Выделения и маски: преимущества LАВ 243

Многие начинающие ретушеры исполь-

можете воспользоваться любым из следу-

зуют маски и выделения как подпорки на

ющих средств, перечисленных в порядке

все случаи жизни. Чем квалифицированнее

усложнения.

вы становитесь, тем реже их используете.

 Щелкните на розе инструментом «вол-

Однако бывают случаи, когда без них просто

шебная палочка», существующим с начала

не обойтись. Если вам нужно превратить

времен. Инструмент довольно примити-

красную розу на рис. 9.1 А в желтую, пере-

вен, но здесь он даст хорошие результаты

нести ее в другой документ, размножить или

благодаря колоссальной разнице между

использовать как элемент коллажа, вам

розой и фоном.

непременно потребуется выделение. Иногда

 Воспользуйтесь той же «волшебной

потребность в них возникает даже в про-

палочкой», но в отдельном канале, где часто

цессе цветокоррекции. Скажем, вам может

контраст оказывается лучше, чем в цвет-

казаться, что применение кривых делает фон

ном композитном изображении. В данном

на рис. 9.1В слишком темным. Если просто

случае идеально подойдет красный канал:

выделить розу и откорректировать ее неза-

там роза чрезвычайно светлая, а фон тем-

висимо от фона, изображение будет выгля-

ный. В CMYK это будет голубой канал, а в

деть фальшиво — как будто розу вырезали

LAB — либо А, либо В.

из одной картинки и вставили в другую.

 Выберите команду Select Color Range

А вот если вместе с розой частично выделить

и затем щелкните «пипеткой» на розе,

и фон, то после коррекции он потемнеет не

чтобы выделить все области, окрашенные

столь сильно, что, возможно, покажется вам

в близкие цвета.

более приемлемым.

 Обведите контуры розы инструментом

Создание аккуратных масок — это

«лассо» или «перо».

одна из самых сложных задач в серьезной

 Нарисуйте выделенную область вруч-

ретуши. Далеко не всякий объект можно

ную, предварительно выбрав на панели

выделить столь же легко, как эту розу.

инструментов режим Quick Mask.

Знание структуры каналов избавит вас от

 Поместите откорректированную версию

напрасной траты времени и сил. Данная

на отдельный слой, а затем подберите такой

глава призвана показать, как каналы АВ

режим наложения слоя (Blending Options),

помогают решать, казалось бы, неразре-

при котором эффект от коррекции будет

шимые проблемы маскирования.

ограничен только нужными областями.

Обратите внимание, что хотя речь здесь

 Обратитесь для создания маски к искус-

пойдет о создании масок/выделений в LAB,

ственному интеллекту — воспользуйтесь

вам совсем не обязательно выполнять

встроенным в Photoshop фильтром Extract

коррекцию именно в этом цветовом про-

или каким-нибудь другим фильтром маски-

странстве. Если вы предпочитаете работать

рования от стороннего производителя.

с RGBили CMYK-изображениями, то сде-

 Создайте формальную маску. Обычно

лайте копию файла и преобразуйте ее в LAB.

это делается путем сохранения или нало-

Созданную здесь маску можно будет сохра-

жения друг на друга уже существующих

нить в любом открытом RGB-файле, если он

каналов и последующего их редактиро-

совпадает с LAB-файлом по размерам.

вания. Результат можно загрузить как

слой-маску или как выделение с помощью

Роза — это роза, это роза, это…

команды Select  Load Selection.

Чтобы выделить нашу розу, прекрасно

Для начала освежим в памяти различные

подойдет любой из этих методов. Мало того,

методы выделения объектов в Photoshop.

в данном случае обращение к большинс-

Если вы хотите изолировать эту розу, то

тву из них — это пустая трата времени,

поскольку простой щелчок «волшебной

немногим больше, чем зеленого, а вот

палочкой» не требует никаких усилий,

желтого гораздо больше, чем синего. Сле-

а результат дает вполне приемлемый.

довательно, в канале В он выделен лучше

Однако если изображение будет послож-

всего (рис. 9.2С).

нее, арсенал приемлемых средств для его

Создание маски связано с поиском кон-

выделения сразу резко сократится.

туров интересующего нас объекта. В обоих

Выделить желтую розу на рис. 9.2 лишь

каналах, наиболее удобных для создания

немногимсложнее,чемкраснуюнарис.9.1А.

будущей маски (в красном канале и в

В желтой больше цветовых вариаций: неко-

канале В), эти контуры вполне четкие, хотя

торые области в центре значительно тем-

и разные по характеру. В красном канале

нее, чем по краям, и это создает некоторые

светлые и темные области соответствуют

затруднения для «волшебной палочки».

перепадам светов и теней. А канал В не дает

Вы должны научиться определять, какие

никакого представления о светах и тенях

каналы могут составить основу для маски,

объекта: затемнение там указывает области,

даже не заглядывая в них. В RGB синий

в которых цветок менее желтый.

канал будет исключительно темным, пос-

Это различие открывает перед нами инте-

кольку цвет розы так же похож на синий,

ресные возможности. Квалифицированные

как сама она на полынь. Зеленый — доста-

ретушеры нередко создают сложные маски,

точно светлый и с ним уже можно работать.

смешивая каналы самым причудливым

Но красный канал — еще лучше. Пос-

образом. Для этого используются файлы

кольку красного в этой розе больше, чем

со слоями или такие команды, как Image 

зеленого, то в красном канале она гораздо

Apply Image и Image  Calculations. Никто

светлее (рис. 9.2В).

не запрещает нам брать канал из одного цве-

В CMYK в силу тех же причин самым

тового пространства и смешивать его с кана-

лучшим каналом будет голубой. А что каса-

лом другого цветового пространства.

ется LAB, то там выбор канала вполне оче-

Впримеренарис.9.3Аяналожилкрасный

виден. Пурпурного в данном цветке лишь

канал сам на себя в режиме Hard Light. Мы