илегким размытием это дало вариант маски, показанный на рис. 9.19В.
Теперь комбинацией клавиш Command+~ мы возвращаемся к CMYK-ори- гиналу и выбираем команду Select Load Selection. В качестве одного из вариантов для загрузки нам предлагается модифицированный канал В — его и загружаем. Это
иесть выделенный свет — совершенно немыслимая, казалось бы, вещь. Теперь для устранения оттенка у нас есть на выбор как минимум полдюжины способов.
Я выбираю Image Adjustments Hue/ Saturation, перемещаю движок Master Saturation влево на 50 пунктов и получаю окончательный вариант, представленный на рис. 9.20.
Перспективы в розовом свете
Как видите, на объяснение ушло гораздо больше времени, чем на саму коррекцию.
Аведь даже очень опытные ретушеры нередко возятся с устранением постороннего оттенка в этом изображении гораздо дольше, получая при этом худший результат. Я знаю, что говорю, так как использую данную картинку на занятиях для продвинутых студентов.
При создании выделений любой сложности ключевым преимуществом является умение представить себе, как выглядят каналы изображения. Каналы
Аи В настолько непривычны, что многие пользователи ошибочно их игнорируют.
Азря. Как мы видели в этой главе, во многих случаях эти каналы позволяют создавать гораздо лучшие маски, нежели все остальные, более привычные средства. Мы начали с объектов, которые легко выделялись в любом цветовом пространстве, но
Выделения и маски: преимущества LАВ 263
Заключение
Каналы А и В во многих случаях могутслужитьнаудивлениехорошей основойдлясозданиямасокиливыделений.Посленадлежащейобработки эти каналы образуют маски, эффективность которых снижается по мере ослабления насыщенности цвета, тогда как эффективность RGB-масок снижается по мере его затемнения.
Маска на основе канала А или В обычно требует небольшого размытия и повышения контраста перед загрузкой.
Обращаться к LAB имеет смысл даже ради одного лишь создания подобной маски. Никто нам не запрещает дублировать изображение, преобразовать его в LAB и переносить копию одного из каналов в исходный файл.
чем дальше мы продвигались, тем труднее становилось создавать выделения без использования каналов А или В.
Напоследок еще одно замечание. Умение использовать каналы А и В для создания масок сродни умению использовать их для слияния каналов различными хитроумными способами, которые будут описаны в последних двух главах этой книги. Читая их, вспоминайте о цветах из этой главы. Возможно, ваш творческий путь и не будет после этого устлан розами, но что касается такой сложной области обработки изображений, как создание масок, здесь вам многое станет понятным.
10
Объект красный, а клиенту нужен зеленый
Вам нужно кардинально изменить цвет отдельного объекта в изображении?
В LAB это можно сделать не только быстрее, но и лучше, чем где бы то ни было.
Процесс включает всего три шага и вполне надежен, даже если клиенту нужен конкретный цвет Pantone.
ПÏ редставьте себе простую жизненную ситуацию. Проголодавшийся 
фермер дает жене три яйца и просит сделать ему глазунью. В спешке разбивая яйца, она повреждает и желтки. Недолго думая, женщина готовит яичницу-болтунью и подает ее с таким видом, будто муж именно
ее и просил. Правда, деревенские хозяйки достаточно сноровисты, чтобы не допускать подобных оплошностей. А представьте-ка, что бы случилось, если бы фермер вместо яичницы потребовал от жены подать ему утку в апельсинах. Весьма вероятно, что его последним воспоминанием в этот день была бы чугунная сковородка.
Между тем в полиграфии часто происходит то же самое. Клиент дает нам кусок третьесортного мяса, годный разве что для фарша, и просит приготовить филеминьон. Причем такое случается сплошь и рядом, и мы часто уступаем. Но иногда встречаются и более возмутительные ситуации. Нам вручают яйца и просят приготовить расстегай с севрюгой.
Просьбы полностью изменить цвет главного объекта в изображении мы слышим хотя и не каждый день, но все же достаточно часто, особенно когда речь идет о снимках промышленных изделий и одежды.
Рис. 10.1. (Слева) Троекратным нажатием клавиш красный автомобиль можно превратить в зеленый.
266 |
Глава 10 |
Рис. 10.2. Для пре-
вращения красного автомобиля в зеленый достаточно инвертировать канал А либо командой
Image Adjustments Invert, либо с помощью обратной кривой.
В оригинале «Шевроле Корвет», изображенный на рис. 10.1А, красный. Но вот является фермер… извиняюсь, арт-дирек- тор, подходит к просмотровому столу и, прищурившись, изрекает: «По-моему, цвет автомобиля здесь конфликтует с цветом травы. Не кажется ли вам, что зеленым он смотрелся бы гораздо лучше?»
Поскольку мы не можем позволить себе бить клиентов сковородой по голове, то вежливо посылаем его туда, откуда он пришел, и просим зайти часов через шесть, когда будет завершена вся необходимая обширная ретушь.
Действительно, чтобы сделать машину не просто зеленой, а убедительно зеленой, нужно несколько часов напряженного труда — но только в том случае, если вы не знакомы с LAB. А в LAB — это секундное дело. Версия 10.1В создана тремя нажатиями клавиш в разных комбинациях. Ни слоев, ни масок, ни выделений, ни кривых, ни фильтров…
Всякий, кто занимается подобной работой и не привык получать столь хорошие результаты, хотя времени тратит в тысячу раз больше, наверняка очень заинтересуется LAB.
Прежде чем обратиться к рецепту, следует отметить, что в полученном результате есть пара недостатков (о том, как их устранять, мы узнаем несколько позже). Во-первых, замена красного зеленым сама по себе настолько разительна, что не сразу замечаешь изменение цветов окружающих объектов. Но об этом не стоит особо
беспокоиться: если вы прочли главу 9, то знаете, что создать маску для исправления указанных недостатков довольно просто.
Во-вторых,клиенты,которыхнастолько волнует цвет объекта, что они заказывают его переделку, обычно не используют такие расплывчатые термины, как зеленый. Они требуют совершенно конкретного цвета, обычно давая его номер в каталоге PMS (Pantone Matching System). И тогда уже тремя комбинациями клавиш не обойтись. Тем не менее и в этом случае затраты времени на выполнение подобной задачи в LAB будут на порядок меньше, чем где-либо еще.
Чтобы в другом цветовом пространстве воспроизвести хотя бы простейший результат, полученный с помощью нажатия трех клавиатурных комбинаций на рис. 10.1В, вы должны профессионально управляться как минимум с одним из трех инструментов: Channel Mixer, Calculations
или Apply Image, a еще лучше — со всеми тремя. Сложность заключается в том, что «красный» цвет автомобиля неоднороден. Обратите внимание на отражения в нижней части зеркала заднего вида или на хромированной решетке. Даже на капоте красный цвет местами становится чуть ли не белым. Эти псевдокрасные области практически невозможно выделить, поэтому такая команда, как Image Adjustments Replace Color здесь не поможет.
Для того чтобы управиться с подобными промежуточными оттенками, вам нужно будет создать отдельные каналы.
Даже если вы проделали все необходимые манипуляции, затратив на них массу времени и усилий, вряд ли результат коррекции выглядел бы столь же естественным. Этомупрепятствуютопределенныефакторы, которые мы рассмотрим в главе 11, когда снова вернемся к данному изображению. Да и вообще тут не о чем спорить. Если один метод занимает два часа, а второй полминуты, нет никакого смысла пытаться найти разумные доводы в пользу первого.