водах аниме и манги, так и на продаже более состоятельным отаку лицензионных зарубежных изданий. Это было тем более актуально, что довольно большой процент отаку относился к нарождающемуся «нижнему среднему» классу и мог позволить себе потратить на кас­ сету с любимым фильмом несколько десятков долларов.

На это же время пришелся «Сейлор-бум»: появление юных поклонников (как правило – поклонниц) «Луны в матросках» и нача­ ло их самостоятельной организации в клубы. Движение отаку вышло за пределы клуба «R.An.Ma» и привольно разлилось по стране.

XIII.3.Продолжение следует?

Хотя нам известно множество клубов поклонников аниме и неизвестен ни один российский клуб поклонников Диснея, крупные российские прокатные компании до сих пор продолжают игнориро­ вать как реально существующий спрос на японскую анимацию, так и перспективы роста этого спроса в случае появления соответствую­ щего предложения.

Исключений пока два: показ (после долгих уговоров) телека­ налом «ТНТ» заключительных сезонов «Луны в матроске» и де­ монстрация каналом «ОРТ» первых серий сериала «Покемон». Тем не менее, их трудно считать прорывом в освоении аниме: оба сериа­ ла были закуплены лишь после сокрушительного успеха в Европе и США.

Причины этого, казалось бы, странного явления лежат на по­ верхности. Отсутствие внятной политики «детского» кино- и видео­ показа, запрет на рекламу в детских передачах, делающий их нерен­ табельными, наконец, отсутствие реальной необходимости тратить силы на продвижение аниме, раз в США существует еще множество «неосвоенных» анимационных сериалов.

226

С другой стороны, из-за своего «массового» характера аниме не попало и в область интересов прокатчиков, специализирующихся на «кино не для всех». Наконец, с третьей стороны, сами японские компании, насколько нам известно, не спешат продвигать аниме самостоятельно, поскольку пока что не считают Россию перспектив­ ным рынком и концентрируют внимание на США и Европе.

Образовалась патовая ситуация. Ярые поклонники аниме нала­ живают собственные связи за рубежом и потихоньку получают фильмы для себя – в дорогих, но качественных переводах на евро­ пейские языки. Крупные компании также не интересуются рыноч­ ной закупкой аниме, поскольку обходятся западным кино. Пираты наживаются на отсутствии официальных конкурентов. Страдают лишь не столь уж малочисленные «простые» поклонники аниме, но до их интересов никому нет дела.

Тем не менее, по нашему мнению, у аниме в России есть пер­ спективы, хотя бы теоретические. Дело в том, что психология рос­ сийского подростка и молодого человека (основных зрителей «экс­ портного аниме») весьма близка к психологии молодых японцев. Не вдаваясь в подробное обсуждение этого вопроса, отметим главное: и те, и другие живут в постиндустриальной цивилизации, мучительно переходящей от милитаристской империи к демократическому госу­ дарству. Отсюда схожее понимание вопросов любви, дружбы, поис­ ка места в жизни, учебы, трудоустройства.

Заметим, что эта близость не распространяется на детей и лю­ дей среднего и старшего поколения, на которых сильнее всего влия­ ет национальная культура. Молодежь же по определению наиболее интернациональна, даже когда оказывается замешана в национали­ стических движениях: японские фашисты мало чем отличаются от российских или немецких.

227

И это вселяет надежду. Надежду на то, что когда-нибудь в Рос­ сии найдется искомый Принц на Белом Коне (или, хотя бы, широко мыслящий бизнесмен), который обратит внимание на Золушек по имени Аниме и Манга. Они уже заждались.

228