«Двойной ракетный удар!», роботы сериала «ГАНДАМ» пилотиро­ вались с помощью штурвалов, кнопок и педалей.

Особый акцент создателями сериала был сделан на написание и изложение сложной концепции мировой истории будущего. Опи­ сывалась история полномасштабной войны, причем не между людь­ ми и Злом (киборгами, роботами, инопланетянами), а между двумя космическими человеческими государственными образованиями.

Постепенно начала уходить в прошлое идея «борьбы со Злом», даже в человеческом обличии. На противной главному герою, моло­ дому пилоту Амуро Рэю, стороне сражались не исчадья ада, а такие же пилоты, как он сам. Самый талантливый из них – Чар Азнабль, был обаятельнее Амуро и гораздо больше полюбился зрителям.

Сначала консервативная японская аудитория, не готовая к столь значительным идеологическим изменениям, приняла сериал холодно. Но с каждым годом его популярность росла, и в начале 1980-х он стал культовым, оказав огромное влияние на последую­ щие судьбы жанра «меха-сэнтай» и аниме вообще.

Отметим, что значительную часть поклонников этого сериала составляли девушки, на которых Чар и Амуро произвели неизглади­ мое впечатление.

V.4.Сомнительные герои

Разумеется, помимо «гигантских роботов» и «девочек-волшеб­ ниц» было и множество других сериалов и фильмов. Так, в 1970 году вместе со спортивным ТВ-сериалом режиссера Осаму Дэдзаки и студии «Муси продакшнс» «Завтрашний Джо» («Ashita no Joe», 1970-1971) по мотивам манги Тэцуя Тибы и Асао Такамори в аниме в качестве главного героя пришел антигерой.

76

Джо – хулиган, грубиян, преступник. Тем не менее, пожилому тренеру удается вытащить парня из тюрьмы и сделать из него чем­ пиона по боксу. Одновременно с этим характер Джо меняется в луч­ шую сторону, не становясь, однако, идеальным.

Наиболее необычным в сериале было то, что в его конце Джо погибал, выиграв свой последний бой. Такого в истории аниме еще не было. «Завтрашний Джо» пользовался невероятным успехом, а неожиданная концовка стала предметом чуть ли не всенародного об­ суждения.

Другим антигероем стал в 1971 году персонаж популярного ТВ-сериала «Люпен III» («Lupin III», 1971-1972) студии «ТМС» по мотивам манги Манки Панча (Monkey Punch, настоящее имя – Кад­ зухико Като) – гениальный и обаятельный вор-ловелас Люпен III, внук знаменитого героя детективов Мориса Леблана – благородного вора Арсена Люпена. Режиссерами сериала были Хаяо Миядзаки и Исао Такахата, незадолго до этого ушедшие из студии «Тоэй дога».

Миядзаки работал и над продолжениями «Люпена». В частно­ сти, сделанный им как режиссером полнометражный фильм «Люпен III: Замок Калиостро» («Lupin III: Cagliostro no Shiro», 1979) студии «ТМС» был вторым полнометражным аниме-фильмом из цикла о Люпене. До появления в 1984 году фильма «Навсикая из Долины Ветров» он назывался читателями популярного японского журнала «Энимейдж» (Animage) «лучшим фильмом в истории аниме».

Приключения Люпена и его друзей, постоянно попадающих в различные криминальные переделки, были далеки от высот мораль­ ных ценностей, демонстрируемых в меха-сэнтае, и имели отчетли­ вый сексуальный характер. Впрочем, именно Миядзаки создал более «пристойный» вариант истории Люпена, сделав акцент на путеше­ ствия и приключения, а не на эротические фантазии главного героя.

77

Манга, а также аниме о Люпене, создававшиеся без участия Миядза­ ки, уделяли им куда больше внимания.

Еще одним значительным сериалом с героем сомнительной «правильности» был ТВ-сериал Го Нагая и студии «Тоэй дога» «Че­ ловек-демон» («Devilman», 1972-1973). Его главный герой боролся с демонами, «естественными врагами человечества», пожирающими человеческую плоть и души, но для этого сам превращался в такого же демона. Моральная неоднозначность этой ситуации («Чтобы по­ бедить демона, надо самому стать демоном») впоследствии неодно­ кратно обыгрывалась в аниме.

Во многом схожим по духу с «Человеком-демоном» был ТВсериал «Вавилон II» («Babel nisei», 1973), созданный по мотивам манги Мицутэру Ёкоямы. Его герои, воюющие между собой с помо­ щью парапсихологических сил, стали предтечами персонажей мно­ гих последующих аниме, посвященных сверхъестественному.

V.5.Романтическое сёдзё-аниме

Ключевое влияние на последующую историю сёдзё-аниме ока­ зали два популярных телевизионных сёдзё-сериала, вышедшие во второй половине 1970-х годов

Первый из них – романтический ТВ-сериал «Кэнди-Кэнди» («Candy-Candy», 1976-1979, студия «Тоэй дога») по мотивам манги Кёко Мидзуки (автор сценария) и Юмико Игараси (художник).

Действие «Кэнди-Кэнди» происходило за пределами Японии, в США и Великобритании начала XX века, и его персонажи – не япон­ цы. Главная героиня сериала – сирота по имени Кэнди, удочеренная состоятельной и богатой семьей Одри. Никогда не теряющая весело­ сти и присутствия духа, Кэнди пережила множество приключений, происходящих на фоне начинающейся Первой мировой войны.

78

Как в капле воды, в «Кэнди-Кэнди» отразились многие мотивы последующих романтических сёдзё-аниме. Так, один из возлюблен­ ных Кэнди, Энтони, член семьи Одри, – типичный «скромный» ге­ рой, тихий юноша, любивший выращивать розы. Кэнди напоминала ему погибшую мать, смерть которой он тяжело переживал (любовь к цветам он унаследовал от матери). К несчастью, Энтони нелепо по­ гиб, упав с лошади.

С другим героем, Теренсом, незаконным сыном английского аристократа, Кэнди познакомилась в привилегированной частной школе. Сначала Теренс и Кэнди постоянно ссорились, но постепенно между ними завязались романтические отношения. Однако со време­ нем Кэнди отказалась от Теренса в пользу другой девушки, безна­ дежно в него влюбленной.

Еще один главный герой, красавец и франт Арчи, влюбился в Кэнди с первого взгляда, но, не желая мешать Кэнди и Энтони, вы­ брал влюбленную в него подругу Кэнди по сиротскому приюту Энни, удочеренную другой богатой семьей.

В конце концов, Кэнди вышла замуж за Альберта, которого на протяжении почти всего сериала считала просто своим хорошим другом, потому что он по определенным причинам скрывал под гри­ мом, насколько он на самом деле молод и красив.

Отрицательные персонажи сериала также архетипичны. Это, в частности, капризная и испорченная Эльза – Кэнди удочерили для того, чтобы у Эльзы была «подружка по играм». Эльза считала Кэн­ ди своей рабыней и всячески пыталась ее унизить. Старший брат Эльзы, Нил, был также жесток, труслив и испорчен, как его сестра. Однако после того как Кэнди однажды помогла ему справиться с из­ бившими его хулиганами, Нил влюбился в нее и даже заставил с со­ бой обручиться.

79

Практически каждый мотив «Кэнди-Кэнди» в дальнейшем неоднократно использовался, вплоть до реализовавшейся мечты главной героини стать медсестрой. К числу отвергнутых временем концепций стоит отнести лишь помещение героев в другую (не­ современную) эпоху и в другую страну. Главные героини романти­ ческих сёдзё-аниме 1980-х и 1990-х годов – современницы и соо­ течественницы юных японок, для которых эти аниме делались.

Второй популярнейший сёдзё ТВ-сериал 1970-х годов – «Роза Версаля» («Versailles no Bara», 1979-1980) режиссеров Тадао Нагаха­ мы и Осаму Дэдзаки и студии «ТМС» по мотивам манги Риёко Икэды. Это исторический романтический сериал, действие которого происходило во времена, предшествующие Французской Револю­ ции.

Манга «Роза Версаля» – культовая, оказавшая огромное влия­ ние на эстетику и идеологию всей сёдзё-манги. В основу ее сюжета легла жизнь королевы Марии-Антуанетты, жены Людовика XVI, и

еедруга по имени Оскар, капитана дворцовой стражи. Оскар на самом деле – девушка, одевающаяся как юноша и ведущая себя как молодой человек. Оскар поступала так потому, что семья вырастила

еедля защиты королевы, а не для балов и замужества.

Это один из первых персонажей такого рода, появившийся в аниме. Характерно, что она – не японка, так как продолжительное время считалось, что показ японской девушки, ведущей себя подоб­ ным образом, – вещь совершенно недопустимая. Поэтому действие манги на эту тему в 1970-х годах перемещали за пределы Японии.

Действие сериала происходило в пышных декорациях Версаля, описывало светскую жизнь самого роскошного двора Европы и за­ канчивалось Революцией, в которой погибали (по обе стороны бар­ рикад) все главные действующие лица.

80