11
Лучшее пространство для ретуши
Создание сложных коллажей, устранение муара, изменение цвета отдельных
объектов, восстановление старых фотографий, раскрашивание изображений —
влюбой из этих областей LAB имеет явные преимущества по сравнению с RGB
иCMYK. И хотя некоторые замысловатые трюки требуют сложного смешения каналов с участием А или В, в большинстве случаев для успешной ретуши в LAB
вполне достаточно тех инструментальных средств, к которым вы уже привыкли!
ОÎ ткрыв файл, вы обнаруживаете в изображении частицы пыли, какието волосы или царапины, которых там быть не должно. В этих случаях вы обычно обращаетесь к фильтру Dust&Scratches либо выбираете подходящий инструмент, такой как «штамп», «восстанавливающая кисть», «аэрограф», и благополучно убираете весь этот мусор.
Устранение подобных дефектов так же соотносится с той хитроумной и высокооплачиваемой работой, что можно выполнить в Photoshop, как детские рисунки с шедеврами Рафаэля. Если нас спросят, что мы сделали с фотографией, мы наверняка ответим: отретушировали — убрали пыль, волосы, царапины.
Профессияретушераимеетсвоюспецификуиподразумеваетвысокуюквалификацию, однаконавопрос,чтотакоеретушь,несуществуетоднозначногоответа.Яопределяю ретушь как вид деятельности, предполагающий выполнение следующих видов работ: Удаление нежелательных элементов из файла. Это, конечно, все те же пыль, волосы, царапины. Сюда же можно отнести и всевозможные недостатки на лице
284 Глава 11
фотомодели. А при подготовке годовых отчетов ретушера часто просят отредактировать групповую фотографию — убрать того или иного субъекта, который уже покинул компанию.
Вставка в изображение элементов, которых изначально там не было. Примером может служить добавление носорога на снимок с вечеринки или что-нибудь
попроще, вроде заполнения пустого пространства поддельными деталями.
Изменение или усиление акцентов в изображении. В качестве примера можно привести обесцвечивание или размытие фона на цветном снимке с целью сконцентрировать внимание зрителя на объекте переднего плана или выделение этого объекта за счет усиления его цвета и/или контраста.
Ретушь может дополнять
цветокоррекцию. Вот вам еще один маловразумительный термин. Цветокоррекция предполагает глобальное редактирование изображения, например, с помощью кривых, с целью придания ему большего реализма и достоверности,
Рис.11.1.Вверху: выделенный на скорую руку зеленый автомобиль вставлен на место красного. Внизу и напротив: попытки сгладить резкие переходы между вставленным объектом и осталь-
ным изображением в LAB и RGB. Версии В и J демонстрируют первичный результат смешения двух изображений в разном масштабе. Версии С и Е представляют две попытки размытия в LAB; версии D и F показывают то же в RGB, a картинки напротив -это результаты воздействия тех же операций на заднюю часть автомобиля. Версии G и H демонстрируют общие результаты смешения. Вариант С получен в LAB, вариант Н — в RGB.
вто время как ретушь обычно преследует цель создания чего-то невероятного или превращения невероятного в достоверное
спомощью использования масок и различных инстру-
ментов Photoshop.
Иногда бывает довольно трудно провести грань между двумя этими понятиями, особенно при работе
вLAB. Большинство примеров первых семи глав этой книги относятся к цветокоррекции, но кое-где
вглаве 7 использовались маски, которые обычно ассоциируются с ретушью.
В примере на рис. 4.8
спревращением красных объектов в зеленые не применялись ни выделения, ни закрашивающие инструменты — только кри-
вые АВ, но перемены там столь разительны, что большинство зрителей сочтет эту операцию не цветокоррекцией, а ретушью.
Пришло время задуматься над вопросом: в каких случаях ретушь следует выполнять в LAB, а в каких в RGB или CMYK? Если задача достаточно проста, точный выбор цветового пространства не особенно важен:
286 Глава 11
пыль, волосы и царапины с одинаковым успехом удаляются в любом из них. А как быть в сложных случаях?
Для ответа на этот вопрос обратимся к опыту прошлых лет. В начале 90-х, когда Photoshop еще нельзя было использовать для серьезной ретуши, самые сложные работы выполнялась не на рабочих станциях Scitex, доминировавших тогда в допечатной подготовке, а на системе, известной как Quantel Paintbox. Классные ретушеры того времени пользовались только ею.
Системы Scitex всегда базировались на CMYK, в то время как Quantel работала
вцветовом пространстве HSB, которое, как и LAB, содержит один канал, отвечающий за контраст, и два цветовых канала. Техника работы в HSB во многом аналогична технике работы в LAB и не может быть повторена ни в CMYK, ни в RGB. Это дает повод для размышлений.
Те методы ретуши, которые вы привыкли использовать, будут работать и в LAB, причем иногда даже с большим успехом. Однако кое-какие трюки возможны только
вLAB. В этой главе мы рассмотрим лишь некоторые виды ретуши, где это пространство демонстрирует явное преимущество.
И снова цвет и контраст
Для первого из трех перечисленных выше видов ретуши — удаления элементов из изображения — пространство LAB с технической точки зрения является не самым лучшим выбором. Здесь более предпочтительным является CMYK, поскольку в нем есть черный канал, который во многих случаяхпозволяетлегкоизолироватьэлементы и стирать их. Что касается двух оставшихся видов ретуши, то тут у LAB есть преимущества, хотя они не всегда очевидны.
За примером вернемся к предыдущей главе, где путем инверсии канала А красный автомобиль был превращен в зеленый. Задний план на рис. 10.1В выглядел несколькостранно,затозеленыйавтомобиль
был превосходен. Давайте притворимся, что мы не читали последующих строк о том, как восстановить оригинальный фон, и единственное, что мы можем придумать, — это вырезать зеленый автомобиль и вставить его поверх красного. Предположим также, что у нас не все в порядке с координацией,
имы испытываем сложности по части управления мышью.
Профессиональные ретушеры проделывают все то же самое, что собираемся проделать мы, правда, гораздо аккуратнее,
исталкиваются с той же проблемой. Нельзя допускать, чтобы при вставке новых элементов в изображение стыки были заметными. На их месте должна быть не четкая линия, а плавные переходы, причем, если вставляемый элемент сильно отличается от остального изображения, зону перехода следует делать достаточно широкой.
Яначал с LAB- и RGB-версий обоих изображений, которые были показаны на рис. 10.1. Создав наскоро выделение,
явставил на место красного автомобиля зеленый — один раз в RGB, один раз в LAB. Затем я подготовил еще две пары изображений — одну с относительно узкой зоной перехода, другую — с широкой.
Согласен, что качество выделения на рис. 11.1А, а также в увеличенных фрагментах 11.1В и 11.1J оставляет желать лучшего. И эти варианты выглядят гораздо хуже, чем 11.1G и 11.1Н. В двух последних случаях эффект сглажен благодаря уменьшенному размеру изображения, которое в главе 10 занимало полстраницы. Остальные восемь вариантов с разной степенью увеличения позволяют по отдельности сравнить две разные области LAB- и RGB-версий, полученных обоими методами, при этом LAB-версии везде расположены слева.
Вданных заведомо абсурдных условиях переходы должны быть как можно более плавными и незаметными. Очевидно, что LAB с этой задачей справляется успешнее. В RGB-вариантах в переходе между двумя цветами появляется темная полоса, тогда