психологии, не самоцельное «анимирование», а использование ани­ мации как особого вида искусства для передачи идей и концепций, интересных творцу.

Кон – один из первых режиссеров, использовавших в аниме идеи, выработанные в кино-монтаже и кино-операторской работе.

VI.17.Ёсифуми Кондо

Ёсифуми Кондо (31.03.1950, префектура Ниигата – 21.01.1998, Токио) – аниматор, художник и дизайнер, ближайший сподвижник Хаяо Миядзаки и Исао Такахаты.

Первой работой Кондо как художника и аниматора был ТВ-се­ риал «Звезда Гигантов» («Kyojin no Hoshi», 1968-1971) студии «TMS».

Уже следующая работа Кондо свела его с Миядзаки и Такаха­ той. Это был их совместный сериал «Люпен III», («Lupin III», 19711972), созданный студией «TMS».

В дальнейшем Кондо перешел на работу на студию «Ниппон анимейшн» (Nippon Animation) в качестве главного аниматора, ди­ зайнера и художника. Время от времени он принимал участие и в проектах Миядзаки и Такахаты. На студии «Студио Гибли» Кондо оказался только в 1988 году, когда принял участие в создании филь­ ма Такахаты «Могила светлячков» («Hotaru no haka»).

С этого времени Кондо становится одним из самых уважаемых сотрудников студии и принимает участие во всех ее проектах. Его первой режиссерской работой стал небольшой коммерческий ролик «Небесно-голубое семя» («Sorairo no tane», 1992).

Наконец, в 1995 году Кондо доверили режиссуру большого проекта – полнометражного фильма «Шепот сердца» («Mimi wo sumaseba»). Его сценарий, впрочем, все равно написал Миядзаки.

321

Это был первый фильм «Студио Гибли», использовавший компью­ терную графику.

Фильм Миядзаки «Принцесса-мононокэ» («Mononoke hime», 1997) стал последней работой Кондо.

Личные достижения Кондо волею судьбы оказались в тени его более известных коллег. Печально, что о творцах «второго эшелона» и о том, что они значили для шедевров классиков, вспоминают толь­ ко тогда, когда они умирают.

VI.18.Такэхито Коясу

Такэхито Коясу (р. 5.05.1967, Иокагама) – один из самых из­ вестных японских голосовых актёров.

В раннем детстве и в младшей школе Коясу был примерным ребенком, отлично играл в бейсбол и преуспевал в учебе. Однако, тяжело пережив смерть отца, он запустил учебу в средней школе, шатаясь вместе с друзьями по городу и часто заходя в кино, где он и заинтересовался искусством голосовой игры (хотя никогда не был большим поклонником анимации).

Из-за низких оценок на переходных экзаменах он попал в тех­ ническую старшую школу, где серьезно оценил свои дальнейшие неутешительные переспективы и «взялся за ум». Закончив старшую школу, он поступил на курсы голосовых актеров и смог преуспеть на этом поприще.

Свою первую роль он озвучил в ТВ-сериале «Три мушкетера – аниме» («Anime sanjushi», 1987-1989) режиссера Кунихико Юямы. Это была небольшая роль жениха Арамис (в этой версии Арамис была девушкой). В дальнейшем основными для Коясу стали роли злодеев и красавчиков-серцеедов.

322

Впервые он прославился ролью Снусмумрика в ТВ-сериале «Счастливое семейство Муми-троллей» («Tanoshii Muuminke», 1990).

Также из значительных ролей Коясу стоит отметить следую­ щие: Рюдзи в «ДНК2» («DNA2»), Хотохори в «Таинственная игра» («Fushigi yuugi»), Сэй Эррэй в «Ленточка Химэ» («Hime-chan no ribbon»), Абарацубо в «Клуб любителей магии» («Mahoutsukai tai»), Москитон в «Господин Москитон» («Master Mosquiton»), Гамлин в «Макросс 7» («Macross 7»), Аоба в «Евангелион нового поколения» («Shinseiki Evangelion»), Дайсукэ в «Рамма 1/2» («Ranma 1/2»), Хана­ гата в «Воины-марионетки Джей» («Saber Marionette J»), Тога Кирю в «Юная революционерка Утэна» («Shoujo kakumei Utena»), Резо в «Рубаки» («Slayers»), Сэйсиро Сакурадзука в «Токио-Вавилон» («Tokyo Babylon»), Такуто Идзуми в «Обреченная любовь-1989» («Zetsuai-1989»).

В настоящее время Коясу не только озвучивает аниме, но и сам активно участвует в создании и разработке новых анимацион­ ных проектов.

Как актера, его более всего привлекают роли трагических пер­ сонажей, становящихся на сторону Зла. Он мастерски умеет переда­ вать «правду» каждого такого персонажа, показывать его духовный путь, привлекать к такому персонажу внимание и сострадание зри­ телей.

Другое его частое амплуа – персонажи «альтернативной» ори­ ентации (в том числе и в яой-аниме). Не являясь гомосексуалистом, он блестяще исполняет эти роли, наполняя жизнью даже, на первый взгляд, совершенно «клишированные» образы.

323

VI.19.Лэйдзи Мацумото

Лэйдзи Мацумото (р. 25.01.1938, Курумэ, префектура Фуку­ ока; настоящее имя – Акира Мацумото) – один из основателей современной романтической и фантастической сёнэн-манги.

Впервые его работы были опубликованы в 1953 году, когда ему было всего 15 лет. Это была манга «Приключения пчелки» («Mitsubachi no bouken»), выигравшая конкурс журнала «Манга сёнэн».

Вдальнейшем он продолжительное время занимался создани­ ем манги для девушек, не добившись, впрочем, в этом жанре значи­ тельных успехов. Именно тогда он придумал псевдоним «Лэйдзи» (более правильно – Рэйдзи, но он предпочитает писать псевдоним через «л») – «Воин Ноль». Влияние сёдзё-стилистики хорошо замет­ но на поздних работах Мацумото.

Его первой научно-фантастической мангой стала манга «Сек­ сароид» («Sexaroid», 1968), а первой заметной работой – манга «Я – мужчина» («Otoko oidon», 1970) о похождениях молодого студента.

Всеяпонская известность к Мацумото пришла в 1974 году, когда началась публикация его манги «Космический крейсер Ямато» («Uchuu senkan Yamato», 1974-1980), в том же году экранизирован­ ной. За ней последовали сериалы «Космический пират капитан Хар­ лок» («Uchuu kaizoku captain Harlock», 1977-1980), «Галактический экспресс 999» («Ginga tetsudou 999», 1977-), «Королева Тысячелетия» («Sennin jo-ou») и некоторые другие. Практически все они были экранизированы.

Внастоящее время он занимается исследованием возможно­ стей современных компьютерных технологий и думает о продолже­ нии своих старых сериалов в 3D-графике.

324