оттенком. Чем светлее область, тем синее она становится.

Чтобы превратить граничную линию в плавный переход, я разделил левый треугольник регулятора пополам, щелкнув на нем при нажатой клавише Option. Показанные на рис. 8.12В установки означают, что на очень светлые области (небо) верхний слой будет накладываться в полную силу, а на области темнее того предела, который задан левой половиной треугольника, не будет накладываться вовсе. Диапазон тонов, оказавшийся между двумя половинами разделенного треугольника, будет представлен в изображении смешением обоих слоев.

Такой переход, на мой взгляд, все же недостаточно плавный. Поэтому я проделал примерно то же еще и в канале В. Я снова воспользовался регуляторами Underlying Layer, зная, что на нижнем слое небо идеально нейтральное, 0В, и что горы показывают отрицательное значение: они скорее синие, нежели желтые. Еще один плавный

переход дополнительно ограничивает роль верхнего слоя на тех участках, где нижний слой обнаруживает склонность к синему в канале В.

Работа со всяким вздором

Итак, мы создали версию с небом мнимого цвета, вставленным так, будто оно там всегда и было. Осталось лишь применить к изображению обычные кривые АВ. На мой взгляд, А следует сделать чуть круче, чем В, как это было в главе 3.

Если файл готовится для печати, нельзя забывать о том, что в нем присутствует мнимый цвет. Поэтому файл надо будет сначала перевести из LAB в RGB и только потом в CMYK.

Дело в том, что LAB требует, чтобы наше небо было не просто светлее, чем на рис. 8.13, но и гораздо синее. Поскольку для Photoshop это требование невыполнимо, то трудно сказать заранее, что сделает программа.

Однако монитор — это RGB-устройство. Когда на нем отображается LAB-файл, то для получения RGB-дан- ных используется внутренняя логика Photoshop. Поскольку таблицы, управляющие этим преобразованием, подобны тем, что применяются, когда мывыбираемкомандуMode RGB, то версия LAB-файла, показываемая на мониторе, является хорошим предсказанием того, что мы получим после конвертации файла в RGB.

При переводе в CMYK возникают осложнения, поскольку Photoshop учитывает LAB-эквиваленты, даже при

преобразовании RGB-файла. В обычных условиях различие между файлом, который переводится из LAB сразу в CMYK

итем же самым файлом, сначала преобразованным из LAB в RGB и лишь затем в CMYK, весьма небольшое. Если цвета LAB входят в пределы охвата RGB или хотя бы близки к нему, оригинальный LAB-файл и его версия, сначала переведенная в RGB, после перевода в CMYK будут практически неразличимы. Однако если там есть мнимые цвета, ситуация меняется кардинально, поскольку алгоритм конверсии относится к ним совсем по-другому.

Например, в LAB цвет нашего неба был 98L 0A (20)B, — типичный мнимый цвет. Если файл скопировать и преобразовать его в RGB, цвет станет вполне реальным — 234R 250G 255В. Его LAB-

эквивалент 97L (5)A (4)B даже близко не напоминает оригинал. Конвертируйте эти два идентично выглядящих файла в CMYK

ивы получите два различных результата, как мы видели на рис.8.3.

Точный результат будет зависеть от параметров рабочего пространства CMYK (Edit: Color Settings Working Spaces CMYK).

Если перевести LAB-файл сразу в CMYK, используя определение CMYK, принятое в этой книге (SWOP coated v.2), небо получится не таким синим, как на рис. 8.13, где изображение сначала было переведено в RGB. Если же воспользоваться более традиционными установками CMYK, которые в этой книге не рассматриваются, небо будет более синим.

Более того, команда View  Proof Colors, с помощью которой обычно проверяют, как будут выглядеть файлы после преобразования в CMYK, по моим наблюдениям, начинает давать сбои, когда сталкивается с мнимыми цветами. Поэтому лучшим проявлением храбрости будет промежуточное преобразование файла в RGB: тогда мы хотя бы получим то, что видим на экране.

Несуществующие цвета и невозможная ретушь 239

Заключение

LAB позволяет конструировать такие цвета, которые не только выходят за охват CMYK и RGB, но которых вообще не может быть в реальности. Эти мнимые цвета обитают в основном в очень светлых или очень темных областях. Попробуйте только представить себе ярко-красный черный или ярко-зеленый белый. Таких цветов не бывает, но в LAB их можно задать. Мнимые цвета

вLAB-файлах играют важную роль

иделают возможной такую ретушь, которая немыслима в других цветовых пространствах. В частности, это касается добавления цвета в пустые или излишне затемненные участки изображения.

Вот мое ученье

Как ни странно, но самой сложной для повторения в RGB или CMYK является простейшая, казалось бы, часть нашего последнего упражнения — усиление зеленого цвета, которое в LAB достигается применением прямолинейных кривых АВ. Вставить небо в пустое место довольно легко в любом цветовом пространстве, причем самыми разными способами. Хотя, если вас не смущает сплошной синий тон, то способ, которым мы воспользовались, является одним из самых простых. Профессиональные ретушеры нередко в подобных ситуациях заимствуют небо из других картинок, особенно когда хотят, чтобы оно было с облаками. Главной сложностью остается проблема создания незаметного стыка между новым небом и оригинальным изображением. Цвет неба должен частично распространяться и на горы. При вставке неба в RGB-файл тоже полезно обращаться к команде Blending

Options, только вместо регулятора Lightness, который присутствует в LAB, используется его RGB-аналог — Gray. Главная же проблема связана с отсутствием регулятора для канала В (рис. 8.12В), не имеющего аналогов ни в RGB, ни в CMYK. Поэтому если мы работаем с RGB-изоб- ражением и заимствуем небо из другого RGB-изображения, то для создания более плавных переходов между ними нам есть смысл перевести файл в LAB — даже ради одного этого.

Это может послужить хорошим введением к следующей главе, в которой мы рассмотрим потрясающую способность LAB изолировать объекты и создавать выделения и маски.

А пока хочу отметить лишь одно: когда вам попадется очередное изображение с обширной пустой областью, где по идее должны присутствовать детали, вспомните о фейерверке. Вспомните о Фальстафе. Цвет может быть мнимым, но результат коррекции должен быть реальным.