VII.8. Прочие достижения

Активно продолжали выходить ТВ- и OAV-сериалы по моти­ вам сериала «ГАНДАМ». Важной вехой здесь стал OAV «Мобиль­ ный воин супер-деформированный ГАНДАМ» («Kidou senshi super deformed Gundam», 1988) – первое аниме, в котором активно исполь­ зовалось комедийное «супер-деформированное» (SD) изображение (гипертрофированная голова размером с туловище – персонаж вы­ глядит как младенец-переросток).

Продолжало процветать детское аниме: выходили все новые сериалы, а в конце 1980-х вышло даже несколько новых, цветных версий старых сериалов (в частности – «Ведьмы Салли»).

В1988 году появился еще один значительный космический се­ риал – OAV-сериал «Легенда о героях Галактики» («Ginga eiyu densetsu», 1988-1997) режиссера Нобору Исигуро и студии «Арт­ лэнд». Романы, по мотивам которых он снят, написал Ёсики Танака.

От своих аналогов он отличался куда большим вниманием к стратегическим и политическим аспектам космической войны. Была принципиально отвергнута концепция «нашей стороны». «Легенда о героях Галактики» сочетала в себе две параллельных истории обеих сторон конфликта – монархической Галактической Империи, по­ строенной по образцу Прусского королевства XVIII-XIX веков, и де­ мократического Союза Свободных Планет.

Воснову сюжета легло заочное противостояние двух великих полководцев – амбициозного и безжалостного красавца «арийской внешности» Райнхарда фон Лоэнграмма и добродушного и цинично­ го стоика Яна Вэньли, решающих на полях сражений судьбы своих государств. В отличие от романов Танаки, большее внимание в кото­

123

рых уделялось военной стороне событий, аниме сделало акцент на взаимоотношениях персонажей.

Эпичность сериала подчеркивалось его музыкальным сопрово­ ждением – симфоническими композициями, в основу которых легли шедевры классической европейской музыки.

Уникальна маркетинговая судьба «Легенды» – несмотря на «телевизионное» количество серий (110), она не демонстрировалась по ТВ и продавалась только на дисках и кассетах. Производство фи­ нансировалось только за счет этих продаж – у сериала не было компаний-спонсоров и, соответственно, не было рынка сопутствую­ щих товаров.

Из спортивных аниме стоит упомянуть ТВ-сериал «Явара!» («Yawara!», 1989-1992) студии «Мэдхаус». Мангу, легшую в основу сериала, написал Наоки Урасава.

Близкий во многом к сериалам о «девочках-волшебницах», «Явара!» рассказывал о гениальной дзюдоистке, которая больше всего на свете хочет быть самой обычной девушкой.

В мире махо-сёдзё было некоторое затишье. Можно отметить разве что длинный ТВ-сериал «Мами-экстрасенс» («Esper Mami», 1987-1989) режиссера Кэйити Хары по мотивам манги Фудзико Фуд­ зио.

Именно в этот период начинается период активного ознаком­ ления зарубежной публики с японской анимацией. В США начина­ ют выходить переводы и переделки аниме, ставку при этом делают на «мужские», жестокие и сексуальные фильмы, на то, что совер­ шенно не представлено в американской анимации. Аниме медленно, но верно начинает проникать на мировой рынок. В Японии в это время – финансовый подъем, предвещающий новые успехи инду­ стрии. И они не могли не придти.

124