2
LAB в числах
На первый взгляд структура LAB выглядит пугающе: каналы оппонирующих цветов, нулевая отметка в центре кривой, отрицательные значения для холодных цветов и положительные для теплых, цвета, выходящие далеко за пределы возможностей современных выводных устройств… А еще и мнимые цвета — то есть такие, которых не бывает в реальности. Но в этой кажущейся неразберихе есть своя логика, которая становится понятнее по мере приобретения практического опыта.
ÂВ ремя от времени в политической жизни возникает радикальная аль- 
тернатива. Чаще всего она вредна. Реже привлекательна. Но иногда
решает сразу все проблемы.
В США за последние годы можно отметить два случая появления радикальной альтернативы, когда на пост губернатора в двух крупных штатах были избраны очень необычные политики. Один из них профессиональный борец, другой — актер-культурист. Оба обнаруживают немало черт, роднящих их с LAB, — это огромная физическая сила, притягательная внешняя простота, способность находить такие пути решения проблем, которые нравятся избирателям, а также изрядный набор недостатков, которые публика предпочитает не замечать.
У LAB есть одно большое преимущество: мы можем спокойно пренебрегать всем тем, что нас не устраивает в нем, и брать только то, что нам представляется надежным. Но чтобы знать, какие возможности предлагает данное цветовое пространство, необходимо понять логику его функционирования, а это требует определенных усилий.
56 Глава 2
Рис. 2.1. Вверху справа: оригинальноеизображение алой розы. Верхний ряд — каналы RGB: красный, зеленый и синий. Средний ряд —каналы CMYK: голубой, пурпурный, желтый и черный. Обратите внимание на сильное сходство красногоиголубого,зеленого
ипурпурного, синего
ижелтого каналов. Нижний ряд — каналы LAB: они совершенно другие.
Тех, кто занимается обработкой изображений, можно разделить на два больших лагеря. Одни научились работать в RGB и панически боятся CMYK, считая его чемто вроде высшей математики, хотя это то же самое RGB, только с добавленным черным каналом. Другие, наоборот, привыкли к CMYK и заявляют, что RGB — это пространство для «чайников», а работать
внем — все равно, что делать операцию
вбоксерских перчатках. И те и другие лишают себя многих интересных возможностей, поскольку у каждого пространства есть свои сильные и слабые стороны. Подобный цветовой шовинизм не может не удручать, особенно ввиду того, что RGB и CMYK, по существу, чрезвычайно близки. Если вы умеете работать в одном пространстве, значит, умеете и в другом. А вот LAB — это действительно нечто радикально иное, о чем и свидетельствует пример на рис. 2.1.
Три пары каналов
Вверху справа — композитное изображение. Во всех трех основных цветовых пространствах, поддерживаемых Photoshop, это изображение будет выглядеть одинаково. Десять каналов данных пространств расположены в три ряда. Сверху вниз идут каналы RGB, CMYK и LAB. Можно легко заметить разительное сходство между каналами RGB и расположенными под ними каналами CMY.
Впурпурном канале роза довольно темная, поскольку для ее воспроизведения нужно много пурпурной краски, а в CMYK чем темнее канал, тем больше краски будет нанесено на бумагу. Листья же в этом канале гораздо светлее, так как пурпурный цвет нейтрализует зеленый.
ВRGB, наоборот, чем светлее канал, тем больше световых волн данного цвета попадает нам в глаза. Среди пурпурных
LAB в числах 57
лепестков розы нет места зеленому цвету, поэтому в зеленом канале RGB роза так же темна, как и в пурпурном канале CMYK. И поэтому листья в обоих каналах почти одинаково светлые. Зеленый и пурпурный каналы не являются идентичными из-за влияния растаскивания, посторонних примесей в печатной краске и наличия черного канала. Тем не менее родственные связи между ними хорошо заметны, равно как и родство между красным и голубым, а также синим и желтым каналами.
Радикальность концепции LAB заключается в полном разделении цвета и контраста, а также совершенно необычном определении цвета. Даже усвоив общую идею, вы все равно будете сталкиваться со всякого рода сложностями, исключениями
инеявными ответвлениями от основного принципа.
ВRGB и CMYK все каналы отвечают за цвет и контраст. В LAB весь контраст содержится в канале L, а вся информация о цвете (или если быть более точным, цветности) — в каналах А и В. Поэтому канал L более прост для понимания: его можно представить как черно-белую версию цветного изображения. Правда, из-за некоторых технических особенностей он светлее, чем нормальная черно-белая версия. Каналы А и В, которые являются чисто цветовыми, своим видом ничего не скажут стороннему наблюдателю.
Если изображение бесцветное, то есть черно-белое, — значит, каналы А и В должны быть пустыми, так? Нет. В причудливом мире LAB дело обстоит иначе. Когда нет цвета, каналы А и В должны быть серыми — точнее, 50-процентными серыми. И чем дальше от этого серого
иближе к белому или черному, тем красочнее становится изображение.
Эти каналы называются каналами оппонирующих цветов. Светло-серый тон в канале А соответствует пурпурному цвету,
атемно-серый — зеленому. Чем светлее или темнее область, тем интенсивнее цвет.
58 Глава 2