дизайн которой были изменены, чтобы ближе соответствовать сери­ алу.

Как и у всех представителей поколения Тадзири, источник его вдохновения – детские и подростковые воспоминания об играх, в ко­ торые он играл, и сериалах, которые он смотрел. Следуя традициям индустрии, Тадзири проявляет в своих проектах подлинно японские фантазию, изобретательность и скрупулезность.

Японским школьникам приходится очень много учиться. Им удается отдыхать только во время перемен между занятиями. Тадзи­ ри трудится для того, чтобы, расслабляясь с его играми, дети не только отдыхали, но и продолжали учиться – дружбе, взаимовыруч­ ке, взаимопониманию, готовности взять на себя ответственность в трудную минуту.

VI.32.Акэми Такада

Акэми Такада (р. 31.03.19??, Токио) – одна из известнейших японских дизайнеров персонажей и иллюстраторов.

Закончив университет, Такада начала работать художником и дизайнером персонажей на студии «Тацуноко продакшн». Ее первой работой стал ТВ-сериал «Меткий Канта» («Ippatsu Kanta-kun», 19771978).

После четырех лет работы на студии Такада ушла на «вольные хлеба».

По-настоящему Такаду прославила работа над ТВ-сериалом «Несносные пришельцы» («Urusei yatsura», 1981-1986) режиссера Мамору Осии и студии «Студио Пьерро».

Далее последовала работа над двумя махо-сёдзё ТВ-сериалами этой же студии – «Волшебный ангел Крими Мами» («Mahou no

350

tenshi Creamy Mami», 1983-1984) и «Волшебный идол Пастель Юми» («Mahou no idol Pastel Yumi», 1986).

В1987 году вышел эпохальный для Такады ТВ-сериал «Капризы Апельсиновой улицы» («Kimagure Orange road», 19871988) студии «Студио Пьерро». Дизайны его персонажей и, особен­ но, их «дополнительные» графические изображения, выходившие в составе собраний рисунков, до сих пор остаются одной из лучших работ художницы.

В1988 году Такада приняла участие в работе группы «Хэдгир» (Headgear), основанной Осии для разработки манга- и ани­ ме-сериала «Мобильная полиция Патлейбор» («Kidou keisatsu Patlabor»). К этому времени за Такадой уже окончательно закрепил­ ся культовый статус, сохраняющийся и сейчас.

Помимо создания дизайнов персонажей, Такада выпускает сборники иллюстраций, оформляет книги и буклеты. В последние годы она умело совмещает в своих работах рисованную и 3D-графи­ ку.

Мастер изящного, Такада создала целую галерею аниме-краса­ виц. Талант помог ей преодолеть границу между сёнэн- и сёдзё-гра­ фикой, и теперь творчество Такады одинаково ценят и юноши, и де­ вушки.

VI.33.Румико Такахаси

Румико Такахаси (р. 10.10.1957, Ниигата) – «Госпожа-манга», одна из самых популярных авторов манги в истории Японии.

Она начала рисовать мангу еще в университете, ее первые пуб­ ликации – в университетской газете. В 1978 году началась журналь­ ная публикация ее работ, сначала отдельных манга-рассказов, затем сериала «Несносные пришельцы» («Urusei yatsura», 1979-1985). По­

351

чти сразу же Такахаси стала популярной, и ее популярность росла с каждым новым выпуском.

Последовавшие затем сериалы «Доходный дом Иккоку» («Maison Ikkoku», 1982-1987) и «Рамма 1/2» («Ranma 1/2», 19871996) сделали ее одной из богатейших людей Японии и принесли по­ пулярность не только в Японии, но и за рубежом. Все три сериала были экранизированы, и соответствующие аниме были не менее по­ пулярны, чем манга.

В настоящее время Такахаси публикует свой очередной большой мистико-романтический сериал «Инуяся» («Inuyasha», 1997-), посвященный приключениям современной школьницы Ка­ гомэ и живущего в Средневековье получеловека-полудемона Инуя­ си.

Одновременно с публикациями крупных сериалов Такахаси пишет короткие сериалы и отдельные манга-рассказы. Из них наи­ большую известность получили нерегулярно публикующиеся сериа­ лы «Однофунтовое Евангелие» («Ichi pound no Fukuin», 1989-) и «Ру­ салочий цикл» («Ningyo no cicle», 1984-), а также собрание ее ран­ них манга-рассказов «Мир Румико» («Rumiс World», 1984).

Такахаси прославилась не талантом графика, а мастерством построения повествования, умением создавать невероятных, но правдоподобных персонажей. Ее произведения сочетают лиризм сёдзё-манги и динамику сёнэн-манги, а потому с одинаковым увле­ чением читаются и юношами, и девушками.

Важную роль в ее творчестве играют японские и китайские ис­ тория и мифология, к которым она всегда умудряется найти свежий подход и рассказать старые истории по-новому, сохранив все очаро­ вание национальной старины.

352

VI.34.Исао Такахата

Исао Такахата (р. 1935) – более известен как друг и коллега Хаяо Миядзаки, но и сам интересный и талантливый аниме-режис­ сер.

В1959 году он начал работать в «Тоэй дога». С самого начала Такахата стал режиссером. Первый их совместный с Миядзаки проект – «Похождения солнечного принца Хорса» («Taiyo no ouji Horus no daibouken», 1968), главным художником которого был их учитель – Ясудзи Мори. В дальнейшем все свои работы Такахата де­ лал в сотрудничестве с Миядзаки.

В1970-е годы Такахата на студиях «Ниппон анимейшн» и «TMS» создал как режиссер такие сериалы, как «Люпен III» («Lupin III», 1971-1972) – режиссура совместно с Хаяо Миядзаки, «Хейди – девочка Альп» («Alps no shoujo Heidi», 1974), «3000 лиг в поисках матери» («Haha wo tazunete sanzen-ri», 1976), «Рыжеволосая Энн» («Akage no Anne», 1979) – сериалы по мотивам классических евро­ пейских детских книг, а также короткометражное аниме «Большая панда и маленькая панда» («Pandakopanda», 1972) по идее и сцена­ рию Миядзаки.

В1981 году Такахата на студии «О продакшн» (Oh Production) снял полнометражное аниме «Виолончелист Госю» («Sero hiki no Goushu») по мотивам книги известного японского писателя первой половины XX века Кэндзи Миядзавы. Этот фильм считается одной из лучших экранизаций книг Миядзавы.

Втом же 1981 году Такахата создал полнометражный фильм «Пацанка Тиэ» («Jarinko Chie») по мотивам популярной комедийной манги Эцуми Харуки. В том же году Такахата стал главным режис­ сером ТВ-сериала по мотивам этой манги.

353