удовлетворяет этим требованиям. Например, 100M 100Y означает красный цвет, но какой именно красный? Это зависит от множества факторов — печатной машины, бумаги, оборудования для создания формных пластин, настроения печатника.

Конечно, мы можем обойти эти препятствия, заявив, что под термином «CMYK» мы подразумеваем точные результаты печати, полученные в типографии, которая печатала эту книгу, при использовании именно этой бумаги, да еще в определенной временной точке производства тиража с точностью до минуты. Тогда — при наличии оттисков, полученных в данное время, — мы будем точно знать, какой именно красный обозначают эти 100M 100Y. Мы можем использовать определенное таким образом «пространство» в качестве своего собственного эталона и даже создать на его основе графический редактор в пику Photoshop.

Но вряд ли это будет целесообразно — как минимум по двум причинам. Во-первых, наше предполагаемое эталонное пространство не содержит кое-каких цветов, которые нам рано или поздно понадобятся. Так, красный цвет, который может выдать печатная машина, эквивалентен примерно 70А 50B. Вмиреестьмногогораздоболеенасыщенных красных оттенков, но в нашем пространстве мы не сможем даже описать их. Иное дело LAB. Сколь бы яркими и насыщенными ни были красные тона, окружающие нас, они никогда не достигают максимально допустимого в LAB значения 127А 127B.

Во-вторых, зачем изобретать велосипед? НарядусLABужесуществуютнесколькоэталонных пространств, так что гораздо разумнее использовать то, что есть. Но мы еще не получили ответа на вопрос: а зачем вообще нужно эталонное цветовое пространство?

Очки для рефери

Вы заказали рубашку по каталогу, а когда получили, вам не понравился ее цвет. То ли он не такой, как в каталоге, то ли сама

рубашка вам не понравилась, а цвет в данном случае является просто поводом для предъявления претензии. Как бы там ни было, вы звоните на фирму, и вам возвращают деньги. Компании, торгующие по почте, обычно не требуют никаких доказательств, поскольку не желают ссориться с клиентом; если он заявляет, что цвет не такой, пусть так оно и будет.

А вот когда ту же рубашку с аналогичной претензией возвращает тысяча покупателей, руководство фирмы начинает искать козла отпущения. Если ретушерам, которые готовили тот файл в Photoshop, удастся свалить вину на других, состоится серьезный разговор с типографией. Теперь речь идет не о возвращении недовольному клиенту 50 долларов за рубашку, а о возмещении 50  000 долларов за испорченный тираж,

иулыбкой здесь уже не отделаешься. Главным аргументом в этом споре стано-

вится цветопроба, на которой перед началом печати тиража заказчик поставил свою подпись. Она называется контрактной цветопробой, поскольку является соглашением между двумя сторонами относительно того, как должен выглядеть печатный продукт.

К сожалению, наличие контракта еще не гарантирует полного совпадения мнений сторон. Клиент говорит, что напечатанная страница выглядит не так, как цветопроба. А печатник утверждает, что именно так. Кто их рассудит? Каким прибором можно измерить, идентичны ли два цвета или нет?

В реальной жизни, глядя на недовольное лицо важного клиента, печатник вспоминает любимое высказывание Санчо Пансы «что камнем о кувшин, что кувшином о камень — все хуже для кувшина» и в конце концов идет на уступки.

Однако поскольку разногласия по поводу цвета все равно остаются, требуется независимая третья сторона, способная вынести беспристрастное решение. Идти в суд, полагаясь на мнение судьи и присяжных, это все равно, что подбрасывать монетку. Здесь нужен поистине непредвзятый судья.

Даже на спортивных соревнованиях судейство далеко не всегда бывает компетентным. Использование спектрофотометра или другого цветоизмерительного устройства в роли судьи наверняка вызовет свист недовольной публики. Вспомните, как машина признала одинаковыми два явно разных оттенка красного на рис. 1.11.

Но машина хотя бы беспристрастна,

иесли ей объяснить правила, она сможет выносить вердикты.

Решения будут приниматься на основе чего-нибудь похожего на изображение

срис. 13.1, с помощью которого в типографии контролируют печатный процесс. При оценке качества печатного оттиска это тестовое изображение может служить подспорьем как для прибора, так и для человека. Картинка посередине — диагностический инструмент для нас, а прибор считывает только поля со 100- и 50-процентным красочным покрытием. Остальные поля нужны для диагностики самого прибора

ине используются для выноса вердикта печатному продукту.

Печать должна удовлетворять требованиям соответствующей спецификации, например SWOP — спецификации для рулоннойофсетнойпечати.Чтобывыяснить, насколько она ей соответствует, в типографии печатают подобные тестовые образцы

ипроверяют их по трем основным критериям: дают ли печатные краски правильные значения насыщенности и цветового тона;

отражает ли сплошной слой краски должное количество света; удовлетворительно ли соотношение по светлоте между областями с 50- и 100-процентным красочным покрытием (характеризующее такой параметр, как растискивание). Спецификация SWOP определяет контрольные цифры

идопуски для оценки результатов этих измерений. Если для всех четырех красок отклонения от нормативных значений укладываются в пределы допусков, значит, все

впорядке. Если нет, то типография перепечатает тираж за свой счет.

Первый из трех вышеуказанных критериев связан с параметрами цвета, два других — со светлотой. Поэтому желательно, чтобы эталонное пространство содержало цвет и контраст порознь. LAB как раз таким

иявляется, но у него есть конкуренты.

Еще в 1931 году, задолго до появления LAB, Международная комиссия по освещению (CIE) разработала цветовое пространство XYZ. Как и LAB, оно учитывает особенности зрительного восприятия человека. XYZ использует так называемые трехстимульные величины — комбинацию значений красного, зеленого и синего света. Это те цвета, на которые человеческий глаз реагирует сильнее, чем на другие. В XYZ есть такое понятие, как стандартный наблюдатель, под которым подразумевается гипотетический «типичный человек». Человек, выражающий свое суждение о моей работе, так же похож на этого стандартного