Вмарте 1989 года студия «Мэдхаус» получила приз на Ше­ стом японском фестивале анимации за «вклад в развитие OAV».

До середины 1990-х годов «Мэдхаус» специализировалась на создании OAV и полнометражных фильмов, создав целый ряд образ­ цов для подражания и эталонов графически качественной анимации. Позже, когда рынок OAV перестал приносить былые прибыли, сту­ дия начала постепенно переносить установленные ею стандарты ка­ чества в мир ТВ-анимации, предназначенной для кабельных и спут­ никовых каналов.

Вкакой бы стилистике и в каком бы формате не работала сту­ дия «Мэдхаус», словами, определяющими все ее работы, остаются «качество, нестандартность и привлекательность для зрителей» – ло­ зунг, завещанный создателям студии еще Тэдзукой.

VII.3.Студия «Продакшн И.Г» – ИНГ

Студия «Продакшн И.Г» (Production I.G) – одна из известней­ ших японских студий, производящих OAV и полнометражные ани­ ме-фильмы. Она была основана 15 декабря 1987 года Мицухисой Исикавой и Такаюки Гото. И и Г – первые буквы их фамилий.

С 1987 по 1993 год студия называлась «ИГ Тацуноко» и нахо­ дилась под контролем «Тацуноко продакшн», лишь в сентябре 1993 года она стала независимой и была переименована в «Продакшн И.Г».

Позже она была преобразована в синдикат, в который входят студии: «Продакшн И.Г» (Production I.G) – полнометражные филь­ мы, OAV и компютерные игры, «Ксебек» (Xebec) – ТВ-сериалы и OAV, «Би Трейн» (Bee Train) – ТВ-сериалы и OAV и «Продакшн И.Г США» (Production I.G USA) – их общий американский филиал.

372

Головной компанией синдиката является фирма «ИНГ корпо­ рейшн» (ING Corporation), созданная в 1990 году, владеющая всеми вышеперечисленными компаниями и отвечающая за инвестиции синдиката. Ее президент – Мицухиса Исикава.

Творчество студий «Продакшн И.Г» и «Ксебек» – это аниме для подростков и старших подростков. В каком-то смысле, как и творчество студии «Гайнакс», это «аниме, сделанное отаку для ота­ ку». Совместно с «Гайнаксом» «Продакшн И.Г» создала блестящий ТВ-сериал «Евангелион нового поколения» («Shinseiki Evangelion», 1995-1996) режиссера Хидэаки Анно.

Знаковым является и сотрудничество Мамору Осии и «Про­ дакшн И.Г». Здесь он снял такие аниме, как OAV-сериал «Мобиль­ ная полиция Патлейбор» («Kidou keisatsu Patlabor», 1988-1989) и два полнометражных фильма по его мотивам (1989 и 1993), а также пол­ нометражный фильм «Призрак в “Доспехе”» («Ghost in the Shell», 1995).

Среди других шедевров «Продакшн И.Г» стоит назвать OAVсериалы «Каждый день – воскресенье» («Mainichi ga nichiyobu», 1990-1992), «Ай – девyшка с кассеты» («Denei shoujo Ai», 19911992), «Полудракон» («Dragon Half», 1993), «Пожалуйста, спасите мою Землю!» («Boku no Chikyuu o mamotte», 1993-1994), а также полнометражный фильм «Ветреный континент» («Kaze no tairiku», 1992).

Студия «Ксебек» создала, в частности, следующие ТВ-сериа­ лы: «Голубое семя» («Blue Seed», 1994-1995), «Крутые охотники» («Bakuretsu hunter», 1995-1996), «Крейсер Надэсико» («Kidou senkan Nadesico», 1996-1997), «Братья-гонщики Летс и Гоу» («Bakusou kyoudai Lets & Go», 1996-1997).

373

Одна из первых в Японии «ИНГ» начала использовать компьютерную графику, как трехмерную, так и двумерную, удеше­ вляя производство и расширяя диапазон возможных графических ре­ шений.

В настоящее время синдикат производит ТВ-сериалы, OAV-се­ риалы полнометражные фильмы, а также компьютерные и приста­ вочные игры для зрителей и игроков всех возрастов.

VII.4.Студия «Студио Гибли»

Словом «гибли» в Ливии называют обжигающе-горячий ветер, дующий летом из пустыни Сахара. Во времена Второй мировой вой­ ны это прозвище носила одна из моделей итальянских самолетов, во­ евавших в Африке (Ca. 309 компании «Капрони»). Поэтому Хаяо Миядзаки, большой любитель авиации и Средиземноморья, а также поклонник творчества французского писателя и пилота Антуана де Сент-Экзюпери, погибшего в Сахаре, использовал это слово для на­ звания своей студии.

В Японии «ghibli» произносится «дзибури», но мы предпочли транскрипцию, уже закрепившуюся в русском языке и более близ­ кую к арабскому и итальянскому произношению этого слова.

«Студио Гибли» (Studio Ghibli) была основана Миядзаки и Исао Такахатой в 1985 году как дочерняя компания фирмы «Токума сётэн» для производства фильма «Небесный замок Лапута» («Tenkuu no shiro Laputa», 1986).

Основной костяк студии составили сотрудники студии «Топ­ крафт» (Topcraft), сначала работавшей как субподрядчик амери­ канской студии «Рэнкин-Басс» (Rankin-Bass), а потом нанятой Ми­ ядзаки и Такахатой для создания фильма «Навсикая из Долины Вет­

374

ров» («Kaze no Tani no Nausicaa», 1984). Президент «Топкрафт», Тору Хара, до 1991 года был президентом «Студио Гибли».

В отличие от других аниме-студий того времени, в основном занимающихся производством ТВ-сериалов и OAV, «Студио Гибли» создавалась исключительно для производства высококачественных полнометражных аниме-фильмов, что в условиях острой конкурен­ ции на рынке аниме очень рискованно – если проект провалится, то фирма сразу обанкротится. Но Миядзаки и Такахате сопутствовал успех – все их фильмы окупили себя, а большая их часть стала блок­ бастерами.

Миядзаки создал на «Студио Гибли» следующие фильмы (кро­ ме упомянутой выше «Лапуты»): «Наш сосед Тоторо» («Tonari no Totoro», 1988), «Ведьмина служба доставки» («Majo no takkyubin», 1989), «Порко Россо» («Kurenai no buta», 1992), «Принцесса-моно­ нокэ» («Mononoke hime», 1997), а также видеоклип видеоклип на песню J-POP группы «Chage&Aska» «На старт!» («On Your Mark», 1995).

Такахата создал на «Студио Гибли» следующие фильмы: «Мо­ гила светлячков» («Hotaru no haka», 1988), «Сочащиеся воспомина­ ния» («Omohide poro-poro», 1991), «Война тануки в периоды Хэйсэй и Помпоко» («Heisei tanuki gassen Ponpoko», 1994).

Единственный неудачный проект «Студио Гибли» – ТВ-фильм «Я слышу море» («Umi ga kikoeru», 1993) режиссера Томоми Мотид­ зуки по мотивам манги Саэко Химуро. Миядзаки и Такахата решили попробовать «дать дорогу молодым» и пригласили на студию Мотидзуки, известного мастера любовных аниме-драм. Художе­ ственно проект удался, но вышел за пределы бюджета и расписания

– сотрудники «Студио Гибли» не привыкли «срезать углы» так, как это принято в ТВ-производстве. В результате «Я слышу море» себя

375