16
Портреты и каньоны
Эта глава предлагает рецепт радикального улучшения портретов и придания им большей достоверности. Хотя в данном рецепте используется сложная техника LAB, он прост для понимания и дает хорошие результаты почти для всех портретов — фотографий людей разного пола, возраста и расовой принадлежности, снятых профессионалами и любителями.
|
|
осле долгих и напряженных упражнений темп рекомендуется сбрасы- |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
вать постепенно и только потом останавливаться. Так, если в течение |
|
|
|
|
|
получаса вы изо всех сил крутили педали велосипеда, вам следует |
|
П |
|
|
|
сбавить скорость и проехать несколько минут в спокойном темпе. |
Ï
В каком-то смысле это относится и к нашей ситуации. Предыдущие две главы были настоящей гонкой, и теперь, когда виден финиш, можно немного сбросить скорость. Заключительная глава будет похожа на первую: универсальный рецепт, который она предлагает, позволяет получать весьма впечатляющие результаты, не требуя от нас предельного умственного напряжения.
Вам, наверное, не часто встречались такие фотографии каньонов, какие показаны в главе 1. А вот портреты крупным планом наверняка хорошо знакомы. Рецепт их улучшения опирается на технику, рассмотренную в предыдущих двух главах, но не так сложен. Чтобы вы смогли убедиться в универсальности рецепта, мы применим его к целой серии снимков людей разного возраста и этнической принадлежности, с гримом и без. Есть тут и профессиональные снимки, и любительские — наш метод работает со всеми.
Формальный состав рецепта приводится во врезке на следующей странице. Первый пример мы рассмотрим не спеша, подробно останавливаясь на каждом пункте, отвлекаясь на возможные альтернативы и обращая внимание на потенциальные
404 Глава 16 |
|
проблемы. Далее мы будем двигаться уже |
Рецепт предполагает именно наложение, |
с крейсерской скоростью. |
а не применение кривых, так как зритель |
Первый оппонент улыбается нам с фото- |
обычно не приемлет даже малейших откло- |
графии на рис. 16.1А. Согласно рецепту, |
нений от того, что по его мнению является |
прежде чем приступить к пункту 1, мы |
верными телесными тонами. Наложение |
должны проверить оригинал на наличие |
на отдельном слое — это самый гибкий |
постороннего оттенка и устранить его, если |
подход, поскольку в дальнейшем резуль- |
таковой обнаружится. Этот предваритель- |
татами можно управлять, регулируя |
ный шаг необходимо сделать, пока мы еще |
непрозрачность. |
находимся в RGB, так как далее по рецепту |
Оригинал, на мой взгляд, выглядит |
идет улучшение цвета с помощью наложе- |
слишком серым, хотя в нем ничего не ука- |
ния каналов А и В в режиме Overlay, кото- |
зывает на какое-либо нарушение цвето- |
рое, как отмечалось в главе 15, не может |
вого баланса. Итак, переходим к нашему |
компенсировать посторонних оттенков. |
рецепту. |
Круиз-контроль телесных тонов: рецепт для портретов
Ингредиенты: RGB-файл с портретом одного или нескольких человек при нормальном освещении. Умение пользоваться командой Image Apply Image.
Проверьте файл на наличие постороннего оттенка. Если таковой обнаружится, устраните его в RGB и лишь потом можете продолжать.
Создайте копию слоя. Смешайте с находящимся на нем изображением зеленый канал, отчего изображение станет серым, так как все три его канала теперь одинаковы. Задайте слою режим наложения Luminosity. (Возможные варианты: если лицо стало слишком темным или слишком светлым, попробуйте использовать вместо зеленого красный или синий канал.)
Если оригинал содержит темно-красные или пурпурные области, исключите их с помощью функции Blending Options. Выберите в списке Blend If вариант Green и начинайте перемещать левый движок на шкале Underlying Layer. Двигайте его вправо до тех пор, пока эти области не исчезнут.
Преобразуйте файл в LAB и выполните сведение слоев.
Дублируйте слой. Наложите канал А сам на себя в режиме Overlay с непрозрачностью 100%. Проделайте то же самое с каналом В. (Возможные варианты: если изображенный на снимке человек обладает очень темной или очень светлой кожей, возможно, при наложении канала А или В понадобится понизить непрозрачность.)
Понизьте непрозрачность нового слоя по своему усмотрению. После этого, возможно, понадобится применить к каналу L кривую для усиления контраста. При этом следует помнить о том, что из-за пониженной непрозрачности воздействие кривой будет несколько слабее.
Повысьте резкость канала L (обычно для этого используется метод hiraloam — high Radius low Amount. См. комментарии к примеру на рис. 16.7). Если вы не собираетесь сохранять изображение в LAB, объедините слои и переведите файл в RGB или CMYK.
Если вашим конечным пространством является CMYK, соблюдайте умеренность при повышении резкости в L. Обычно портреты больше выигрывают от повышения резкости в черном канале CMYK.
406 Глава 16
Рис. 16.2. Каналы версии 16.1A показывают, что в портретах самым четким является, как правило, зеленый канал.
так, будто уже там находимся. Мы отделили цвет от контраста. А затем воссоединили их, получив вер-
сию 16.1В.
Этот прием дает хороший эффект, потому что детали нормально освещенныхлицлучшевсегопроработаны в зеленом канале. Это похоже на ситуацию с небом, которое почти всегда имеет наилучший контраст в красном канале. Взгляните на рис. 16.2. Если
Рис. 16.3. В результате смешения оригинального синего канала в режиме Lighten с с нижним слоем версии 16.1В, губы и глаза стали светлее.