действительности персонажей в исторически достоверную среду. За­ ложенные ее работами каноны сёдзё-манги надолго стали путевод­ ной звездой для последующих поколений авторов.

VI.10.Сётаро Исиномори

Сётаро Исиномори (25.01.1938, префектура Мияги – 28.01.1998, Токио; настоящее имя – Сётаро Онодэра, другой псевдо­ ним – Сётаро Исимори) – «король манги», один из создателей и классиков современной манга-индустрии.

Исиномори начал писать мангу еще в 1950 году, когда учился в средней школе и вместе с друзьями создал любительскую мангастудию.

Первой большой публикацией Исиномори стала манга «Второ­ разрядный ангел» («Ninkyuu tenshi», 1954) в журнале «Сёнэн сандей» (Shounen Sunday).

В1956 году он закончил учебу и переехал в Токио, где посе­ лился в том же доме Токивасо, что и Осаму Тэдзука – поближе к ма­ стеру и учителю. Его соседом по комнате был также впоследствии прославившийся Фудзио Акацука. Примерно в это время Исиномори берет свой первый псевдоним – Сётаро Исимори.

Помимо работы над мангой, Исиномори вместе с Тэдзукой принял участие в создании полнометражного фильма «Путешествие на Запад» («Saiyuki», 1960) студии «Тоэй дога» и режиссера Тайдзи Ябуситы по мотивам манги Тэдзуки «Похождения Гоку» («Gokuu no daibouken», 1952-1959), которая, в свою очередь, была основана на классическом китайском романе У Чэнъэня.

В1963 году Исиномори начал издавать свою первую получив­ шую большое признание мангу «Киборг 009» («Cyborg 009», 19631998 – с перерывами), за которую он в 1966 году получил награду

308

«За лучшую детскую мангу» издательства «Коданся». Эта манга была неоднократно экранизирована в аниме.

В1964 году Исиномори начал издание своей первой (и одной из весьма немногих) сёдзё-манги «Это очень-очень странная девоч­ ка» («Okashina okashina ano ko»), которая позднее была переимено­ вана в «Малышка Сарутоби Эцуко» («Sarutobi Ecchan», 1964, 1971), чтобы «продвинуть» ее неудачную аниме-экранизацию (1971-1972). Однако этот ТВ-сериал студии «Тоэй дога» все равно провалился.

В1966 году Исиномори начал издавать мангу «Следствие ве­ дут Сабу и Ити» («Sabu to Ichi torimonochou», 1966-1968), также экранизированную. За нее он в 1968 году получил награду «За луч­ шую мангу» издательства «Сёгакукан».

Также в 1968 году Исиномори создал компанию «Исимори Профессионал» (Ishimori Professional), в рамках которой он участво­ вал в создании экранизаций (как анимационных, так и художествен­ ных) своих последующих работ.

Вконце 1960-х учеником и помощником Исиномори был Го

Нагай.

В1971 году Исиномори издал мангу «Первобытный мальчик Рю» («Genshi shounen Ryu»), которая также была экранизирована (1971-1972), однако этот аниме-сериал в результате оказался гораздо более известен за пределами Японии (в частности, в Италии), чем в самой стране.

Зато издававшая с 1972 года манга «Наездник в маске» («Kamen Rider») стала основой для целого ряда популярнейших ху­ дожественных фильмов и ТВ-сериалов и фактически создала новый жанр японского кино – «юношеские сериалы со спецэффектами» (сэнтай-токусацу).

309

К этому же жанру принадлежали и экранизации некоторых других его манг, таких как «Андроид Кикайда» («Jinzou ningen Kikaida», 1972), «Тайный отряд Горенджер» («Himitsu sentai Goranger») и «Кикайда 01» («Kikaida 01», 1973). Также в 1970-х Иси­ номори издал фантастико-юмористическую мангу «Вперед, Робо­ кон!» («Gambare Robokon», 1975).

В1983 году Исиномори принял участие в написании сценария полнометражного аниме «Великая война с Гэммой» («Genma taisen»), режиссером которого был Ринтаро, а дизайнером персона­ жей – Кацухиро Отомо. Соавтором Исиномори был писатель-фан­ таст Кадзумаса Хирай.

В1984 году Исиномори начал издание реалистичной манги «Отель» («Hotel», 1984-1998), повествующей о сотрудниках вымыш­ ленного роскошного отеля в центре Токио и о том, как они решают возникающие у них во время работы проблемы. В 1990 году эта ман­ га была экранизирована в художественный ТВ-сериал.

В1986 году, чтобы отметить тридцатилетие своей профессио­ нальной деятельности, он сменил псевдоним на Исиномори Сётаро.

Ктому же, в предыдущем псевдониме было четыре слога, а четверка в Японии – число несчастливое.

Однако по-настоящему первооткрывательской стала манга, значительно раздвинувшая представления о возможностях этого вида искусства, – «Введение в японскую экономику в картинках» («Manga Nihon keizai nyumon», 1986), настоящее серьезное исследо­ вание экономики Японии. Интересная и общедоступная, она откры­ ла дорогу множеству современных японских учебников-комиксов. Исиномори получил за нее, помимо прочих наград, Гран-При Союза мангак Японии за 1988 год – чуть позже он возглавил эту организа­

310

цию. В 1987 году «Студио Дин» выпустила ТВ-версию учебника Исиномори.

Также Исиномори создал 10,000-страничный манга-учебник «История Японии в картинках» («Manga Nihon no rekishi») – это одна из самых длинных манг в истории Японии. Оба эти учебника сейчас считаются классическими и продолжают переиздаваться.

В1993 году у Исиномори обнаружили болезнь сердца. После­ дующие шесть лет он провел в постели, но ни на минуту не переста­ вал работать, заканчивая свои последние произведения.

В1995 году Исиномори принял пост почетного председателя информационного центра мультимедиа-технологий города Уэда «Медиалэнд» (Medialand). Это было тем более естественно, что он всегда подчеркивал: «Манга – это мультимедиа, и концепции манги будут очень важны в мультимедийном обществе XXI века». Работа в этом центре отнюдь не была для Исиномори формальностью – он ак­ тивно участвовал в популяризации деятельности «Медиалэнд» и пропаганде новейших технологий.

Предтеча японского киберпанка и классик детской научной фантастики, Исиномори приложил огромные творческие и организа­ ционные усилия, чтобы сделать мангу тем всеобъемлющим искус­ ством, которым она стала к концу его жизни. Как и Тэдзука, его учи­ тель, Исиномори открывал своим последователям новые горизонты

ивдохновлял идти дальше себя и не следовать застывшим канонам. А его манга-учебники послужат, возможно, еще не одному поколе­ нию юных японцев и студентов из других стран.

VI.11.Кэндзи Кавай

Кэндзи Кавай (р. 23.04.1957, Токио) – один из известнейших аниме-композиторов.

311

Отец Кавая любил слушать дома классическую музыку и му­ зыку из фильмов. И мальчик тоже начал интересоваться музыкой.

Во время обучения в Токийском университете (по специально­ сти «инженер-ядерщик») Кавай неожиданно для себя выиграл сту­ денческий музыкальный конкурс компании «Мазда» (Mazda). Бро­ сив учебу всего за полгода до выпуска, он всецело отдался профес­ сиональной игре на гитаре и сочинению музыки.

Первой работой Кавая на поприще аниме-музыки стал саунд­ трек ТВ-сериала «Несносные пришельцы» («Urusei yatsura», 19811986), созданного по мотивам манги Румико Такахаси режиссером Мамору Осии и студией «Студио Пьерро».

Из прочих аниме-саундтреков Кавая следует указать: OAV-сериалы: «Человек-демон» («Devilman», 1987-1990),

«Вампирша Мию» («Kyuuketsuki Miyu», 1988-1989), «Мобильная по­ лиция Патлейбор» («Kidou keisatsu Patlabor», 1988-1989), «Демони­ ческий воин Луна Варга» («Majusenshi Luna Varga», 1991), «Священ­ ная легенда/Риг-Веда» («Seiden/RgVeda», 1991-1992), «О, богиня!» («Aa! Megami-sama!», 1993-1994).

OAV: «Лес русалок» («Ningyo no mori», 1991), «Разгон!» («Burn Up!», 1991), «Икзелион» («Iczelion», 1994), «Принцесса Ми­ нерва» («Princess Minerva», 1995).

ТВ-сериалы: «Доходный дом Иккоку» («Maison Ikkoku», 19861988), «Рамма 1/2» («Ranma 1/2», 1989, 1989-1992 – включая продол­ жение), «Ленточка Химэ» («Hime-chan no ribbon», 1992-1993), «Без­ ответственный капитан Тайлор» («Musekinin kanchou Tylor», 1993), «Металлический воин Мику» («Metal Fighter Miku», 1994), «Голубое семя» («Blue Seed», 1994-1995), «Неистовые охотники» («Bakuretsu hunter», 1995-1996), «Малыш Ака и я» («Aka-chan to boku», 19961997), «Гиперполиция» («Hyper Police», 1997).

312