Более всего Мацумото известен как создатель космических эпосов, активно использующих огромные корабли необычных конструкций. Художественный мир Мацумото находится под силь­ ным влиянием позднего романтизма, что придает его произведениям особую привлекательность для молодежи, причем не только для юношей, но и для девушек.

Также на его творчество повлияли переживания, связанные с военными лишениями и капитуляцией Японии в годы его детства. Вероятно, из всех крупных создателей манги и аниме именно Мацу­ мото переживал поражение в войне наиболее остро, так как родился в семье офицера японских ВВС. Не принимая формы радикального национализма или реваншизма, эти чувства становились для него и оправданием борьбы со злом и осуждением всех форм политическо­ го насилия.

VI.20.Хаяо Миядзаки

Хаяо Миядзаки (р. 5.01.1941, Токио) – один из крупнейших ре­ жиссеров в истории аниме.

В годы войны отец Миядзаки владел небольшой фирмой, в ко­ торой изготавливались элементы хвостового оперения знаменитых истребителей серии A6M (американское название – «Zero») корпора­ ции «Мицубиси». Поэтому с детства мальчик бредил авиацией и обожал все летающее.

Военные поставки были в Японии очень выгодным делом. Поэтому после войны семья Миядзаки не бедствовала, в отличие от многих и многих их соседей и соотечественников. Возникший в ре­ зультате комплекс вины позднее привел Миядзаки к социалистиче­ ским идеям.

325

Увиденный Миядзаки в 1958 году первый японский полномет­ ражный аниме-фильм «Легенда о Белой Змее» («Hakujaden») пере­ вернул всю его жизнь. Молодой человек, и до этого проявлявший склонность к рисованию, загорелся анимацией. Он также пробовал свои силы в создании манги, но его первые опыты юношу совершен­ но не удовлетворили.

В 1963 году Миядзаки начал работать аниматором на студии «Тоэй дога». Первым фильмом, в котором он работал фазовщиком, был полнометражный фильм «Верные слуги-псы» («Wan wan Chuushingura», 1963), «животная» экранизация классического сюже­ та о 47 самураях, отомстивших за своего хозяина. Режиссером этого фильма был Дайсаку Сиракава.

Впервые свой талант Миядзаки удалось проявить в фильме «Космические путешествия Гулливера» («Gulliver no uchuu ryokou», 1965), режиссером которого был Масэо Курода. Миядзаки все еще работал фазовщиком, однако он предложил несколько изменений в сценарий фильма и возглавил работу по анимированию измененных им сцен. Талантливого аниматора заметило начальство и начало по­ ручать ему все более ответственные задания.

Огромный вклад в обучение и продвижение по службе моло­ дого аниматора внес видный аниматор и художник Ясудзи Мори, ставший учителем для целого поколения молодежи «Тоэй дога».

Во время работы в «Тоэй дога» Миядзаки познакомился и подружился с Исао Такахатой. Вместе они создали и возглавили (Миядзаки был председателем, а Такахата – вице-председателем) профсоюз молодых аниматоров студии и добивались повышения зарплаты и различных социальных льгот. В те времена Миядзаки разделял многие марксистские идеи, хотя и никогда не был комму­ нистом.

326

Политическая и профсоюзная борьба принесла Миядзаки и Та­ кахате множество проблем. Так, их первый совместный полномет­ ражный фильм «Похождения солнечного принца Гора» («Taiyo no ouji Horus no daibouken», 1968), режиссером которого был Такахата, главным раскадровщиком – Миядзаки, а ведущим художником – Мори, был снят с проката руководством «Тоэй дога» через десять дней после выхода на экраны. После этого начальство обвинило Та­ кахату в «коммерческом провале фильма», понизило его в должно­ сти и создало обоим друзьям и их коллегам совершенно невыноси­ мые условия работы.

Тем не менее, Миядзаки продолжал работать. Так, он принял участие (в качестве раскадровщика) в создании полнометражных фильмов «Кот в сапогах» («Nagagutsu wo Haita Neko», 1969) режис­ сера Кимио Ябуки и «Корабль-призрак» («Sora tobu yureisen», 1969) и «Животные на Острове Сокровищ» («Doubutsu Takarajima», 1971) режиссера Хироси Икэды. В лучших фрагментах этих фильмов лег­ ко различима рука и дизайны Миядзаки.

В1969 году Миядзаки под псевдонимом Сабуро Акицу опуб­ ликовал в газете «Сёнэн сёдзё симбун» свою первую мангу «Люди пустыни» («Sabaku no tami»). Однако в те годы его опыты с мангой продолжения не получили.

В1971 году Миядзаки и Такахата, а также их коллега Ёити Отабэ создали собственную студию, которая получила название «Эй Про» (A Pro). Их мечтой была экранизация классической книги Астрид Линдгрен «Пеппи Длинныйчулок», однако этот проект про­ валился, так как обладатели прав на книгу не дали согласия на ани­ ме-экранизацию.

Вконце концов неудавшиеся «бизнесмены» перешли на рабо­ ту на студию «TMS», где начали работать над ТВ-сериалом «Люпен

327

III» («Lupin III», 1971-1972), режиссерами которого и стали Такахата и Миядзаки. Во время работы над этим сериалом они познакомились со своим будущим другом и коллегой Ёсифуми Кондо.

В1972 году Миядзаки написал сценарий для короткометраж­ ного фильма «Большая панда и маленькая панда» («Pandakopanda»), режиссером которого стал Такахата. Этот небольшой, но весьма по­ пулярный фильм вышел на волне «панда-бума» в Японии начала 1970-х. Связан этот бум был с появлением в токийском зоопарке двух панд, специально привезенных из Китая.

В1973 году Миядзаки и Такахата перешли на работу на сту­ дию «Дзуйё Энтерпрайз», которая позднее была переименована в «Ниппон анимейшн» (Nippon Animation). Здесь они приняли участие

всоздании нескольких ТВ-сериалов – экранизаций американской и европейской детской классики. Их первой значительной работой на новом месте стал ТВ-сериал «Хейди – девочка Альп» («Alps no shoujo Heidi», 1974). Такахата был его режиссером, а Миядзаки – ве­ дущим дизайнером.

В1978 году Миядзаки наконец-то представился случай про­ явить себя на «Ниппон анимейшн» в качестве самостоятельного ре­ жиссера. Он написал сценарий и поставил свой первый ТВ-сериал «Конан – мальчик из будущего» («Mirai shonen Conan», 1978), со­ зданный по мотивам книги Александра Кэя «Невероятный прилив» («The Incredible Tide»). При этом он использовал только образ мира, описанный в книге, а также несколько персонажей из нее – сюжет он полностью переработал.

В1979 году Миядзаки вернулся на студию «TMS», чтобы по­ ставить свой первый самостоятельный полнометражный фильм «Люпен III: Замок Калиостро» («Lupin III: Cagliostro no shiro»), мно­ гие годы называвшийся лучшим аниме в истории Японии.

328

После всех этих свершений Миядзаки вернулся к своей старой мечте о карьере мангаки. В 1982 году журнал «Анимейдж» (Animage) начал публикацию манги Миядзаки «Навсикая из Долины Ветров» «Kaze no Tani no Nausicaa», 1982-1994).

Владелец «Анимейдж», компания «Токума Сётэн», предложи­ ла Миядзаки экранизировать «Навсикаю из Долины Ветров». Согла­ сившись на это предложение, Миядзаки привлек Такахату в качестве продюсера и нанял студию «Топкафт» (Topcraft), ранее работавшую как субподрядчик американской студии «Рэнкин-Басс» (RankinBass).

В1984 году фильм вышел на экраны и стал сенсацией в мире аниме. Успех вдохновил Миядзаки, и в 1985 году для создания свое­ го следующего фильма они с Такахатой основали студию «Студио Гибли».

За время работы на «Студио Гибли» Миядзаки как режиссер снял такие полнометражные фильмы, как «Небесный замок Лапута» («Tenkuu no shiro Laputa», 1986), «Наш сосед Тоторо» («Tonari no Totoro», 1988), «Ведьмина служба доставки» («Majo no takkyubin», 1989), «Порко Россо» («Kurenai no buta», 1992) и видеоклип на пес­ ню поп-группы «Chage&Aska» «На старт!» («On Your Mark», 1995).

В1997 году, после выхода очередного шедевра «Принцессамононокэ» («Mononoke hime») Миядзаки объявил о своем уходе из коммерческой анимации и студии «Студио Гибли». Он заявил, что собирается заняться экспериментальными некоммерческими анима­ ционными проектами.

Параллельно работе над аниме Миядзаки продолжал публико­ ваться как мангака. Так, его манга «Эпоха гидропланов» («Hikoutei jidai», 1990) послужила основой сценария «Порко Россо».

329