Всоревновании за место Принца участвовали и юноши, и де­ вушки, а главная героиня, Утэна Тэндзё, подошла к изображению Принца серьезнее всех, даже начав говорить в мужском стиле – в японском языке нет категории рода, но есть гендерные («родовые») слова и выражения, которые обычно используются только лицами соответствующего пола.

Пафос сериала, однако, заключался в том, что для исполнения функций Спасителя-Принца нужны не внешние проявления муже­ ственности, а его внутреннее наполнение – готовность отдать свою жизнь за другого.

Воснове художественного мира «Утэны» лежали две упоми­ навшиеся выше экранизации произведений классика сёдзё-манги Риёко Икэды – «Роза Версаля» и «Мой дорогой старший брат...». Из первого взята необычная для Японии барочная эстетика, а из второ­ го – нездоровая атмосфера привилегированной школы. Несмотря на то, что действие происходит в современной Японии, наравне с сото­ выми телефонами герои пользуются шпагами и мечами – также дань уважения «Розе Версаля».

Водном из интервью режиссер заявил, что одной из художе­ ственных задач, которую он ставил перед собой, было привлечь вни­ мание зрителей к японскому языку (и к японской литературе). Поэтому сериал «Утэна» богат на цитаты и сложные игры слов и смыслов, а хоралы известного в Японии хормейстера Дж. Э. Сизэра (J. A. Seazer), использованные в его музыкальном оформлении, были призваны показать красоту звучания японского языка.

IX.4.Новое поколение OAV

OAV в этот период переживают эпоху финансового кризиса. Основной разновидностью видео-анимации становится мини-сериал,

166

от двух до семи серий продолжительностью примерно 25 минут каждая.

В качестве значительного игрока на поле стиля «каваи» окон­ чательно закрепляется студия «AIC», финансируемая крупнейшим японским концерном «Пионер» (Pioneer). Совместно они разработа­ ли идею, проверенную на материале OAV-сериала «Тэнти – лиш­ ний», – превращение популярного OAV-сериала в ТВ-сериал с упро­ щением концепции и художественного решения сериала и переадре­ сация ТВ-сериала более юной аудитории.

Помимо «Тэнти», эта идея была осуществлена на материале еще двух фантастических OAV-сериалов студии «AIC» и режиссера Кацухито Акиямы – «Удивительный мир Эль Хазард» («Shinpi no sekai El Hazard», 1995) и «Чемпионат по боевой атлетике» («Battle Athletes daiundokai», 1997).

Оба эти сериала принадлежат стилю «каваи» и рассчитаны на сёнэн-аудиторию. Первый из них – история приключений несколь­ ких японских школьников и их учителя, попавших в фантастический параллельный мир, наполненный магией. Второй – фантастический сериал о девушках, осваивающих космические виды спорта далекого будущего Земли. Не явив никаких значительных художественных достижений, оба сериала, тем не менее, были весьма популярны и породили ТВ-сериалы, менее серьезные и более «детские».

Превращение в ТВ-сериал ждало и сёдзё OAV-сериал «Клуб любителей магии» («Mahoutsukai tai», 1996) режиссера Дзюнъити Сато и студий «Мэдхаус» и «Трайангл стафф» – историю юных вол­ шебников из школьного клуба любителей магии, сражающихся с инопланетянами и конкурентами (в плане финансирования из школьного бюджета) из клуба любителей манги.

167

Необычным здесь явилось сочетание научно-фантастического мотива «вторжения роботов-пришельцев», подчеркнутого привлече­ нием для их изображения трехмерной компьютерной графики, и ми­ стической эстетики махо-сёдзё, выражающейся совершенным иным графическим стилем. Различие было настолько разительно, что мно­ гие иностранные отаку, видевшие только заставку сериала (состав­ ленную из фрагментов, нарисованных в обоих стилях), были убе­ ждены, что произошла ошибка и им показывают заставки двух разных сериалов.

Сюжетной доминантой сериала стали романтические отноше­ ния главных героев. В основе их лежал нестандартный «любовный треугольник» – главного героя, Такэо Такакуру, президента клуба, любили и одна из новых «клубных» девушек Саэ Саваногути, глав­ ная героиня сериала, и вице-президент клуба, статный красавец и блестящий маг Аянодзё Абурацубо, одно из наиболее сочувствен­ ных изображений гомосексуалиста в аниме. Такэо, впрочем, к уха­ живаниям Аянодзё относился неприязненно и старался их не заме­ чать.

Из фантастических и киберпанк-аниме упомянем еще два – OAV-сериал «Армитаж III» («Armitage III», 1995) режиссера Хирою­ ки Оти и студии «AIC» – классический киберпанк, вновь поднимаю­ щий философский вопрос о возможности существования человече­ ской души в теле робота, и фантастический OAV-сериал «Могучая Бёрди» («Tetsuwan Birdy», 1996-1997) режиссера Ёсиаки Кавадзири и студии «Мэдхаус» по мотивам манги Масами Юки – историю жиз­ ни простого японского парня, в тело которого вселилась агент Га­ лактической Полиции. Бедняге пришлось периодически превращать­ ся в девушку-киборга, использующую их общее тело для своих по­ лицейских целей.

168

Впрочем, создателей «Могучей Бёрди» больше интересовали психологические трудности совмещения двух разнополых лично­ стей в одном теле, чем само детективное расследование, которое проводила главная героиня.

Из фэнтези-аниме стоит назвать две пародии: OAV «Принцес­ са Минерва» («Princess Minerva», 1995), высмеивающий классиче­ ские «феминистские» фэнтези о героических девушках-воинах, и блестящий OAV-сериал режиссера Акитаро Дайти «Рейн – принцес­ са эльфов» («Yousei hime Rane», 1995-1996), едко издевающийся над всеми фэнтези- и аниме-штампами сразу.

Из аниме, посвященного обычной японской жизни, укажем на OAV-сериал «Золотой парень» («Golden Boy», 1995) режиссера Хи­ роюки Китакубо и студии «APPP» – сёнэн-аниме о приключениях молодого человека, бросившего университет накануне дня получе­ ния диплома и путешествующего по стране, осваивая всевозможные профессии и пробуя себя на разных работах. Многочисленные та­ ланты Кинтаро, упорство в достижении поставленных целей, при­ родная доброта и широта души помогают ему завоевывать сердца девушек, которых не смущает его патологическое пристрастие к унитазам. Мангу, которая легла в основу сериала, написал Тацуя Эгава.

Еще один популярный сёнэн OAV-сериал этого времени – по­ лицейский боевик «Оружейницы» («Gunsmith Cats», 1995) режиссе­ ра Такэси Мори и студии «OLM» по мотивам популярной манги Кэнъити Соноды. Его необычность заключалось в том, что действие в «Оружейницах» происходило в Чикаго, и среди его персонажей не было ни одного японца.

Именно поэтому главная героиня сериала, профессиональный «охотник за головами» (так в США называются частные детективы,

169