полнометражных аниме о Люпене III, OAV-сериал «Легенда о коро­ лях-драконах» («Souryuuden», 1991-1993) и ТВ-сериал «Ветхий За­ вет Осаму Тэдзуки» («Tezuka Osamu no kyuuyaku seisho monogatari», 1997).

Тем не менее, в 1991 году Дэдзаки и Сугино вновь объедини­ лись и выпустили на студии «TMS» свой очередной культовый сёдзё ТВ-сериал «Уважаемый старший брат...» («Onii-sama e...», 19911992), созданный по мотивам манги Икэды Риёко.

В 1992 году эта же неугомонная парочка начала на студии «Тэдзука продакшнс» (Tezuka Productions) создание OAV-сериала «Медицинские карты Черного Джека» («Black Jack carte», 19931997) – экранизацию классической манги их учителя Тэдзуки.

Последняя их совместная работа на настоящее время – ТВ-се­ риал «Легенда о Белом Ките» («Hakugei densetsu», 1997, 1998-1999), экранизация романа Германа Мелвилла «Моби Дик».

Как и многие из учеников Тэдзуки, Дэдзаки в первую очередь

– мастер рассказывать истории средствами анимации и передавать эмоции посредством «игры» персонажей. Именно благодаря этим двум талантам Дэдзаки смог фактически создать жанр «спокон» и сделать истории о спортивных достижениях повестями о духовном пути их главных героев.

Чувствуя специфику и мужского, и женского аниме, Дэдзаки успешно работал в обоих направлениях и создал целый ряд культо­ вых сериалов и фильмов, не стареющих и не забывающихся со вре­ менем.

VI.7.Братья Ёсида

Три брата Ёсида – это классики аниме-производства, основате­ ли и совладельцы студии «Тацуноко продакшн»: Тацуо Ёсида (1933,

303

Киото – Токио, 1977), Кэндзи Ёсида (р. 1935, Киото) и Тоёхару Ёси­ да (р. 1940, Киото; псевдоним – Иппэй Кури).

С раннего детства Тацуо, старшему брату, приходилось забо­ титься о младших. Их мать умерла вскоре после рождения младшего брата, а отец служил в армии и воевал за пределами Японии. Рано начав работать, Тацуо после войны стал в Киото известным карика­ туристом и пробовал свои силы в рисовании манги. Потом он ре­ шил, что Токио предоставит ему больше возможностей для профес­ сионального роста, и вместе с братьями перебрался туда. В Токио же была основана студия «Тацуноко продакшн», быстро перешедшая от рисования манги к созданию аниме.

После безвременной смерти Тацуо руководство студией взял на себя Кэндзи. В середине 1980-х он отдал бразды правления млад­ шему брату – Тоёхару. Правда, через десять лет он снова вернулся к руководству студией и занял пост ее президента, отдав младшему брату пост вице-президента и предоставив ему возможность зани­ маться собственными творческими проектами. Сам Кэндзи более тя­ готеет к административной работе.

Братья Ёсида – патриархи аниме-производства. Они прошли весь путь от черно-белой ТВ-анимации до полнометражных цветных аниме-фильмов. В основном они предпочитали и предпочитают де­ лать научное фантастическое аниме для детей, хотя с прошествием времени их работы становились все сложнее и серьезнее.

VI.8.Кунихико Икухара

Кунихико Икухара (р. 21.12.1964, префектура Токусима) – один из наиболее известных режиссеров сёдзё-аниме.

Работать на студию «Тоэй дога» Икухара пришел в 1986 году. Его первой работой стала помощь в режиссуре нескольких серий

304

детского ТВ-сериала «Истории Мейпл-тауна» («Maple town mono­ gatari», 1986), главным режиссером которого был учитель Икухары – Дзюнъити Сато, ставший известным в Японии именно благодаря этому сериалу.

Затем Икухара работал в качестве помощника режиссера еще над рядом фильмов и сериалов. Впервые самостоятельную режиссу­ ру нескольких серий ему доверили в сериале «Выдающийся Атаро» («Moretsu Ataro», 1990).

Далее Икухара уже работал в качестве зама Сато. Самой из­ вестной из его работ начала 1990-х стал ТВ-сериал «Осторожно! Зо­ лотая рыбка!» («Kingyo chuuihou!», 1991-1992), в котором Икухара впервые проявил себя в качестве мастера сёдзё-аниме.

В1992 году Сато и Икухара начали работу над сериалом, про­ славившим их за пределами Японии – ТВ-сериалом по мотивам ман­ ги Наоко Такэути «Красавица-воин Сейлор Мун» («Bishoujo senshi Sailor Moon», 1992-1993).

Первоначально Икухара был вторым режиссером, потом, когда Сато отошел от этого проекта, он стал главным режиссером и затем снял полнометражное аниме по мотивам сериала «Красавица-воин Сейлор Мун Эр» («Bishoujo senshi Sailor Moon R», 1993).

В1996 году Икухара уволился из «Тоэй дога» и решил уйти в «самостоятельное плавание». Дело в том, что его не устраивали сум­ мы гонораров, которые получают создатели анимационных проектов

вЯпонии – независимо от успешности проекта они не могут рассчи­ тывать на проценты от продаж и так далее, им платят только заранее оговоренные (и не очень большие) гонорары.

Чтобы исправить это положение, Икухара решил создать не­ большую компанию, которая бы разработала коммерчески привлека­ тельный проект сериала, затем нашла спонсоров и реализовала

305

проект, а потом имела бы все права на его реализацию. Так родилась компания «Бе-ПаПас» (Be-Papas), первоначально состоявшая из Икухары и его бухгалтера.

Затем для разработки проекта Икухара собрал команду твор­ цов: сёдзё-мангаку Тихо Сайто, сценариста Ёдзи Эномото, дизайне­ ра персонажей Синъю Хасэгаву и композитора Дж. Э. Сизера. Все они стали сотрудниками «Бе-ПаПас» и вместе создали проект ТВ-се­ риала «Юная революционерка Утэна» («Shoujo kakumei Utena», 1997), экранизированного Икухарой на студии «Джи. Си. Стафф» (J.C. Staff). Сейчас этот сериал считается одним из самых графиче­ ски и сюжетно эстетских сериалов в истории аниме.

Помимо режиссуры аниме и написания книг, Икухара поет и иногда снимается как фотомодель. Его манера носить вещи ярких, подчас несовместимых цветов, необычная для японца фигура и яр­ кое обаяние делают его самым красивым и экстравагантным анимережиссером. При этом он еще и удачливый бизнесмен – нетипичное сочетание в японском шоу-бизнесе.

Икухара – почти идеальный режиссер сёдзё-аниме. Все его творения основаны на глубоком понимании «женской души». Он любит создавать эстетически красивые, глубокие, оригинальные фильмы, сериалы и проекты, развивающие у зрителей, как он сам го­ ворит, «воображение и веру в возможность счастья».

VI.9.Риёко Икэда

Риёко Икэда (р. 18.12.1947, Осака) – классик и одна из созда­ тельниц сёдзё-манги.

Икэда начала публиковаться в журнале «Касихоня» в 1967 году, еще учась в университете. Первая прославившая ее работа –

306

манга «Роза Версаля» («Versailles no Bara», 1972-1973), посвященная истории Франции перед началом Французской Революции.

Вдальнейшем ее наиболее известные работы также были свя­ заны с историей Европы. Среди них – «Императрица Екатерина» («Jotei Ecatherina», 1972), посвященная жизни Екатерины Великой, «Окно Орфея» («Orpheus no mado», 1975-1981), посвященная исто­ рии России 1917 года, «Героика» («Eroika»), посвященная правле­ нию Наполеона.

Особняком среди ее крупных работ стоит манга «Мой дорогой старший брат...» («Onii-sama e...», 1973), посвященная школьной жизни современной Японии.

«Мой дорогой старший брат...» и «Роза Версаля» были экрани­ зированы в популярные ТВ-сериалы.

Внастоящее время Икэда отошла от создания манги. Обеспе­ чив себе материальную независимость, она посвятила жизнь своим многочисленным увлечениям, главным из которых является пение.

Художественная задача, стоявшая в 1970-х перед Икэдой, была очень сложна – найти достоверные сильные женские образы, которые будут восприняты новыми поколениями юных читательниц манги. Японская история и классическая японская литература таких образов не содержала, и Икэда и ее коллеги обратились к европей­ ской истории и литературе.

Результаты превзошли все ожидания: популярность сёдзёманги была огромна, образы девушек с сильным и инициативным характером стали неотъемлемой частью современной японской культуры.

Икэда всегда очень скрупулезно подходила к делу. Для каждой своей манги на историческую тему она изучала множество специ­ альной литературы, помещая вымышленных и существовавших в

307