- •Содержание
- •Предисловие
- •Введение
- •Взгляд со стороны
- •Структура начальных глав
- •Как узнать, что действительно работает
- •Работа за кулисами
- •Реакция читателей
- •Без труда не вытащить и рыбку из пруда
- •Загадка каньона
- •Правила игры
- •LAB за 30 секунд
- •Сборка ингредиентов
- •LAB в числах
- •Три пары каналов
- •Роль каждого канала
- •Самый простой из трех
- •Введение в невозможное
- •Изменяем рецепт — изменяем цвет
- •Три канала — одно изображение
- •Рецепт и его варианты
- •LAB и зеленая растительность
- •Эффект искусственного загара
- •Стратегия дальтоников
- •Все о центральной точке
- •Что должно быть серым?
- •Зеленое, как снег, руно
- •0А 0В — это не панацея
- •Прогуляемся в парке
- •Белая точка вовсе не белая
- •Тур с восемью остановками
- •В поисках невозможного цвета
- •Возвращение в мир каньонов
- •Выбор канала
- •Маленький шаг для человека
- •Взлет состоялся
- •Хьюстон, у нас проблемы
- •Выброс гамма-радиации
- •О жаловании и пикселях
- •О переводе и преобразовании
- •Самая надежная статистика
- •Все шансы против
- •Результаты забега
- •Знак сложения и знак умножения
- •Как быть с битами?
- •Сколько стоит ваша картинка?
- •Когда скорость — это главное
- •Что и где лучше работает?
- •Будет ли третья стадия?
- •Структура каналов наносит ответный удар
- •Всеобъемлющий подход
- •Числа и интуиция
- •Вальс-минутка на бале-маскараде
- •Слоеный пирог «минутка»
- •Всего за одну минуту
- •Театр абсурда
- •Разговоров будет на неделю
- •А это не так уж сложно
- •Лучшее украшение храбрости — это осторожность
- •Работа со всяким вздором
- •Вот мое ученье
- •Роза — это роза, это роза, это…
- •Розы белые и розы красные
- •Ты всегда хороша, моя красавица
- •Та же роза, но в другом обличье
- •Тысячи роз по утрам
- •И где теперь вчерашняя роза?
- •Свет сквозь розовые очки
- •Перспективы в розовом свете
- •Три шага к изменению цвета
- •Смешение слоев и слой-маска
- •От одного канала к другому
- •Три комплекта движков
- •Когда нужны три слоя
- •Лучшее пространство для ретуши
- •И снова цвет и контраст
- •Обесцвеченная радуга
- •Через четыре поколения
- •«Губка», напичканная стероидами
- •Лучший способ экспериментирования
- •Как устранять муар
- •Ткань на фотографии
- •Марсианский метод
- •Почему рецепт срабатывает
- •Невидимый фон
- •И это не рыбацкие байки
- •В поисках козла отпущения
- •Все теплое вдвойне положительно
- •Выбор большой, а времени мало
- •Как выглядят лошади на Марсе
- •Цветы в пустыне
- •Очки для рефери
- •Поиск равномерности восприятия
- •Каждому своя Дульсинея
- •Сохранение различий
- •Истинный поборник однозначности
- •Мечтая о невозможном
- •Вы еще ничего не видели
- •Когда производить усреднение
- •Поиск верного канала RGB
- •Язык слоев
- •Учимся говорить быстро
- •Синий цвет и бабочки
- •Искусство выборочного осветления
- •…и необычным
- •Портреты и каньоны
- •Переходим в LAB
- •К вопросу о резкости
- •Три портрета — один рецепт
- •Девочка среди цветов
- •Преимущество на старте
- •Если вы молоды душой
- •Первое: анализируем изображение
- •Второе: устанавливаем контраст
- •Третье: добавляем цвет
- •Четвертое: сохраняем и закрываем
- •О компакт-диске
- •Глава 1
- •Примечания и источники
- •Глава 2
- •Глава 3
- •Глава 4
- •Глава 5
- •Глава 6
- •Глава 7
- •Глава 8
- •Глава 9
- •Глава 10
- •Глава 11
- •Глава 12
- •Глава 13
- •Глава 14
- •Глава 15
- •Глава 16
- •Sterling Ledet & Associates
- •Другие страны и другие языки
- •Как связаться с автором книги
114 Глава 4 |
|
|
|
изображении — автомобиля, с которым |
оттенок здесь выражен слабо, поэтому |
||
мы будем работать в главе 10. |
проверим данное изображение еще |
||
Пункт 5: Значения А и В сугубо отри- |
раз. Одни цвета могут казаться правдо- |
||
цательные. Если вам понравилась фото- |
подобными, другие допустимыми, но |
||
графия Сергиева Посада на рис. 4.1А, то |
некоторые не будут вызывать никаких |
||
эта станция вас порадует. Однако голу- |
сомнений. Получив эту информацию, мы |
||
бой редко встречается в природе — такой |
можем приступать к коррекции. |
||
цвет может иметь разве что морская вода |
Мы уже обнаружили, что значения |
||
в тропиках. Вода в бассейне на рис. 4.7 |
конечных точек 99L и 3L настолько экс- |
||
тоже голубая. Но чтобы найти еще что- |
тремальны, что любые цвета, отступаю- |
||
нибудь такого же цвета, придется здо- |
щие от 0А 0В, в оригинальном RGB-файле |
||
рово постараться. |
были бы просто невозможны. Поэтому |
||
Пункт 6: Значение А близко к нулю, |
не будем обращать внимания на самые |
||
В сугубо отрицательное. На этой стан- |
светлые области дома и самые темные |
||
ции все синее, поэтому она одна из |
области деревьев. |
|
|
самых важных. Следует помнить, что |
Не будем учитывать значения L, и при |
||
синий — самый трудновоспроизводи- |
анализе цвета будем обращать внима- |
||
мый цвет для большинства выводных |
ние только на величины АВ. |
||
устройств,особеннодляпечатныхмашин. |
Цветколоннтакженеважен,поскольку |
||
Если он играет важную роль в изображе- |
мы понятия не имеем, какие они должны |
||
нии, которое вы корректируете, то лучше |
быть на самом деле. Другое дело — небо: |
||
использоватьсинийспримесьюголубого, |
пусть мы не знаем, насколько оно синее, |
||
нежели с примесью пурпурного. Поэтому |
но точно знаем, что оно не может быть |
||
в большинстве случаев мы предпочитаем |
оранжевым. Колонны же, похоже, |
||
сочетание слегка отрицательного значе- |
выкрашены в красный цвет, но у нас нет |
||
ния А с сильно отрицательной величиной |
никаких свидетельств в пользу того, что |
||
В. Для создания яркого и чистого синего |
они не могут быть более оранжевыми |
||
цвета хорошо установить для А неболь- |
или более пурпурными. |
|
|
шое положительное значение. |
В этом изображении, однако, есть |
||
Пункт 7: Значение А сугубо поло- |
несколько важных областей. Проана- |
||
жительное, В сугубо отрицательное. |
лизируем их цвета на предмет досто- |
||
Лилово-фиолетовая зона. Здесь оби- |
верности. Числа представляют собой |
||
тают баклажаны, виноград, красное вино |
усредненные значения, |
полученные |
|
и больше почти ничего. |
в результате нескольких замеров цвета |
||
Пункт 8: Значение А сугубо положи- |
в одной и той же области. |
|
|
тельное, В близко к нулю. Это пурпурные |
Небо. Слева (5)А (35)B, в центре |
||
тона — обычные для цветов и редкие для |
(8)А (25)B, справа (4)А (33)B. Все эти |
||
большинства других объектов. |
комбинации вполне приемлемы: они |
||
|
показывают лазурный оттенок синего — |
||
В поисках невозможного цвета |
именно то, чего и следовало ожидать. |
||
В центре небо голубее, по краям синее. |
|||
|
|||
В заключение рассмотрим на трех кон- |
Эти вариации вполне |
естественны |
|
кретных примерах, как определять |
и уместны. Чтобы у нас появился повод |
||
посторонний оттенок и насколько |
признать цвет неба неверным, он повсе- |
||
далеко следует заходить в его устра- |
местно должен быть радикально иным. |
||
нении. С одним из примеров мы уже |
Самые светлые области облаков. |
||
имели дело — это рис. 4.7А. Посторонний |
Справа (7)А (7)B, большое облако над |
Все о центральной точке 115
левой частью дома (8)А (6)B. Светлые
участки облаков обычно белые, но
могут принимать оттенки неба. И это
будет синий оттенок, но не голубой или зелено-голубой. То есть значения В здесь не идеальны, но весьма вероятны. А вот значения А явно ошибочны. Они должны быть ближе к нулю.
Деревья и газон. Деревья слева и справа показывают (20)А 34B, светлые участки газона — (14)А 22B. Снова то, чего и следовало ожидать: среднее между желтым и «зеленым». Эти значе-
ния несколько желтее, чем обычно, поэ-
тому не следует допускать дальнейшего сползания величин В в положительную сторону. Пока же у нас нет повода сом-
неваться в этих числах.
Бассейн. Значения (27)А (17)B означают
голубой с зеленым оттенком. Допускаю, что цвет здесь может быть еще зеленее — взависимостиотосвещенияиколичества хлора в воде. Но он может быть и синее.
То есть мы снова не можем утверждать, что с цветом не все в порядке.
Бетонная дорожка вокруг бассейна.
Могупредположить,чтоонанейтральная
или имеет какой-нибудь теплый оттенок. Иногдабетонбываетсиневато-серым,хотя здесь вряд ли. Между тем он показывает
(3)А 0В — зеленовато-серый. По-моему, такого быть не может.
Крыша. Подобные крыши харак-
терны для домов в тропиках, и обычно они бывают оранжевыми. Здесь мы имеем 23А 30В: более положительное по сравнению с А значение В указывает на оранжевый оттенок красного. Возможно, значение А должно быть еще большим, или В меньшим, но мы не можем дока-
зать этого.
Красные цветы на переднем плане.
Поинцеттия может быть ярко-красной
содинаково положительными значени-
ями А и В. Другие цветы обычно бывают более пурпурными. Здесь значение 30А 20B выглядит вполне достоверным.
Этот длинный список излишне услож-
няет анализ изображения. В действи-
тельности дело обстоит проще. Опытный
ретушер не будет проверять все эти области, поскольку он знает — проблемными обычно бывают лишь те из них, цвет которых близок к нейтральному. Неплохо, конечно, замерить небо
ипроверить, не слишком ли оно зеленое, но для этого достаточно просто внимательно на него посмотреть. Другое дело — облака и бордюр бассейна. Мы не можем правильно оценить их цвет,
сколь бы хорошо ни был откалибро-
ван наш монитор. Тут мы сталкиваемся
сфеноменомхроматическойадаптации— наша зрительная система подстраива-
ется под свет, попадающий нам в глаза,
имы начинаем верить, будто близкие
к серому объекты, которые мы видим на мониторе, и вправду чисто-серые. Вот почему в данном случае необходимо свериться с палитрой Info.
Когда целое больше суммы его частей
Я уже говорил, что не собираюсь приводить здесь корректирующие кривые для изображения 4.7А, но готов подсказать, как их построить. Кривая А должна выглядеть как нижняя правая четверть
круга и проходить правее центральной
точки, чтобы выправить отрицательную величину А в цвете облаков и бордюра бассейна. Верхняя половина кривой должна круто подниматься вверх: мы не собираемся делать деревья зеленее, но со смещением центральной точки в них прибавилось пурпурного,
вот нам и нужно компенсировать это.
Нижняя половина должна быть относительно пологой, иначе усилятся красные тона и картинка превратится
в нечто подобное версии 4.7В, которая, как мы уже отмечали, не слишком правдоподобна.
116 Глава 4
Кривая В может выглядеть так
же, как А. Ее нижняя часть должна оставаться относительно неизмен-
ной, иначе зеленые и красные тона
пожелтеют. Может быть, стоит сдвинуть центральную точку вправо, чтобы убрать из облаков синий оттенок. А может, и нет. Посмотрите сами, как
будет лучше. Посмотрите также, стоит
ли делать верхнюю половину кривой
В такой же крутой, как А. Это зависит
от того, насколько вы хотите усилить
синий в облаках и бассейне.
А теперь перейдем к другому примеру, представляющему еще одну очень важную категорию изображений.
Казалось бы, портреты людей совсем
не похожи на снимки каньонов. И все же унихестьоднаобщаяиоченьважнаяосо-
бенность,делающаякоррекциюканьонов
в LAB столь успешной. Это узкий тоновой диапазон во всех трех каналах. В отличие от каньонов (да и почти всех остальных изображений), в портретах мы не стре-
мимся к детализации, избегая подчерки-
ватьвозможныенедостаткикожи,которые
сам человек, изображенный на фотогра-
фии, не желал бы выставлять напоказ.
Зато в портретах, как и в каньонах,
мы стремимся усилить цветовые вариации. Если в изображении на рис. 1.1 мы хотели сделать цвет грунта более раз-
нообразным, то в порт-
рете на рис. 4.10 желали
бы видеть щеки девушки
более розовыми, а губы
более красными.
Поскольку других важ-
ных цветов на данной
фотографии мало, мы
можем обойтись про-
стыми прямолинейными
кривыми АВ. Вот только
должны ли они пересе-
кать центральную точку? Какие области следует
проверить, чтобы выяснить это?
Рис. 4.10. Анализ этого оригинала вызывает определенные сложности, поскольку телесные тона тут потенциально верные, а цвет фона неизвестен. Волосы девушки недостаточно темны, чтобы быть черными и недостаточно светлы, чтобы ее можно было считать блондинкой. По идее они должны быть коричневыми, но результатыизмеренийпоказывают нейтральность. Это явный признак того, что в изображении присутствует посторонний оттенок, тяготеющий к холодным тонам.
|
|
|
|
|
Все о центральной точке |
117 |
|
Мы не знаем, каков в действитель- |
15L 0A (4)B —этонечерный,аоченьтемный |
|
|||
ности цвет фона. Цвет лица — а это |
синий. Подозрительно. Но не настолько, |
|
||||
красный — должен иметь положитель- |
чтобы назвать цвет неверным. |
|
||||
ные значения в каналах А и В. Иногда |
Платье значительно темнее волос и это |
|
||||
эти значения могут быть одинаковыми, |
дает нам еще одну улику. Как я уже отме- |
|
||||
но только не в этом случае. Откуда мне |
чал ранее, эта девушка не может быть |
|
||||
это известно? |
|
|
|
|
||
|
Я никогда не встре- |
|
|
|||
чал эту девушку и не |
|
|
||||
знаю, какого цвета у нее |
|
|
||||
волосы. Тем не менее, |
|
|
||||
даже |
если |
все |
цвета |
|
|
|
в |
оригинале |
неверны, |
|
|
||
ясно, что девушка не |
|
|
||||
блондинка, |
поскольку |
|
|
|||
ее волосы слишком тем- |
|
|
||||
ные. А одинаковые зна- |
|
|
||||
чения А и В встречаются |
|
|
||||
в телесных тонах только |
|
|
||||
оченьсветлокожихлюдей, |
|
|
||||
обычно блондинов. Для |
|
|
||||
всех |
остальных |
зна- |
|
|
||
чение |
В должно |
быть |
|
|
||
немного выше. |
|
|
|
|||
|
Руки и шея показывают |
|
|
|||
типичныезначения10А 12B— |
|
|
||||
цвет немного более ней- |
|
|
||||
тральный, чем обычно. |
|
|
||||
Но, возможно, это объяс- |
|
|
||||
няетсятем,чтоприсъемке |
|
|
||||
модельнаходиласьвтени. |
|
|
||||
Разумеется, мы не станем |
|
|
||||
особо |
доверять показа- |
|
|
|||
ниям, взятым с лица, пос- |
|
|
||||
кольку там наверняка есть |
|
|
||||
косметика. |
|
|
|
|
||
|
Полагаю, что платье |
|
|
|||
черное, но мы не должны |
|
|
||||
замерять его на плече, |
|
|
||||
где из-под тонкой ткани |
|
|
||||
просвечивает кожа. А вот |
|
|
||||
немного ниже находим |
|
|
Рис. 4.11. Эти кривые смещают цветовой баланс изображения от зеленого к пурпурному в канале А и от синего к желтому в канале В.
|
|
|
Все о центральной точке |
119 |
Рис. 4.12. Вверху слева: ори- |
|
|
||
гинал, который фигуриро- |
|
|
||
вал в самом начале книги |
|
|
||
на рис. 1.1 А. Внизу слева: |
|
|
||
версия, полученная путем |
|
|
||
применения более сложных, |
|
|
||
нежели в первом случае, кри- |
|
|
||
вых (справа). |
|
|
|
|
блондинкой. |
А |
если |
|
|
волосы светлее, чем пла- |
|
|
||
тье, значит, они не могут |
|
|
||
быть черными. К тому же она слишком |
волос всегда тяготеет к желтому компо- |
|
||
молода, чтобы иметь седые волосы. |
ненту красного, но не к пурпурному. |
|
||
Если волосы не желтые, не черные и не |
В самом светлом участке волос с левой |
|
||
седые, значит, они имеют какой-то корич- |
стороны я обнаружил типичное значе- |
|
||
невый оттенок. Коричневый является |
ние 1А 6В, а с правой стороны — 0А 2В. |
|
||
производным от красного, то есть зна- |
Такой цвет невозможен, следовательно, |
|
||
чения А и В должны быть положительны. |
кривые не должны пересекать цент- |
|
||
Но значение В должно быть больше, |
ральную точку. Получается, что в цвете |
|
||
даже если девушка рыжеволосая. Цвет |
волос больше зеленого, чем пурпурного, |
|
||
Рис. 4.13. Уменьшенная версия, состоящая из двух половин: слева вариант 4.12В, справа результат |
||||
прежней коррекции на рис. 1.1В. Этот пример показывает, что если не восстановить нейтральные |
||||
цвета, то изображение будет иметь посторонний, в данном случае холодный, оттенок. |
|