XIII.Аниме в России

XIII.1.Ранний этап

Аниме в России впервые появилось в середине 1980-х, когда на волне потепления отношений в СССР были привезены несколько классических детских фильмов студии «Тоэй дога»: «Корабль-при­ зрак», «Кот в сапогах» и так далее. До сих пор этот случай можно считать единственным прецедентом «массированного» вливания аниме в широкие слои российской аудитории.

Нельзя сказать, чтобы эти фильмы не пользовались успехом. До сих пор многие российские отаку и люди, неравнодушные к ани­ мации, тепло вспоминают те показы. Особенно всем запомнился «Корабль-призрак». Тем не менее, продолжения не последовало. Вскоре страну захлестнула волна американского кинематографа, а с 1990 года Второй канал телевидения (ныне РТР) начал еженедельно показывать программу диснеевской анимации. Аниме ушло в тень и не выходило оттуда еще несколько лет.

Следующий этап продвижения аниме на российский рынок связан с ныне несуществующим московским телеканалом «2x2», ко­ торый купил права на большой пакет дублированных в США и ча­ стично перемонтированных аниме ТВ-сериалов. Свои права «2x2» активно перепродавал по России, и его аниме-программу смогли, кроме москвичей, оценить жители многих других крупных городов.

Поскольку многие сериалы в этом пакете были значительно изменены по сравнению с японскими оригиналами, приведем список наиболее выдающихся из них с указанием первоначального названия аниме.

222

1.«Роботек» («Robotech») – это объединенные монтажом три независимых ТВ-сериала студии «Тацуноко продакшн»: «Гиперпро­ странственная крепость Макросс» («Chou jikuu yousai Macross», 1982-1983), «Моспеада – оружие выживания» («Kikou souseiki Mospeada», 1983-1984) и «Гиперпространственная Кавалерия Южно­ го Креста» («Chou jikuu kidan Southern Cross», 1984).

2.«Макрон-1» («Macron-1») – это объединенные монтажом два независимых ТВ-сериала: «Демон-бог гражданской войны Госёгун» («Sengoku majin Goshougun», 1981) студии «Аси продакшн» (Ashi Production) и «Срунгл – великий борец со Злом» («Aku dai-sakusen Srungle», 1983-1984) студии «Кокусай Эйгася».

3.«Волтрон – защитник Вселенной» («Voltron: Defender of the Universe») – это объединенные монтажом два независимых ТВ-сери­ ала студии «Тоэй дога»: «Повелитель Ста Зверей Голион» («Hyakuju ou Golion», 1981-1982) и «Механизированный батальон Дайраггер XV» («Kikou kantai Dairugger XV», 1982-1983).

4.«Космический рыцарь и звездные шерифы» («Saber Rider and the Star Sheriffs») – это ТВ-сериал «Звездный мушкетер Бисмарк» («Sei jushi Bismark», 1984-1985) студии «Студио Пьерро».

О японских названиях сериалов «Гонщик Спиди» («На старт! Внимание! Марш!») и «Суперкнига» («Аниме-театр для детей и ро­ дителей») мы уже писали в посвященных соответствующим сериа­ лам разделах книги.

Венцом показа телеканала «2x2» стал ТВ-сериал «Красавицавоин Сейлор Мун» (русское название – «Луна в матроске»), не под­ вергшийся американской цензуре, который демонстрировался в переводе с японского (точнее, в переводе с предоставленной продав­ цом лицензии английского «подстрочного» перевода японского ори­ гинала). В международных кругах поклонников сериала этот показ

223

удостоился высоких оценок за практическое отсутствие цензурной правки. Разве что в одной серии переводчики добавили к гомосексу­ альному признанию в любви «Я люблю вас!» целомудренное «…как отца!». В некоторых других странах (в частности, в США) этого пер­ сонажа просто «переименовали» в девушку, озвучивая его женским голосом и переводя его реплики в женский род.

Трудно сказать, был ли показ в «детское время» анимационно­ го сериала с персонажами-гомосексуалистами обоих полов результа­ том сознательной политики или простым недосмотром. Тем не ме­ нее, именно эта «изюминка» сериала (хотя и не она одна) сделала его культовой для российской подростковой аудитории. И когда телеканал «2x2» прекратил свое существование, не успев показать несколько последних серий третьего сезона «Луны в матроске», его расстроенные поклонники по всей стране начали объединяться в клубы, чтобы совместно добывать из-за границы недостающие се­ рии.

XIII.2.Появление российских отаку

Безусловно, первые отаку появились в России задолго до кон­ ца показа «Луны в матроске». Как уже говорилось, некоторые из них отсчитывают свой стаж еще со времен «Короля-призрака». Однако начало массового появления отаку связано именно с телевизионны­ ми показами аниме.

Кроме телевидения, в первой половине 1990-х аниме можно было найти на пиратских кассетах. Поскольку серии видео-аниме обычно идут не дольше часа, пираты дописывали их к большим аме­ риканским фильмам, чтобы полностью «забить» трехчасовую кассе­ ту. Поскольку именно на этот период приходится начало активного

224

выхода в США и Великобритании переводов аниме на видео, выбор у пиратов был весьма велик: от киберпанка до хентая.

На середину 1990-х приходится и появление первых статей об аниме в популярных российских молодежных журналах. Хотя в них было, как правило, куда больше дешевой сенсационности, чем ре­ альных проверенных фактов, нарождающимися отаку эти журналы зачитывались до дыр. Одновременно приходило и чувство неудовле­ творенности, и желание узнать больше.

Поскольку в одиночку собирать журнальные публикации, пи­ ратские кассеты с аниме и пытаться раздобыть американские ориги­ налы было сложно, отаку со временем начали объединять свои уси­ лия. Большим подспорьем в этом оказался ставший доступным массовому пользователю Интернет и любительские компьютерные сети, в первую очередь – Фидонет (Fidonet).

Первый в России клуб поклонников аниме и манги «R.An.Ma» (Российская ассоциация аниме и манги) был создан в 1996 году компанией молодых людей под руководством Николая Симкина и Алексея Лапшина. Хотя в дальнейшем костяк клуба составили сту­ денты, его основатели были (и остаются) людьми серьезными, жена­ тыми и потому лишенными излишних «лидерских» амбиций, что и обеспечило счастливую жизнь клуба на годы вперед.

Хотя клуб был создан в Москве, у него почти сразу же начали появляться филиалы по всей стране, а затем и за ее пределами – в го­ сударствах бывшего СССР. Основной практической задачей клуба была тогда и остается до сих пор возможность обеспечивать обще­ ние на равных поклонников аниме всех возрастов и «стажей».

Параллельно с возникновением отаку начал развиваться и под­ польный бизнес по обеспечению их желанной продукцией. Появи­ лись первые пираты, специализирующиеся как на нелегальных пере­

225