VIII.7.Мистика и история

Как уже отмечалось, на смену киберпанку постепенно прихо­ дят мистические и историко-мистические аниме.

1991 год радует зрителей началом выхода OAV-сериала «Ле­ генда о великих драконах» («Souryuuden», 1991-1993) режиссеров Сигэру Уэды и Ёсихиро Ямагути по мотивам романов Ёсики Танаки о четырех братьях, обнаруживших в себе магические способности легендарных Правителей Мира.

Втом же году создается OAV «Судья Тьмы» («Anikoku no Judge», 1991) режиссера Хироси Нэгиси и студии «Анимейт филм» о таинственном Судье, судящем по законам Ада нарушителей закона людей.

Тогда же начинается выпуск сериала «История столицы» («Teito monogatari», 1991-1992) режиссера Ринтаро и студии «Мэд­ хаус» по мотивам романа Хироси Араматы. Он рассказывал трагиче­ скую историю попыток могущественного мага уничтожить Токио, который он счел центром мировой скверны.

Вэтом же году выходит первый из двух OAV по мотивам «Ру­ салочьего цикла» («Ningyo no cicle») Румико Такахаси – «Лес руса­ лок» («Ningyo no mori», 1991) и «Шрам русалки» («Ningyo no kizu», 1993). Оба были посвящены древней японской легенде о том, что, съев мясо русалки, человек может обрести бессмертие. Их главные герои на собственном печальном опыте узнавали, что вечная жизнь не приносит вечного блаженства. Режиссером первого OAV был Та­ куя Мидзутани, второго – Морио Асака.

В1992 году создается OAV-сериал «Семейка Абасири» («Abashiri ikka») режиссера Такаси Ватанабэ и студии «Студио Пер­ ро» по мотивам классической манги Го Нагая, а также OAV-сериал

149

«Токио-Вавилон» («Tokyo Babylon», 1992-1993) режиссера Коити Тигуры и студии «Анимейт филм» по мотивам манги группы «КЛАМП».

Первый из них – история девушки из семьи величайших пре­ ступников мира, оказавшейся в привилегированной частной школе и узнавшей, что для выживания в этом учебном заведении может не хватить всех ее «убийственных» талантов, а второй – история отно­ шений двух магов-оммёдзи (повелителей духов).

В этом же году начинают выходить два «крутых» сёнэн-сериа­ ла. Первый из них – OAV-сериал «Усио и Тора» («Ushio to Tora», 1992-1993) режиссера Кунихиро Юямы о юноше, который сначала подчинил себе, а потом и подружился с ужасным чудовищем, проклятием его семьи.

Второй – ТВ-сериал «Отчет о буйстве духов» («Yuu yuu hakusho», 1992-1994) студии «Студио Перро» и режисера Масами Симоды по мотивам манги Ёсихиро Тогаси. Его главный герой Юсукэ Урамэси с помощью своего злейшего врага и любимой де­ вушки вернулся из мертвых, чтобы помочь Небесной Канцелярии бороться со зловредными духами.

Любопытна линия постепенного перевоспитания главного ге­ роя «Отчета» под влиянием возложенной на него ответственности – от наглого и неустроенного юноши с задатками начинающего пре­ ступника до уверенного в себе и своем деле главы Небесного Отряда борцов с демонами.

Наконец, в 1993 году появился настоящий шедевр – полномет­ ражный фильм «Дзюбэй – повесть о ниндзя» («Juubei ninpuuchou») режиссера Ёсиаки Кавадзири и студии «Мэдхаус».

Это захватывающее аниме о первых годах правления сёгунов из клана Токугава (начало XVII века), когда еще были сильны их по­

150

бежденные, но не сломленные противники. Чтобы вернуть себе власть, заговорщики обратились к помощи воинов-демонов, и толь­ ко три презирающих друг друга ниндзя могли помешать началу но­ вой войны за передел Японии.

В отличие от многих аниме, здесь нет хэппи-энда, и главный герой в конце фильма ничуть не более счастлив, чем в начале. Ему всего лишь удалось выжить, потеряв при этом любимую девушку.

Прообразом главного героя стал Дзюбэй Мицуёси Ягю, исто­ рическая личность, прославленный воин, владевший одновременно искусством самураев и ниндзя. Именно он создал в XVII веке тай­ ную полицию О-мэцукэ, одну из лучших структур такого рода в ис­ тории человечества.

Упомянем также ТВ-сериал «Голубое семя» («Blue Seed», 1994-1995) студии «Ксебек» (Xebec) по мотивам манги Юдзо Така­ ды – сочетание мистики и фантастики. Режиссером сериала был Дзюн Камия.

Главной героиней «Голубого семени» была юная Момидзи Фудзимия (удачная роль Мэгуми Хаясибары), перевоплощение ге­ роини древнего японского мифа Кусинады-химэ. В самом начале ис­ тории Японии эта юная дева была обещана богу Сусаноо-но-Микото за победу над восьмиглавым драконом Ямато-но-Ороти. С тех пор для того, чтобы сдерживать нападение на Землю демонов-арагами, все перевоплощения Кусинады-химэ должны приноситься в жертву Сусаноо. Таким образом, Момидзи и правительственная организа­ ция, взявшая на себя ее защиту, оказались перед сложной проблемой

– можно ли спасти мир без возрождения человеческих жертвоприно­ шений?

Главным героем сериала был Мамору Кусанаги, демон-арага­ ми, которому Ямато-но-Ороти приказал не допустить принесения

151

перевоплощения Кусинады-химэ в жертву богу. Вскоре, однако, Ма­ мору начал защищать Момидзи не только по зову долга, но и по зову сердца.

«Голубое семя» активно использовал и обыгрывал японский фольклор, давая многим мифам оригинальные трактовки. С техниче­ ской точки зрения в нем интересно эпизодическое использование компьютерной графики.

В 1994 году Лэйдзи Мацумото и студия «Мэдхаус» выпустили OAV «За штурвалом» («The Cockpit») – экранизацию манга-расска­ зов Мацумото. Здесь, как никогда раньше в аниме, удалось, с одной стороны, передать антиамериканские настроения, а, с другой сторо­ ны, создать динамичный и заставляющий задуматься фильм о воен­ ных летчиках и камикадзэ.

VIII.8.Прочие достижения

Продолжалась работа Миядзаки и Такахаты на студии «Сту­ дио Гибли» по созданию полнометражных аниме. 1991 год – «Соча­ щиеся воспоминания» («Omohide poro-poro») Такахаты, 1992 год – «Порко Россо» («Kurenai no buta») Миядзаки, 1994 год – «Война та­ нуки в эпоху Хэйсэй и Пом-Поко» («Heisei tanuki gassen Ponpoko») Такахаты.

«Сочащиеся воспоминания» был основан на сёдзё-манге Хо­ тару Окамото (автор сценария) и Юко Тонэ (художник), рассказыва­ ющей о жизни 11-тилетней Таэко в 1966 году. Такахата изменил сю­ жет так, что в нем взрослая Таэко в 1982 году вспоминала свое дет­ ство. Фильм был пронизан ностальгическими нотками и подробно рассказывал о жизни Японии середины 1960-х годов.

«Порко Россо» был «бенефисом» Миядзаки, исполнившим свою заветную мечту, – снять аниме о свиньях и самолетах. Поэтому

152

главный герой фильма – пилот аэроплана, выглядящий как свинья (почему именно так – в фильме объяснения не дается). В переводе с итальянского «порко россо» значит «алая свинья», и именно это на­ звание Миядзаки выбрал для иноязычных переводов фильма.

В отличие от предыдущих работ студии «Студио Гибли», «Порко Россо» был сделан для взрослой аудитории – для показа пас­ сажирам трансатлантических авиарейсов между Японией и США. Несмотря на то, что его действие происходило в 1930-е годы в Евро­ пе, в период подъема нацистской партии Германии, фильм был пора­ зительно добр и светел и практически не содержал «отрицательных персонажей».

«Война тануки» был аниме совершенно другого типа. Он рассказывал эпическую историю проигранной тануки (енотовидны­ ми собаками) войны за избавление родных холмов от человеческой стройки. Войну эту тануки вели по всем правилам военного искус­ ства, с победами, поражениями и потерями, войну террористиче­ скую и информационную. В фильме обыгрывалось и использовалось огромное количество японского народного фольклора, что, к сожа­ лению, сделало этот блестящий «экологический» фильм малопонят­ ным для иностранного зрителя.

Из «космических» сериалов стоит отметить комедийный ТВсериал «Безответственный капитан Тайлор» («Musekinin kanchou Tylor», 1993) режиссера Коити Масимо и студии «Тацуноко продак­ шн» о похождениях недалекого, но очень удачливого и никогда не унывающего капитана космического корабля. Его любовь и доверие к людям оказались более «страшным» оружием в межзвездной вой­ не, чем целые боевые флотилии. В основу сериала были положены повести, которые написал Хитоси Ёсиока.

153

Также нельзя пройти мимо выхода первых серий двух сериа­ лов режиссера Сёдзи Кавамори – OAV-сериала «Макросс Плюс» («Macross Plus», 1994-1995) студии «Трайангл стафф» (Triangle Stuff) и ТВ-сериала «Макросс 7» («Macross 7», 1994-1995) студий «Хиро» (Hero) и «Аси продакшн», доведших сначала до совершен­ ства, а потом до абсурда идею сериала «Макросс» о войне при помо­ щи музыки и музыкальных инструментов.

В «Макросс Плюс» герои вступают в сражение с идеальной певицей Шэрон Эппл, кибернетической программой, использующей свое мастерство, чтобы дать людям счастье – вечное забвение в му­ зыкальной гармонии. В сериале же «Макросс 7» герои воюют, ис­ пользуя музыкальные инструменты как средства управления и энер­ гетической подпитки боевой техники.

Полнометражный фильм Кавамори, созданный на основе сери­ ала «Макросс Плюс» (и одноименный с ним) в 1995 году, входит в число наиболее технически совершенных аниме в истории. Особый интерес представляет его музыкальное сопровождение – шедевр композитора Ёко Канно, а также активное использование компью­ терных спецэффектов.

Из спортивного аниме отметим начало выхода в 1993 году бас­ кетбольного ТВ-сериала «Рубящий удар» («Slam Dunk», 1993-1996) студии «Тоэй дога» по мотивам манги Такэхико Иноуэ, а из детского

– идущий с 1993 года и до сих пор скабрезный, но поразительно смешной детский ТВ-сериал «Малыш Син и его карандаш» («Crayon Shin-chan») по мотивам манги Ёсито Усуи. Специфику юмора «Ма­ лыша Сина» легко можно понять по одному лишь его названию.

«На закуску» назовем также нечто необычное – кулинарный OAV и ТВ-сериал «Мой папа – лучший повар в мире» («Tokkyu no chef wa oishinbo Papa», OAV – 1990, ТВ – 1992-1995) по мотивам

154

манги Тоти Уэямы, рассказывающий о секретах японской кухни, ко­ торые вместе открывают для себя отец-повар и его маленький сын.

В целом, из вышеизложенного видно, что к 1995 году аниме представляло собой чрезвычайно развитую отрасль японской про­ мышленности. Несмотря на начало в середине 1990-х финансового кризиса, повлекшего за собой снижение количества серий в ТВ-се­ риалах и сокращение производства OAV, рынок аниме удержался и был готов к новым свершениям аниматоров.

155