ ответствующего содержания, поэтому его аудитория состояла и из девушек, и из юношей. Он был очень популярен и просуществовал в течение 72 серий – рекорд жанра.

70