392 Глава 15

Искусство выборочного осветления

Если картинка слишком темная, осветлите ее, а если слишком светлая — затемните. Совет простой, но эффективный.

Если вы намерены следовать ему буквально, вам незачем читать эту главу. Но иногда правила, какими бы простыми они ни были, требуют осмысленного подхода. Время от времени встречаются изображения, которые выглядят слишком темными, но на самом деле в осветлении нуждаются лишь некоторые их участки.

Самый расхожий пример — это когда какой-нибудь «чайник» снимает человека против солнца. Хотя это касается любых снимков, где фон освещен сильнее, чем объектнапереднемплане.Дляисправления подобных ляпов хорошо подходит команда

Image Adjustments  Shadow/Highlight (Photoshop CS и более поздние версии).

Когда лицо частично покрыто тенью, как на рис. 15.6, возможны разные способы коррекции. Сначала воспользуемся самым очевидным, а потом рассмотрим другие. Версия 15.7А получена в результате применения к RGB-оригиналу команды Shadow/Highlight с установками по умолчанию.

Пока отложим ее в сторону для последующего сравнения и вернемся к оригиналу на рис. 15.6. Конечно, лицо сильно затемнено. Поскольку в телесных тонах преобладает красный, который имеет положительные значения А и В, то любой из этих каналов можно смешать с каналом L с целью его осветления.

Рубашка и фон зеленые, то есть имеют положительное значение В, но отрицательное А. Джинсы в канале В показывают отрицательное значение, а в А — почти нейтральное. Если на L наложить канал А, лицо станет светлее, рубашка и фон потемнеют, а джинсы останутся без изменений. Если на L наложить канал В, все станет светлее, а джинсы потемнеют. Каким наложением воспользуемся?

В свое время я использовал эту фотографию для занятий в продвинутой учебной группе. Тогда преимущество использования канала А казалось мне настолько очевидным, что другие варианты я даже не пробовал. Но после того как я сам принял участие в состязании и потерпел неудачу (а в таких случаях я очень злюсь), я пришел к выводу, что если есть сомнения,надо обязательно попробовать оба варианта и выбрать лучший. Итак, версия 15.7В получена путем наложения канала А на L в режиме Overlay с непрозрачностью 100%. Результат на рис. 15.7С получен тем же способом, но вместо А использован канал В.

При оценке этих вариантов не обращайте внимания на то, что в одном из них лицо светлее. Это потому, что величина В более положительная, чем А. Если вы хотите сделать обе версии одинаковыми, можете наложить канал А еще раз или понизить непрозрачность версии, полученной с использованием канала В.

Тогда я думал, что версия 15.7В должна быть лучше, так как зелень станет темнее и будет лучше оттенять осветленное лицо. Но версия 15.7С опровергла эту теорию. Взгляните, какой рельефной оказалась осветленная листва. Насколько лучше стал узор на рубашке из-за того, что зеленые участки стали светлее, а более нейтральные остались без изменений.

Эта версия нравится мне больше, чем 15.7В. А в конечном итоге та и другая лучше варианта на рис. 15.7А, созданного с помощью команды Shadow/Highlight. Впрочем,сравнивать обе LAB-версии с изображением на рис. 15.7А пока еще некорректно. Если картинка слишком темная, значит, она еще и слишком серая.

В RGB команда Shadow/Highlight по умол-

чанию повышает насыщенность всех цветов, и это правильно. А в LAB мы пока не приступали к улучшению цвета.

В этом изображении много теней, и в отличие от примера на рис. 15.5, оно не нуждается в глобальном усилении цвета.

Рис. 15.6. Изображения, где объект съемки частично находится в тени, можно успешно корректировать с использованием наложения в режиме Overlay.

Его требуется немного осветлить и добавить яркости. Для этого я воспользовался способом для самых ленивых: наложил версию 15.7В на 15.7С в режиме Overlay с непрозрачностью 30%. Результат показан на рис. 15.8.

Накладывать все изображение само на себя — это то же самое, что накладывать сами на себя его каналы. Проделывая эту операцию с каналами А и В, мы усиливаем насыщенность цветов. Накладывать сам на себя канал L не рекомендуется, так как это обычно приводит к уничтожению светов и забиванию теней. Правда, на рис. 15.6 ни того, ни другого особенно не заметно. Самые светлые области представляют собой разнообразные отражения, ни одно из которых не является нейтральным. Если наложение выполнить в RGB, эти области могут исчезнуть,

Не верьте глазам своим

При наложении каналов А и В самих на себя

сцелью усиления насыщенности цветов не обращайте внимания на то, что кажется потерей контраста Смысл такого наложения состоит в том, чтобы получить вариант

сзаведомо завышенной интенсивностью, которую затем можно отрегулировать, понижая непрозрачность слоя. При наложении

снепрозрачностью 100% в изображении могут образоваться цвета, которые монитор не способен передать достоверно. Если такие цвета появились (а узнать об этом вы сможете только тогда, когда получите нежелательный эффект), то после их преобразования в RGB-пространство вашего монитора

визображении пропадут детали — как если бы вы перевели файл в CMYK.

Когда вы понизите непрозрачность слоя с завышеннойинтенсивностью,цветавернутсявприемлемоедлямониторапространствоинарушенный контраст восстановится сам собой.

оставив вместо себя пустые белые пятна. В LAB этого не происходит: если в результате наложения значение L и повысится до 100L то в каналах АВ цвета не будут сведены к 0А 0В. В этом случае в LABфайле появится какой-нибудь мнимый цвет, который после перевода в RGB или CMYK будет преобразован во что угодно, но только не в белый. А если в самых темных областях теней пропадут детали, в этом нет ничего страшного.

Сравнивая версию 15.8 с версией 15.7А, полученной с применением команды

Shadow/Highlight, заметьте, что лицо

вобоих случаях имеет одинаковую затемненность — то есть одинаковое соотношение между светами и тенями, хотя

вLAB-версии они выражены отчетливее. В целом же версия 15.8 выглядит темнее

и гораздо контрастнее, с более естественной передачей светов и теней.

Изоляция зелени обычным способом…

В предыдущем примере усиления цвета можно было бы достичь и с помощью корректирующих кривых, хотя и не столь быстро. Результат же смешения с каналом L трудно воспроизвести какими-либо другими способами.

Чтобы понять, почему, давайте обратимся еще к одному изображению, близкому по характеру к фотографии лучника, с которой мы только что работали. Только теперь мы будем соревноваться не с командой Shadow/Highlight, а со знакомым методом LAB-коррекции с помощью кривых.

Фотография на рис. 15.9, снятая в швейцарском лесу, в своем роде типична. Она слишком темная и слишком светлая одновременно, потому что камера не способна выравнивать контраст так же естественно, как это делает зрительная система человека. Потому и цвета здесь довольно тусклые. Кроме того, зелень выглядит слишком однообразной, поскольку камера не обладает чувством одновременного контраста, с помощью которого человек легко различает близкие по цвету объекты. Как и фотографии каньонов, этот снимок является классическим примером изображений, для которых коррекция в LAB дает гораздо лучшие результаты, нежели в любом другом цветовом пространстве. Коррекция с помощью кривых довольно

проста. Изображение состоит только

из темных и светлых областей — средних тонов там практически нет. Вода не темнее 90L а растительность не светлее 65L. Это подсказывает нам, что кривая L должна иметь форму инвертированной буквы S. Она должна быть крутой в самых светлых и самых темных участках и относительно пологой в средней части.

Что касается цвета, то поскольку в этом изображении нет объектов, которые представлялибыособыйинтереситребовалибы акцентирования, то нам не надо прибегать к описанному в главе 12 трюку с установкой на кривую точек щелчками мыши с удержанием клавиши Command. Вода повсюду имеет значения, близкие к 0А 0В, и это позволяет заключить, что в изображении нет постороннего оттенка, который вынуждал бы нас смещать центральные точки кривых, как это мы делали в главе 4.