готеет Ринтаро к драматическим лентам, сочетающим совершенство графики и высоту трагизма сюжета.

VI.28.Тихо Сайто

Тихо Сайто (р. 29.06.1967, Токио) – классик современной сёдзё-манги, продолжательница традиций Риёко Икэды.

Как и многие японские девочки, Сайто с детства любила мангу и пыталась рисовать собственную. Своего первого успеха она доби­ лась уже в десять лет, когда очень удачно скопировала рисунок ее старшей сестры. С этого момента артистическая карьера Сайто была определена.

В отличие от многих мангак, Сайто получила художественное образование, однако, по собственному признанию, ее стиль сложил­ ся независимо от всего, чему ее учили. Особое влияние на нее оказа­ ли работы Риёко Икэды, Мото Хагио и Юмико Оосимы – создатель­ ниц основных направлений сёдзё-манги.

Первая профессиональная манга Сайто называлась «Меч и ма­ демуазель» («Ken to mademoiselle») и была напечатана в 1982 году в журнале «Коронет» (Coronet) издательства «Сёгакуган». Среди дру­ гих ее работ такие шедевры как: «Лабиринт зеленого яблока» («Ao ringo meikyuu», 1986-1987), «Немного пурпура» («Honoka ni purple», 1986-1987), «Звездная девушка» («Ėtoilé Girl», 1988), «Татуировка с ангелом» («Tenshi no tattoo», 1989), «Вальс в белом платье» («Enbukyoku wa shiroi doresu de», 1990), «История любви» («Koi monogatari», 1991-), «Жди меня в Опере» («Opera-za de matte te», 1991), «Очередная марионетка» («Mou hitori no marionette», 19911993), «Мадонна в венчике» («Kakan no Madonna», 1993-1994), «Вальс под магнолией» («Magnolia Waltz», 1994-1995), «Канон» («Kanon», 1995-1997).

342

Однако наибольшую славу за пределами Японии Сайто прине­ сло участие в создании ТВ-сериала «Юная революционерка Утэна» («Shoujo kakumei Utena», 1997). По просьбе режиссера Кунихико Икухары она вступила в группу разработчиков сериала и отвечала за создание персонажей и сценария. Параллельно выходу сериала на экраны она опубликовала одноименную мангу, в которой предложи­ ла собственный вариант развития событий.

Среди главных тем работ Сайто – история (от средневековой Италии до недалекого будущего), искусство (от оперы до живописи) и, самое главное, любовь, преодолевающая пределы времени, лю­ бви, пространства и пола. Ее героини – девушки, во все времена ре­ шительные не только в жизни, но и в любви, какие бы преграды не стояли у них на пути. И именно поэтому ее работы пользуются лю­ бовью и популярностью, как в Японии, так и за ее пределами.

VI.29.Масамунэ Сиро

Масамунэ Сиро (р. 23.11.1961, Кобе; настоящее имя – Масано­ ри Ота) – классик современного манга-киберпанка.

В 1983 году во время учебы в Осакском университете искусств Сиро для сборника додзинси любительского журнала «Атлас Мэгэ­ зин» (Atlas Magazine) нарисовал киберпанк-мангу «Черная магия» («Black Magic»). Для этой манги он и придумал себе псевдоним – Масамунэ Сиро. Сиро никогда не публиковался под своим настоя­ щим именем, и даже точно не известно, каково оно. «Масанори Ота»

– лишь наиболее известная версия, официально не подтвержденная. После окончания университета Сиро работал учителем рисова­

ния в старшей школе. Однако создание манги ему понравилось, и он продолжил работу в этом направлении. На его творчество обратил внимание Харумити Аоки, президент небольшой осакской издатель­

343

ской компании «Сэйсинся», и предложил Сиро профессиональный контракт.

В1985 году «Сэйсинся» начало публиковать первую коммер­ ческую мангу Сиро – «Семя яблока» («Appleseed», 1985-1989). Изда­ ние было настолько успешным, что Сиро оставил работу в школе и полностью посвятил себя созданию манги. В 1988 году эта манга была экранизирована в виде полнометражного OAV, который, одна­ ко, никак не мог передать всего ее размаха и сложности. В качестве приложения к «Семени яблока» Сиро издал в 1990 году сборник «Собрание фактов о Семени яблока» («Appleseed Databook») – по­ дробное описание мира и персонажей манги.

В1985 году «Сэйсинся» переиздало «Черную магию» и нача­ ло печатать продолжение – «Черная магия М66» («Black Magic M66», 1986). В 1987 году по мотивам этой манги на студии «Эни­ мейт Филм» (Animate Film) был создан одноименный OAV, и Сиро принял участие в его создании. Это был один из первых киберпанкOAV в истории аниме.

В1986 году Сиро опубликовал мангу «Доминион: Танковая полиция» («Dominion hansai gundan»), экранизированную в 19881989 годах.

В1990 году «Сэйсинся» основало журнал «Комик Гайя» (Comic Gaia), специально предназначенный для издания произведе­ ний Сиро и работающих в его стиле художников и мангак. Однако уже в середине 1993 года этот журнал разорился и закрылся (в связи

сначалом экономического спада).

В1990 году Сиро начал публиковать в «Комик Гайя» комедий­ ную мангу «Магия суперброни Орион» («Senjutsu choukoukaku Orion», 1990-1991), сочетающую юмор со сложной игрой в смеше­ ние всех восточных религий.

344

Именно по причине закрытия журнала «Комик Гайя» Сиро не закончил работу над продолжением «Танковой полиции» и цветной мангой «Склад экзонов» («Exon Depot», 1992). «Экзон» и упомяну­ тый ниже «интрон» – термины генетики, имеющие отношение к про­ цессу передачи генетической информации.

В1991 году Сиро начал издавать свое главное произведение – мангу «Опергруппа “Доспех”» («Koukaku kidoutai», 1991-), экрани­ зированную Мамору Осии на студии «Продакшн И.Г» под названи­ ем «Призрак в “Доспехе”» («Ghost in the Shell», 1995). Экранизация, впрочем, существенно отличалась по стилю от манги, а потому не была восторженно принята поклонниками Сиро.

В1992 году Сиро собрал все свои нарисованные для разных проектов цветные иллюстрации и издал их сборником «Склад интро­ нов» («Intron Depot»). В 1998 году был издан его второй сборник ил­ люстраций – «Склад интронов 2: Клинки» («Intron Depot 2: Blades»). Оба издания были с параллельными японскими и английскими тек­ стами.

С 1993 по 1995 год Сиро публиковал в журнале «Дрэгон комикс» (Dragon Comics) проект «Нейрокруть: Планета пчел» («Neuro Hard: Hachi no wakusei») – подробное описание вымышлен­ ной вселенной.

Также Сиро неоднократно принимал участие в создании при­ ставочных игр, в том числе по мотивам своих произведений, издавал календари, участвовал в разработке онлайновых RPG, иллюстриро­ вал романы и повести.

Кроме того, Сиро был дизайнером персонажей и принимал участие в создании OAV-сериала «Лэндлок» («Landlock», 1995-1996) студии «ORCA». Это аниме, впрочем, считается сравнительно неу­ дачным (если не считать дизайнов Сиро).

345