IV.Новая японская анимация (1960 – 1970)

IV.1.Тэдзука и ТВ-аниме

Третьим крупным проектом студии «Тоэй дога» стал фильм «Путешествие на Запад» («Saiyuki», 1960) режиссера Тайдзи Ябуси­ ты. Это была экранизация манги Тэдзуки «Похождения Гоку» («Gokuu no daibouken», 1952-1959).

Ее главным героем был персонаж популярнейшего на Дальнем Востоке средневекового китайского романа У Чэнъэня «Путеше­ ствие на Запад» – предприимчивый и неунывающий Сунь Укун, По­ велитель обезьян. В Японии он был известен под именем Сон Гоку и впоследствии стал персонажем многих комиксов и аниме-фильмов, сюжеты которых, впрочем, довольно сильно отличались друг от дру­ га и от романа-первоисточника.

Манга Тэдзуки не была исключением и представляла собой очень вольный пересказ приключений Гоку, который должен был отправиться на Запад и добыть там священные сутры – буддийские религиозные тексты.

Естественно, что Тэдзуку привлекли к экранизации его манги. Как уже отмечалось выше, он сам давно мечтал принять участие в создании аниме и с радостью принял это предложение. Вместе с ним над «Путешествием» работал его коллега и друг – известный в буду­ щем мангака Сётаро Исиномори.

Заинтересовавшись положением национальной анимации, Тэд­ зука был удручен, что японская анимация не имеет того успеха, ко­ торый имеет в Японии анимация американская.

В тот момент в стране активно развивалось телевизионное ве­ щание, и ТВ-экраны заполняли американские мультфильмы, среди

53

которых особой популярностью пользовалась продукция студии «Ханна-Барбера» (Hanna-Barbera).

Увлеченный успехом американских анимационных сериалов и ростом популярности среди японской читателей научной фантасти­ ки (в том числе и работ самого Тэдзуки), он предложил скрестить два этих жанра и начать выпускать малобюджетную японскую ТВанимацию. Она должна была привлекать зрителей не техническим совершенством, а оригинальными и увлекательными научно-фанта­ стическими сюжетами.

В 1961 году Тэдзука основал собственную анимационную сту­ дию «Муси продакшнс» (Mushi Productions).

«Для разминки» он выпустил в 1962 году некоммерческий экс­ периментальный фильм «История одной улицы» («Aru machikadou no monogatari»). Это было поэтичное, музыкальное и символическое зрелище, рассказывающее историю целого государства через показ сцен из жизни одной улицы. Фильм имел яркую антивоенную и ан­ титоталитарную направленность и обыгрывал многие сложившиеся к тому времени культурные и графические стереотипы мировой ани­ мации.

В 1961 и 1962 году студия «Тоэй дога» продолжила создание полнометражных цветных анимационных фильмов, выпустив, соот­ ветственно, «Андзю и Дзусио-мару» («Anju to Zushio-maru») и «1001 ночь – Приключения Синбада» («Arabian night Sinbad no bouken»), оба – режиссера Тайдзи Ябуситы.

Первый из них был экранизацией древней японской легенды о юноше, семья которого была продана в рабство, и которому, по­ взрослев, пришлось проделать огромный и опасный путь через всю страну в поисках матери. В дальнейшем эта история неоднократно

54

экранизировалась и в аниме, и в кино. Второй фильм – это экраниза­ ция классического сюжета из «Сказок 1001 ночи».

Должность помощника режиссера фильма «Андзю и Дзусиомару» стала первой в карьере будущего классика детской анимации (кодомо-аниме) Исао Такахаты.

Ободренная успехом своей первой работы, в январе 1963 года студия «Муси продакшнс» начала производство и показ первого зна­ чительного японского черно-белого анимационного ТВ-сериала «Могучий Атом» («Tetsuwan Atom», 1963-1966).

Это, однако, не был первый японский анимационный ТВ-сери­ ал. Самым первым был «Календарь в картинках студии Отоги» («Otogi manga calendar», 1962-1964). Тем не менее, историю ТВ-ани­ ме обычно начинают именно с «Могучего Атома».

Это был детский научно-фантастический сериал о приключе­ ниях смелого и умного мальчика-робота по имени Атом. В отличие от американских анимационных ТВ-сериалов, у «Могучего Атома» был мета-сюжет. Это значило, что, помимо отдельных сюжетов в каждой серии, в нем была одна общая сюжетная линия, развивающа­ яся в течение всего сериала и делающая его единым произведением.

На протяжении развития мета-сюжета появлялись и исчезали новые главные герои, у них изменялся характер, они взрослели и старели. Важным персонажем этого сериала стал один из главных отрицательных героев – «брат» Атома, также андроид, но выглядя­ щий не как мальчик, а как молодой мужчина. У него была девушка, влюбленная в него, но страдающая от излишне гордого и самоуве­ ренного характера этого андроида.

Уже одна эта любовная сюжетная линия, сейчас кажущаяся не­ мудреной, ставила «Могучего Атома» в повествовательном отноше­ нии выше не только всех существовавших на тот момент анимаци­

55

онных сериалов, но и большинства популярных детских комиксов. А ведь в нем были и другие сюжетные линии, также ранее не встречав­ шиеся в японской анимации и выводившие ее на принципиально но­ вый уровень.

IV.2.Первые сёнэн-сериалы

Успех «Могучего Атома» был столь значителен, что уже к концу 1963 года в Японии было создано еще четыре студии телеви­ зионной анимации, не считая ТВ-подразделения студии «Тоэй дога».

Наиболее значительной из них была «Теле-картун Джапан» (Tele-Cartoon Japan), начавшая уже в 1963 году выпуск двух ТВ-се­ риалов. Первым из них было первое аниме об «управляемых огром­ ных роботах» – «Железный человек номер 28» («Tetsujin 28-go», 1963-1965) по мотивам манги Мицутэру Ёкоямы.

В «Железном человеке», однако, ребенок управлял огромным роботом с помощью дистанционного управления, в дальнейшем же закрепилась идея управления роботом, сидя в нем. Это вносило в сюжет возможность гибели пилота во время управления роботом, что значительно повышало градус драматичности повествования.

Вторым ТВ-сериалом «Теле-картун Джапан» стал «Деревен­ ский отшельник» («Sennin buraku», 1963-1964) – первый сатириче­ ский аниме ТВ-сериал, высмеивающий человеческие пороки.

Уже к 1964 году сложился канон сёнэн-аниме. Его главным ге­ роем должен был быть мальчик, либо изначально обладающий, либо наделенный необычайными свойствами и умениями, а также имею­ щий четко сформулированную цель, для достижения которой он должен использовать эти умения и свойства. Преодолевая внешние и внутренние препятствия, заводя друзей и врагов, мальчик учится жизни и постепенно взрослеет.

56

Характерно, что романтические отношения в этих сериалах либо не присутствовали вовсе, либо были достаточно редуцированы. Часто девочки/девушки присутствали только на правах «боевого то­ варища».

Очевидно, что речь идет о классическом «сюжете взросления», давно известном в культурологии. Художественный интерес пред­ ставляет не столько сам этот сюжет, сколько все то разнообразие приемов и идей, которое японские аниматоры использовали для рас­ цвечивания его устоявшейся концепции.

В1964 году Тэдзука выпускает первый в истории Японии пол­ нометражный анимационный фильм по мотивам ТВ-сериала – «Мо­ гучий Атом – космический герой» («Tetsuwan Atom uchuu no yu­ usha»). С этого момента и до начала 1980-х основную часть полно­ метражной анимационной продукции Японии стали составлять именно такие фильмы – продолжения популярных ТВ-сериалов.

Из других значительных событий 1964 года отметим основа­ ние одной из крупнейших анимационных студий Японии – «Токио муви синся» или «ТМС».

В1965 году «Муси продакшнс» начала выпускать свой первый цветной ТВ-сериал «Император джунглей» («Jungle taitei», 19651966), режиссером которого стал молодой аниматор Ринтаро из чис­ ла ближайших учеников Тэдзуки. В основе его также лежала манга Тэдзуки, и повествовал он о приключениях львенка Лео, рано поте­ рявшего своего отца – Царя зверей и путешествующего по миру, чтобы потом вернуться и отомстить убийце отца – своего дяде. В основу канвы сюжета, как нетрудно догадаться, был положен сюжет «Гамлета». Впоследствии на основе идеи этого сериала был создан диснеевский «Король Лев».

57

По не вполне ясным причинам «Уолт Дисней» отрицает какоелибо влияние «Императора джунглей» на свой фильм, хотя оно со­ вершенно очевидно даже для неспециалиста – начиная с сюжета и заканчивая видеорядом. В те времена, когда большая часть будущих создателей «Короля Льва» были детьми, «Император джунглей» де­ монстрировался по американскому телевидению, а потому, очевид­ но, был знаком хотя бы некоторым из них, несмотря на безапелляци­ онные заявления об обратном. Наследники Тэдзуки, однако, издали специальное заявление, в котором отказались от предъявления иска студии Диснея, мотивировав это тем, что сам Тэдзука в свое время многое позаимстовал из фильмов великого американского анимато­ ра.

Вотличие от диснеевского фильма, в «Императоре джунглей» значительное внимание уделялось странствиям главного героя. Не­ смотря на достаточно схематичное и шаблонное изображение разных народов, сериал давал юным японцам, в те годы мало ин­ тересовавшимся жизнью за пределами страны, возможность полу­ чить представление о внешнем мире. Также в «Императоре джун­ глей» поднимались проблемы экологии.

Втом же 1965 году выходит ТВ-фильм студии «Муси продак­ шнс» «Новый остров сокровищ» («Shin Takarajima») по мотивам уже упоминавшейся выше манги Тэдзуки. Вообще, в 1960-х экранизиру­ ется большая часть манга-сериалов Тэдзуки, принося ему солидные доходы.

Вэтом же году братья Тацуо, Кэндзи и Тоёхару Ёсида создают аниме-студию «Тацуноко продакшн» (Tatsunoko Production) и выпускают свой первый ТВ-сериал – «Космический Ас» («Uchuu Ace», 1965-1966), следующий уже сформировавшемуся канону сёнэн-аниме.

58