были обрезаны, но вполне пригодны для изучения результатов ранее выполненных преобразований в LAB.

Ответы на вопросы:

Канал L несколько светлее того, что получается при прямом конвертировании в градации серого, и в нем чуть меньше контраста в светах и тенях.

ПрипреобразованииизRGBвLABвбольшинствефайловсослоямислоидолжныбыть объединены. Если не выполнить сведения слоев, корректирующие слои будут отброшены. Некоторые режимы наложения при переводе в другое пространство могут измениться. Стандартный слой в режиме Normal остается без изменений. В режимах Color или Luminosity лучший результат достигается, если объединение стандартных слоев не выполняется до перевода в LAB. Однако будьте внимательны: вфайле недолжнобыть слоев какого-либо другого типа, которые не переживут такого перевода.

Если возможно, компьютерные градиентные заливки следует создавать в целевом пространстве, иначе Photoshop, стремясь приспособитьградиентыкцветовомуохвату другого пространства, может нарушить плавность переходов. Особенно тяжело преобразование в CMYK сказывается на синих градиентах.

Глава 7

Сцена в офисе с документами желтого цвета на переднем плане предоставлена газетой

Knoxwill News-Sentinel. Интерьер с жел-

тым оттенком снят Борисом Фельдблюмом. Отель Майами-Бич, мост в Люцерне, Швейцария, свадьба в Гонконге, бизон в Йеллоустонском заповеднике — все они сняты мною.

Что находится на CD: снимки роз,

входа в отель, свадьбы, бизона, учебного стоматологического класса.

Ответы на вопросы:

 Если бы нижняя часть кривой А на рис. 7.5 не была зафиксирована, то все, что

было более пурпурным нежели чем зеленым, стало бы более ярким. Поскольку роза и так была слишком розовой, данная ошибка привела бы к тому, что ее цвет оказался бы далеко за пределами охвата пространства печати и было бы потеряно много деталей.

Применение команды Shadow/Highlight к каналу L может нанести вред деталям в темных зеленых и красных тонах.

Обычная цель загрузки канала как выделения заключается в том, чтобы применить кривую или другой инструмент коррекции, назначение которого — воздействовать на участки, которые являются светлыми в выделенном канале (или темными, если выделение инвертировано).

Изображение RGB по определению не содержит цвета в самых светлых или самых темных областях. Следовательно, для высококонтрастных RGB-изображе- ний наличие нейтральных светов и теней не может служить доказательством того, что нейтральным является все изображение. Самые светлые и самые темные участки в RGB нейтральны по определению и другими быть не могут.

Глава 8

Снимок Венеции, из которого сделан дуплекс, — мой. Портрет женщины с «выцветшей» кожей на лице взят из библиотеки компании Comstock Images (www.comstock.com). Перед тем как недо-

уменно поднять брови, знайте, что это единственное изображение в книге, против которого была предпринята «диверсия» для доказательства верности метода. В оригинале цвет на щеке женщины есть, но с помощьюкривойяегоуничтожил,чтобыполучить возможность восстановить его несколькими магическими приемами в LAB.

Чтобы обесцветить небо на швейцарском пейзаже, рис. 8.9, мне не пришлось прибегать к подобным мерам; нужный результат был достигнут благодаря моему мастерству фотографа.

440 Примечания и источники

(Хроника Шекспира «Король Генрих IV» по большей части дается в переводе Б. Пастернака)

Что находится на CD: только швей-

царская деревня и горный пейзаж. Вид Венеции, из которого сделан дуплекс, вы найдете в папке главы 6.

Ответы на вопросы:

Когда файл LAB содержит мнимые (воображаемые) цвета, результат его прямого преобразования в CMYK непредсказуем. С другой стороны, любой перевод из LAB в RGB дает нечто вполне похожее на то, что показывал монитор, пока файл был в LAB. По идее, путь из LAB в CMYK должен заканчиваться практически таким же результатом, что и путь из LAB сначала в RGB, а затем в CMYK. Однако это не так, когда в игру вступают мнимые цвета.

«Выцветшие» лица — весьма распространенный дефект портретов, который можно устранить при помощи мнимых цветов. Соответствующий участок закрашивается в LAB мнимым цветом так, что потом ничего не будет заметно.

LABдаетрезультат,отличающийсяотRGB, по двум причинам. Во-первых, в LAB можно создавать мнимые цвета в областях, которые в RGB или слишком белые или слишком черныеипоэтомунемогутнебытьнейтральными. Во-вторых,метод,спомощьюкотороговычис- ляютсяновыецвета,вLABболеесовершенен: цвета получаются здесь ярче и чище.

Глава 9

Все три изображения с розами в начале главы взяты из библиотеки Corel, оттуда же взят снимок дамы с вуалью. Снимки фиолетовых и белых петуний и тюльпанов на фоне гранита мои; также моими являются фотографии из аэропорта Шипхол в Амстердаме, Гонконга и винодельческого округа ФингерЛэйкс в штате Нью-Йорк.

Автор снимка интерьера с посторонним оттенком, усиливающимся слева направо, — Дэннис Хирн.

Что находится на CD: все файлы, за исключением лица дамы. Рис. 9.17 с явным оттенком только на одной стороне изображения представлен в CMYK, поскольку таким он ко мне и попал.

Ответы на вопросы:

Выделение представляет собой временную изоляцию определенной области изображения с тем, чтобы ее можно было изменять, не затрагивая остальных областей. Частично выделенные области также можно изменять, но не в такой степени, как полностью выделенные. Маска — это «переносимое» выделение, то есть выделение, сохраненное как отдельный канал или ахроматический файл, который можно загрузить в любой удобный момент.

В каналах RGB чем светлее канал, тем ярче соответствующий цвет. Красная роза, изображением которой открывается эта глава, является очень светлой в красном канале. Здесь она явно отличается от фона, и выделять ее было бы более логичным, нежели в других каналах, где она выглядит более темной. Зеленый канал подошел бы для выделения, скажем, изумруда,

асиний — неба.

В каналах А и В не может быть ничего даже близко подходящего к белому или черному, поскольку цвета, имеющие значения +127 или –127, слишком насыщенны, чтобы их можно было отобразить на любом выводном устройстве. Поэтому каналы А и В довольно серые. Поскольку маска обычно состоит из почти белых или почти черных областей, мы часто вынуждены применять команду Auto Levels или подобный инструмент коррекции к копии канала А или В перед тем, как использовать ее в качестве маски.

Движки Blend If в окне Blending Options

разделяются щелчком при нажатой клавише Option. Цель этой операции — создание зоны плавного перехода, в которой значения обоих слоев усредняются вместо полного исключения одного из них.

 Желтыйобъект,такойкакстеныканьона на рис. 1.2, будет самым светлым в красном канале, и в RGB этот канал лучше всего подходит для создания маски. В LAB для создания маски лучше всего подошел бы канал В, так как каньон гораздо более желтый, нежели синий. Для ярко-крас- ной шляпы женщины на рис. 3.13 лучшей основой для маски были бы красный канал и канал А. Свинья с поросятами на рис. 6.2 значительно светлее и менее насыщенные, но цвет их все равно такой же, как у шляпы, а значит, опять нужно выбирать красный канал и канал А. Цвет бизона на рис. 7.9 представляет собой красный, хотя и еще менее насыщенный, таким образом, и здесь ответ будет тем же самым.

Глава 10

Изображения красного автомобиля, поезда и дамы в зеленом жакете взяты из библиотеки Corel. Фотография бирюзовой машины — моя.

Что находится на CD: оригиналы всех изображений, содержащихся в главе.

Ответы на вопросы:

 LAB-эквиваленты для цветов Pantone (PSM) можно найти в Color Picker. Выберите Color Libraries (в Photoshop CS2;

в более ранних версиях щелкните Custom). Введите номер цвета PMS, и, как показано на рис. 10.4, появятся соответствующие значения LAB.

Учитывая, что на нижнем слое есть ярко окрашенный объект, а верхний слой залит контрастирующим с ним цветом, проще всего изолировать объект движками Blend If не в RGB, а в LAB. Движки А и В работают только с цветом, тогда как в RGB по мере того, как объект темнеет, выделять его становится все труднее.

Трансформация синего фона флага США в зеленый потребует создания нового канала А, так как исходное значение близко к 0А и, следовательно, его нельзя изменить без того, чтобы одновре-

менно серьезно не нарушить общий цветовой баланс. Разумным представляется следующий метод: создать дубликат слоя; скопировать В в А (на время сделав общий цвет голубым); а затем инвертировать В, чтобы создать зеленый. После применения кривых для придания желаемого оттенка зеленому используйте движки Blend If, чтобы исключить все то, что не является явно В-отрицательным или находится на достаточно большом расстоянии от 0А на нижележащем слое.

 Превратить желтый поезд на рис. 10.3 в синий было довольно просто, поскольку для этого потребовалось лишь инвертировать канал В. Чтобы сделать его пурпурным, его надо было бы сделать положительным в канале А, чего можно добиться наложением инвертированной копии В на А.

Глава 11

Изображение «Шевроле-Корвет» и снимок Троице-Сергиевой лавры взяты из предыдущих глав. Растрированное изображение было представлено в одной из моих статей в журнале Electronic Publishing. Цветной снимок, который был преобразован в чернобелое изображение, чтобы студенты могли раскрасить его в LAB, взят из библиотеки Corel. Снимок с воздуха был любезно предоставлен Хирамом Вега. Мужчину, в чьем костюме присутствует явно выраженный муар, сфотографировал Даррен Бернард. Фотографии радуги, горного пейзажа и двух русских храмов — мои собственные.

Что находится на CD: снимки авто-

мобиля сзади и спереди, разделенные на слои, нужные для изучения различий между смешением каналов в RGB и LAB, снимок с радугой, снимок с оранжевым тайм-кодом, фотография моей прапрабабушки, снимки двух русских храмов, растрированный оригинал и часть мужского костюма с противным муаром. Маска для костюма включена как альфа-канал.

Ответы на вопросы:

При применении инструментов Dodge («осветлитель») или Burn («затемнитель») в канале А или В соответствующий инструмент необходимо настроить на средние тона, так как эти каналы всегда состоят из серых тонов и никогда не содержал белых или черных.

На фотографии осеннего леса инстру-

мент Sponge («губка») в режиме Saturate

делает все цвета чище. Если применить

«губку» только к каналу А, красные цвета станут чище и менее оранжевыми; зеленые станут чище и менее желтыми. Если к каналу А применить инструмент Burn, зеленые тона станут более чистыми и менее желтыми, но красные будут приглушены и будут казаться более оранжевыми; также желтые могут стать более зелеными. Если же применить к каналу В инструмент Dodge, красные, зеленые и желтые цвета станут желтее (в таком лесу места В-отрицатель- ным объектам, наверное, не найдется).

Глава 12

Вид Венеции — мой. Куртка взята из каталога компании Sierra Trading Post (www.sierratradingpost.com). Рыба-клоун сфотографирована Фредом Друри. Фотография печатного цеха, где присутствует желтый оттенок, любезно предоставлена газетой Knoxvill News-Sentinel. Парочку на мосту сфотографировал Джим Бин. Всадницу, одетую в стиле вестерн, сфотографировал Майкл Влицтра для компании Hobby Horse Clothing Co. (www.hobbyhorseinc.com). Две фотографии усыпанной цветами Долины Смерти 2005 года сделаны мною.

Статья «Man from Mars Method» («Метод марсианина») была одновременно опубликована в мартовском номере жур-

нала Electronic Publishing и апрельском — Photoshop User за 2005 год.

Что находится на CD: снимок Вене-

ции, фотография парочки на мосту, снимок

женщины с лошадью, а также две фотографии Долины Смерти. Изображение

свидом Венеции содержит оригинальный корректирующий слой из статьи «Man from Mars Method», а следовательно, вы можете редактировать кривые, изменять непрозрачность и сразу видеть результат своих действий. Как и обещано в тексте, здесь есть кривые, давшие четыре варианта изображения с лошадью, однако учтите, что перед этим я применил к оригиналу команду

Shadow/Highlight.

Ответы на вопросы:

 Ключ к пониманию того, правильно ли выбраны поворотные точки в «марсианском» методе, заключается в следующем: нужно ясно представлять себе, что существенные участки изображения «подтягиваются» к экстремумам обоих каналов, как А, так и В: и объекты с преобладанием пурпурного цвета над зеленым, и объекты

спреобладанием зеленого цвета над пурпурным должны находиться в канале А. В канале В должны легко идентифицироваться синие и желтые объекты.

 Чтобы вставить свитер из рис. 12.8 в рис. 12.7, поместите рис. 12.8 поверх рис. 12.7 на новом слое. С помощью движ-

ков Blend If команды Blending Options

исключите в нижележащем слое всё, что является слишком А-положительным. Не забудьте разделить движок на две части щелчком с нажатой клавишей Option, чтобы обеспечить плавный переход.

 Когда выполняется перевод в CMYK цветов, явно выходящих за пределы цветового охвата этого пространства, возможны значительные потери деталей. Такой проблемы не возникало с желтыми предупредительным знаками на рис. 12.5В, так как там вообще отсутствовали детали, и будучи по существу плоскими цветами, в CMYK-вер- сии они выглядели весьма естественно.

 На рис. 12.10 после манипуляций с каналом В белая ковбойская шляпа может превратиться в синюю. Чтобы избежать этого, кривые следует применять на слое