дя на экран, лучше представляют себе, какие эмоции им следует иг­ рать и как произносить те или иные фразы.

Запись актеров, озвучивающих одну сцену, в Японии (и в Рос­ сии) происходит вместе, а по отдельности, как, например, в амери­ канской анимации. Это также способствует улучшению качества их работы – можно «подстраиваться» под партнера, играть более есте­ ственно, чувствуя эмоциональную реакцию друг друга.

XII.4.Голосовые актеры

Создав крупнейшую в мире анимационную промышленность, японцы никак не могли упустить из виду такой ее важнейший эле­ мент, как игра озвучивающих актеров. Поэтому они создали отдель­ ную индустрию их воспитания и подготовки.

Актеры озвучания, которых в Японии называют сэйю, – это отдельная, уважаемая и популярная профессия, их специально гото­ вят и учат не только пользоваться возможностями своего голоса (из­ менять его, изображать разные акценты и диалекты), но и профес­ сионально петь.

Появилась индустрия сэйю примерно в начале 1980-х годов. Ее появление связано с именем Мари Идзимы, молодой актрисы и певицы, озвучившей главную женскую роль (роль Минмэй) в сериа­ ле «Гиперпространственная крепость Макросс». Песни из этого се­ риала в исполнении Идзимы заняли высокие места в японских хитпарадах и, впервые в истории аниме, вызвали большой зрительский интерес к профессии озвучивающих актеров.

Отбор на курсы подготовки сэйю весьма суров – десятки чело­ век на место, причем получить работу по окончании курсов удается лишь одному из десяти выпускников. Кстати, точнее было бы гово­ рить «выпускниц», ведь большая их часть – девушки. Объясняется

218

это просто – женщины озвучивают не только женские, но и детские роли, мужчинам же остаются только роли мужчин и старших под­ ростков. Поэтому потребность в актерах-мужчинах в аниме меньше.

Как уже отмечалось, для сэйю важно уметь хорошо петь. Ведь именно сэйю исполняют большую часть песен, звучащих в японских компьютерных играх и аниме.

Впоследнее время наблюдается процесс сближения японского музыкального шоу-бизнеса и сэйю-бизнеса. Некоторые сэйю начи­ нают самостоятельную музыкальную карьеру «без отрыва» от основной деятельности, а начинающие поп-исполнители пытаются получить роль в популярном аниме-сериале, чтобы спеть в нем пес­ ню и сделать рекламу своему первому альбому. Это тем более акту­ ально потому, что в Японии финансированием поп-музыки и анима­ ции занимаются одни и те же концерны. Наиболее из них известны два: «Сони» (Sony) и «Пионер» (Pioneer).

Иногда сэйю создают собственные музыкальные группы, ис­ полняя вместе песни для сериалов, над которыми они в настоящий момент работают. Естественно, существуют такие группы только на время создания и демонстрации сериала. Самый известные примеры таких групп – группа «DoCo», созданная актрисами, озвучивавшими ТВ-сериал «Рамма 1/2», и группа «Knight Sabers», созданная актри­ сами, озвучивавшими OAV-сериал «Кризис каждый день».

Разумеется, помимо анимации сэйю озвучивают и видеоигры. Здесь важность профессиональной игры чуть ли не больше, чем в анимации – ведь роли в видеоиграх обычно менее продолжительны,

апотому в каждую фразу приходится вкладывать пропорционально больше содержания.

Вотличие от киноактеров, сэйю не свойственна «звездная бо­ лезнь». Ведь увидеть их можно только в специальных телевизион­

219

ных программах или на концертах аниме-музыки, а влюбляются их поклонники обычно не в них самих, а в сочетание их голоса и графи­ ки аниматоров. Поэтому даже самые известные сэйю не гнушаются никакой работой и с удовольствием озвучивают даже маленькие эпизодические роли (с которых они обычно начинают свою карьеру).

Сэйю делятся не только по популярности, но и по амплуа – ти­ пичным для данном актера экранным образам. Например, амплуа из­ вестнейшей сэйю Мэгуми Хаясибары, за свои тридцать с небольшим лет озвучившей более 200 ролей, считаются обаятельные и необыч­ ные, но взбалмошные и легкомысленные девушки-подростки. Большая часть ее ролей именно таковы, хотя встречаются и исклю­ чения.

Так, Хидэаки Анно, предложивший Хаясибаре совершенно не соответствующую ее имиджу (и блистательно озвученную) роль без­ жизненной и покорной Рэй Аянами в сериале «Евангелион нового поколения», обыграл в последней серии амплуа Хаясибары, создав короткий фрагмент «альтернативной реальности», в котором Рэй – типичная юная японка-непоседа. Так актриса подсказала режиссеру сюжетный ход, отсутствовавший в первоначальном сценарии, но ставший краеугольным камнем нового варианта окончания сериала.

Конечно, настоящие мастера искусства сэйю преодолевают рамки системы амплуа и каждый раз заново одушевляют сюжетную схему, наполняя ее новыми оттенками и создавая объемные образы своих героев. Несмотря на совпадение деталей и сюжетных ситуа­ ций, каждая роль сэйю уникальна, и ее нельзя перепутать с другими ролями того же актера.

Многих молодых сэйю уже не удовлетворяет исключительно артистическая карьера. Так, известная сэйю Минами Такаяма – со­

220

листка поп-группы «Two-Mix» и начинающий музыкальный продю­ сер, а мастер озвучания «благородных злодеев» Такэхито Коясу не­ давно начал карьеру разработчика аниме.

Почему же, несмотря на большую популярность и известность, сэйю не пренебрегают эпизодическими ролями и хватаются за лю­ бую предлагаемую им работу? Причина очень проста – само по себе озвучание аниме не дает достаточного дохода. Ведь в Японии ак­ терам, как и аниматорам, не принято платить проценты с прибыли от проката. В последнее время профсоюз сэйю наконец-то обратил вни­ мание на это обстоятельство и начал борьбу за увеличение оплаты их работы.

221