Роль каждого канала

Рис.2.2.Вверхуслевапоказаноригинал.Следующиечетыреверсиидемонстрируютрезультат резкого сокращения тоновых вариаций в одном или двух каналах. Вверху справа: сильно обесцвечены каналы А и В. Посередине слева: изъят каналL.Посерединесправа:изъятканалА.Внизу слева:изъятканалВ.Версиявнизусправа—ори- гинал с инвертированным каналом А, где пурпурный и зеленый поменялись местами.

На рис. 2.2А показан оригинальный осенний пейзаж, а на рис. 2.2F — жульнический трюк, открывающий путь к дальнейшим фокусам. Остальные варианты демонстрируют, как будет выглядеть изображение, если мы станем убирать из него по одному каналу, вернее, очень сильно их ослаблять. Если бы я изъял сразу два канала А и В,

типа «более пурпурный, чем зеленый» и перейти к настоящим числовым значениям LAB. Величина, которую мы называли 50-процентным серым, является основополагающей. На специфическом языке каналов АВ она выражается нулевым значением. Области светлее 50-процентного серого имеют положительные значения до +127, области темнее — отрицательные значения до –128.

Когда нормальный человек доходит до этого места, он уже готов в отчаянии отбросить мышь и воскликнуть: «Боже! А может быть, почитать о чем-нибудь попроще? Ну хотя бы о дифференциальных уравнениях!» И все же, если уж вы дочитали досюда, то должны признать, что во всем этом есть определенная логика, сколь бы эксцентричной и извращенной она ни казалась. Положительные числа означают теплые цвета: пурпурный, желтый, красный. Отрицательные — холодные: синий, зеленый, голубой. А ноль не несет никакого цвета, это нейтральный тон.

Чем дальше от нуля значение объекта в одном из каналов оппонирующих цветов, тем насыщеннее его цвет. Так, роза на рис. 2.1 в канале А в среднем показывает +65, а листья над ней — примерно –15. Не нужно даже знать точных цветов: и так ясно, что лепестки розы насыщеннее листьев.

Наконец, очень удобно иметь дело с одной единственной величиной, представляющей сразу белые, черные и серые тона, которая к тому же не зависит от величин в других каналах. Представьте себе картинку, где большинство цветов нейтральные, но все имеют разную светлоту. Скажем, портрет мужчины в смокинге: его рубашка может быть белой или светлосерой, пиджак, галстук и брюки — темносерыми или черными.

ВRGBкаждыйканалтакогоизображения должен иметь широкий тоновой диапазон, поскольку все они участвуют в формировании контраста. В RGB нейтральные тона образуются лишь тогда, когда все три

канала имеют одинаковые значения. И это сущая морока. Чтобы довести эти значения до одинакового уровня, приходится проверять и сравнивать во всех каналах множество точек с разной светлотой.

ВLAB таких проблем нет. Рубашка

исмокинг в канале А должны иметь значения близкие к нулю. Если оно такое

иесть, то не нужно сравнивать его ни

свеличинами В, ни с чем бы то ни было еще — канал А у нас абсолютно верный.

Идея привязанной к нулю нейтральности, независимой от других каналов, облегчает некоторые виды цветокоррекции, и мы увидим это на примерах главы 3.

Самый простой из трех

По сравнению со сложным устройством каналов АВ канал L выглядит довольно просто — достаточно помнить о его близком родстве с черно-белой версией изображения. В L нулевое значение соответствует абсолютному черному, а значение 100 — абсолютному белому. По сравнению с вариантом, который мы получили бы, применив к цветному изображению команду Image  Mode Grayscale, канал L несколько светлее и контрастнее в средних тонах. Впрочем, пока нам достаточно усвоить, что чем меньше значение L, тем темнее цвет.

В отличие от АВ координаты L не могут быть отрицательными. Отныне мы будем изъясняться на языке LAB. Поскольку знак минус может вводить в заблуждение, отрицательные значения LAB мы будем заключать в скобки. Ранее в этой главе нам уже встречался объект, цвет которого имел координаты 60L (15)A 15B. Можете ли вы сказать, что это было?

Величина 60L указывает на нечто в середине тонового диапазона, эквивалентное примерно 50-процентному серому в какомнибудь другом цветовом пространстве. (Помните: канал L обманчиво светел). Отрицательное значение А говорит о том, что данный объект более зеленый, нежели

пурпурный, а положительное В указывает на цвет более желтый, нежели синий. Значения ±15 АВ не особенно высоки, следовательно, хотя объект имеет явно выраженный цвет, но цвет этот не слишком насыщенный.

Короче говоря, эти числа означают относительно темный и тусклый желто-зеле- ный оттенок. Это типичный цвет листьев на рис. 2.1.

И наконец, рассмотрим, как взаимодействуют каналы АВ при формировании цвета. Обратимсякизображениювградацияхсерого

с четырьмя цветными полосами на рис. 2.3. Все участки, кроме этих полос, выражаясь профессиональным языком, показывают 0А 0В. Сами полосы представляют собой чистые цвета АВ: пурпурный, зеленый, желтый

исиний.ОниневоздействуютнаканалLитот выглядит просто как черно-белое изображение без всяких полос.

Вкаждой из трех версий цветные полосы имеют разные значения. На рис. 2.3А значения АВ составляют ±25. То есть пурпурная полоса добавляет к находящимся под ней областям 25А, зеленая — (25)А, желтая — 25B и синяя — (25)B. В версии 2.3В значения АВ составляют ±50, а в версии 2.3С — ±75.

До того как я сообщу вам очередную неприятную вещь, предлагаю взглянуть, как взаимодействуют каналы, формируя промежуточные цвета. В верхнем правом углу, где полосы пересекаются

иканалы А и В имеют положительные значения, образуется красный. Внизу слева смешение отрицательных синего и зеленого каналов АВ дает голубой цвет. Вверху слева синий и пурпурный цвета образуют

лиловый. А внизу справа у нас получился желто-зеленый, который гораздо больше похож на цвет растительности, нежели чистый зеленый LAB.

Эти изображения находятся на прилагаемом компакт-диске, причем они не в CMYK, как на этой странице, а в исходном пространстве LAB. Откройте их, и вы увидите, насколько они отличаются от печатных версий. У типографии были трудности с подбором красок для оппонирующих цветов, поэтому я обязался сам представить CMYKфайлы. А практика CMYK, как правило, бьет теорию LAB по всем статьям.

Чем дальше значения АВ от нуля, тем красочнее полосы. Поэтому на рис. 2.3С они должны быть более насыщенными, чем на рис. 2.3А. Так оно и есть. В теории эти цветовые полосы не влияют на контраст: детализация в обоих изображениях должна быть одинаковой. Однако на практике области под пурпурной и синей полосами явно потемнели.

Конечно, эта картинка лишена естественности — в том смысле, что полученные цвета необязательно достоверны. Но то же самое было и в примере на рис. 2.2F, а ведь та картинка выглядела гораздо убедительнее.

То, что те или иные цвета теоретически существуют в LAB, еще не означает, что

унас есть хоть какая-то надежда воспроизвести их в CMYK или хотя бы в RGB. Невозможность получить на печати яркосиние тона, особенно светлые, как известно, является слабым местом CMYK. Но

уCMYK есть и много других недостатков. Например, печати не поддаются очень чистые и одновременно довольно темные или довольно светлые цвета. Это серьезная проблема. Помните: пространство LAB — это лишь промежуточная стадия. Рано или поздно изображение должно будет вернуться в RGB или в CMYK.

Если LAB-файл содержит цвета, которые невозможно воспроизвести в целевом

64 Глава 2

пространстве, то, для того чтобы предсказать результат, вы должны обладать изрядным опытом. Способность LAB формировать подобные цвета представляет для нас серьезную опасность, но вместе с тем и открывает новые возможности. Далее в разделе «Пристальный взгляд» мы остановимся на этом подробнее, а пока будем осторожны с цветами, которые существуют только в призрачном мире LAB.

Выполняя упражнения в главе 1, мы выяснили, что пространство LAB идеально приспособлено для коррекции снимков каньонов. Теперь вы понимаете почему. Вопервых, этим изображениям свойственна очень слабая дифференциация цветов, которую камера воспринимает гораздо хуже, чем глаз человека. Повышение крутизны кривых АВ делает различие между этими цветами более заметным. Во-вто- рых, снимки каньонов не содержат ярких красок. Цвета на фотографиях в главе 1 гораздо более приглушенные, чем, скажем,

визображении на рис. 2.2. При этом довольно сложно усилить краски каньонов настолько, чтобы их потом нельзя было бы воспроизвести в CMYK или RGB. Каньоны очень удобны для коррекции с помощью кривых АВ в отличие от таких изображений, как на рис. 2.2, которые требуют более осторожного подхода.

Теперь вы должны уметь определять цвета в терминах LAB. Чтобы проверить себя, обратитесь к разделу «Вопросы и упражнения», где предлагается ответить на несколько коротких вопросов. Если вы прошли тест, то можете сразу переходить к главе 3. Остальная часть этой главы содержит более детальное рассмотрение того, что происходит, когда LAB формирует невоспроизводимые цвета. Вы ознакомитесь также с дополнительными доводами

впользу повышения крутизны кривых АВ и поймете, почему этот способ усиления цветов лучше, нежели попытки проделать то же самое в пространстве RGB.

66 Глава 2

Рис. 2.5. Если бы какая-нибудь из версий на рис. 2.3 была преобразована в градации серого непосредственно из LAB, то от цветовых полос не осталось бы и следа. Это же изображение получено из CMYKфайла, на основе которого был напечатан вариант 2.3С. Сталкиваясь в процессе цветоделения с цветами, не имеющими соответствия в CMYK, Photoshop нередко изменяет уровень светлоты.

ниям CMYK, потому что в RGB нельзя

получить столь насыщенный желтый.

Зато в LAB — легко. И еще 32 пункта

остается в запасе, что составляет примерно четверть от общего диапазона,

как и говорил вышеупомянутый оратор.

Таким образом, 95B — это максимально

удаленный от нуля цвет, который еще

может иметь эквивалент в CMYK. Однако при этом мы должны иметь чрезвычайно

высокий уровень светлоты 95L. Для

получения более светлого цвета нужно

будет класть меньше желтой краски.

А для получения более темного придется использовать дополнительные краски, которые загрязнят чистоту желтого.

Например, 25C 20M 100Y соответствует

75L (5)A 67B. Здесь значение В составляет

лишь половину от максимальной вели-

чины, а по шкале светлоты L мы спусти-

лись на четверть. При 50L мы не сможем

подняться выше 47B, чтобы не выйти за

пределы охвата CMYK. А при 20L наш

лимит составит примерно 20B — менее четверти максимальной величины.

Если желтый не светлый, то это не жел-

тый. С другими цветами CMYK и RGB

происходит то же самое. Они лучше всего

выражены при определенном уровне

светлоты. Зеленый выглядит наибо-

лее насыщенным примерно при 60L,

пурпурный — при 50L, a синий, самый тем-

ный из всех, — при 40L. Светлый насыщен- ныйсиний—этопримернотожесамое,что