концептуальной схемы). В ключевые моменты сюжета главная ге­ роиня переживает события, которые поднимают ее на новый этап взросления. Затем снова повторения подвигов (уже в новой ситуа­ ции), снова ключевые события и так далее.

Очевидно, что концептуально-сюжетная схема применима для достаточно больших сериалов. В современном варианте двух посто­ янно (а не только в ключевых сериях) взаимодействующих потоков событий (сюжетного и концептуального) она прекрасно подходит для сериалов средней длины, рассчитанных на пытливого и «про­ двинутого» зрителя.

Классический пример концептуально-сюжетного сериала – «Красавица-воин Сейлор Мун».

Существует еще и четвертая схема организации сериала – не­ зависимая. В ее случае в каждой серии – самостоятельный сюжет и набор персонажей, объединяются же они только общей эстетикой.

Для аниме независимая схема не характерна. Она представле­ на несколькими экранизациями собраний сказок, а также OAV-сери­ алом «Сливки первой ночи» и сборниками OAV-новелл. Ее малая популярность объясняется как художественными (нет простора для развития персонажей или игры с ними), так и производственными соображениями: создание самостоятельного мира и персонажей для каждой серии – непозволительная роскошь для ограниченных бюд­ жетов японской анимации.

XI.3.Организация отдельных серий

Стандартный размер одной телевизионной серии – около 23 мин. Бывают также мини-серии – около 10 мин, и супермини – око­ ло 5 мин. Последний формат в аниме встречается сравнительно ред­ ко.

199

Состоит каждая серия из следующих частей:

1.Заставка;

2.Краткое содержание предыдущей серии (в случае сю­ жетной организации сериала);

3.Первая часть серии;

4.Перерыв на внутреннюю рекламу;

5.Вторая часть серии;

6.Реклама следующей серии (может отсутствовать);

7.Концовка.

Иногда серия может начинаться не с заставки, а с завязки – первых минут серии, в которых к ней привлекается внимание зри­ телей. В завязке обычно происходит что-то необычное – совершает­ ся преступление, появляется новый второстепенный персонаж и так далее. Заставка в этом случае показывается после завязки. Впрочем, в аниме завязки встречаются существенно реже, чем в телесериалах с живыми актерами. Завязка – типичный признак концептуальной иили концептуально-сюжетной организации сериала.

Заставка – это сконцентрированное выражение идеи и стиля сериала. Она одновременно дает представление новому зрителю о том, какого рода события будут происходить далее, и настраивает уже опытного зрителя на восприятие сериала. Также заставка содер­ жит основные титры, перечисляющие создателей аниме.

Стилистически большая часть заставок – это анимационные клипы на «заставочные песни», являющиеся значительным факто­ ром коммерческого успеха сериала. Как уже неоднократно подчер­ кивалось, продажа дисков с музыкой сериала дает существенные до­ ходы. Исполняют заставочные (и концовочные) песни либо специ­ ально приглашенные музыканты, либо озвучивающие сериал акте­ ры. В некоторых случаях продюсеры могут дать начинающему ис­

200

полнителю роль в сериале только для того, чтобы тот (или та) испол­ нил в нем песню и таким образом прославился бы.

Краткое содержание предыдущих серий может пересказывать либо диктор, либо один из персонажей (это встречается чаще). Со­ держанию предыдущих серий может быть посвящена целая серия – это обычный способ вкратце сообщить новым зрителям, что проис­ ходит в сериале, и одновременно сэкономить на рисовании целой се­ рии (она монтируется из уже нарисованных фрагментов).

Первая часть серии (примерно половина ее экранного време­ ни) содержит завязку, первичное развитие событий и начало кульми­ нации. Вторая часть серии содержит собственно кульминацию и раз­ вязку серии. Разрываются эти две части перерывом на внутреннюю рекламу, которая держит зрителей в напряжении и одновременно представляет их вниманию сопутствующие сериалу товары. Впро­ чем, конкретное разделение на первую и вторую часть может прохо­ дить и в другом месте, но разделение кульминации – наиболее вы­ игрышный вариант. Место для рекламы обозначается специальными заставками уже в процессе создания сериала.

Обычно суммарная длина серии и рекламы равна 30 мин, что дает очевидные выгоды при планировании телевизионной програм­ мы.

Реклама следующей серии обычно выполняется в стиле «рекламный ролик фильма» – сочетание наиболее выигрышных кад­ ров и «завлекательного» закадрового текста, намекающего на дель­ нейшие события.

Концовке обычно уделяется значительно меньшее внимание, чем заставке, поскольку большую часть экрана занимают строчки полных титров серии. Часто концовка – всего лишь чередование ста­ тичных рисунков. Исполнять концовочную песню менее престижно,

201

чем заставочную, хотя и это право дается отнюдь не каждому актеру или исполнителю. Если заставка вводит зрителя в мир сериала, то концовка мягко из него выводит. Поэтому концовочные песни часто более «спокойны» и менее энергичны, чем заставочные.

202