Сборка ингредиентов

курсор обратно на изображение, нажмите

кружок, соответствующий точке изображе-

кнопкумышииудерживайтеее.Покакнопка

ния,вкоторойвданныймоментнаходитсякур-

остается нажатой, на кривой высвечивается

сор.Продолжаяудерживатьнажатойкнопку

мыши, подвигайте кур-

сором в разные стороны

каньона и заметьте для

себя

участок

кривой,

где перемещается кру-

жок. На рис. 1.5 я нанес

красные линии, указы-

вающие, где именно на

кривой L расположено

большинство

пиксе-

лов,

представляющих

каньон.Именно

этот

участок кривой нужно

сделать круче. Иногда

мы делаем это пос-

редством

установки

опорных точек туда, где

находятся мои красные

линии,

опуская

одну

часть кривой и одно вре-

менно поднимая другую.

Здесь же я просто под-

нял центр кривой, как

показано на рис. 1.6.

Рис. 1.7. В LAB фильтр

нерезкого

маскирова-

ния

следует

приме-

нять только к каналу L,

а результат оценивать

в масштабе 100%. Пока-

занные

здесь

значения

можно

использовать

в качестве стандартных,

но, меняя их сообразно

характеру изображения,

можно добиться лучших

результатов.

Загадка каньона 39

 Примените кривые, щелкнув Оk. Теперь

в мире. Расположенная в Южной Кали-

оставьте на экране только канал L, выде-

форнии недалеко от границы с Мексикой,

лив его в палитре каналов или нажав кла-

она соперничает с Долиной Смерти по тем-

виши Command+1 (Macintosh, Ctrl+1

пературным рекордам, а уровень осадков

PC). Затем выполните команду Filter:

здесь составляет какие-то жалкие дюйм

Sharpen  Unsharp Mask. Если вы знаете,

или два в год.

как работает диалоговое окно, показанное

Растительной жизни такие условия не

на рисунке 1.7, тогда вам понятно, какие

благоприятствуют. Чахлый кустарник на

числа здесь нужно ввести. Если нет, введите

переднем плане справа будет ждать терпе-

Amount 200%, Radius 1.0, Threshold 10, но

ливо лет пять, пока не пройдет достаточно

помните, что лучшего результата вы смо-

сильный зимний дождь и он не расцветет

жете достичь, прочитав главу 5. Нажмите

в оранжевом и зеленом великолепии. Затем

Оk и сравните полученную версию с ориги-

он снова замрет в ожидании, окрашенный

налом. Если вы довольны результатом, вер-

в грязно-коричневые тона, такой же скуч-

ните изображение в RGB, если того требует

ный, как и окружающий его пейзаж. Этот

ваш рабочий поток, или же преобразуйте

каньон прорезан не рекой, а внезапно воз-

его в CMYK, как я поступил при подготовке

никающими потоками, потому что, когда

этой книги к печати.

выпадает дождь, земля слишком иссушена,

чтобы впитать живительную влагу.

Как отыскать цвет там,

Если мы с вами посетим этот край, он не

покажется нам особенно цветистым, но мы

где его нет

определенно увидим больше цветов, чем

Первые два этапа позволили создать вари-

любая фотокамера, не замечающая ничего,

ативность цвета, за что LAB и заработало

кроме одноцветной грязи. При взгляде на

свою репутацию реалистичного пространс-

пейзаж, состоящий из почти одинаковых

тва. Третий этап добавил выразительности,

цветов, наш зрительный аппарат отделяет

четвертый — резкости. Задумаемся над

их друг от друга, создавая разные уровни

тем, можно ли все это проделать в RGB

«коричневоcти» в скалах, которые искус-

или в CMYK. Первым двум этапам там вряд

ственный инструмент, подобный камере, не

ли найдется аналог. Что касается третьего

может воспроизводить, поскольку лишен

этапа, то для конкретного изображения

воображения.

его проще выполнить в LAB, но для других

Работая в других цветовых пространс-

изображений LAB может не дать ника-

твах, крайне редко удается применить

ких преимуществ. Четвертый этап иногда

к одному изображению точно такую же

лучше выполнять в LAB, но в данном слу-

процедуру, что и к другому. Но наш рецепт

чае он с одинаковым успехом может быть

скоростной LAB-коррекции это вполне

выполнен где угодно.

позволяет. Рис. 1.8В получился путем

Работа в LAB — это скорость, скорость

буквального повторения действий, кото-

иещеразскорость.Еслиувасмногоработы,

рые создали картинку, представленную на

вам потребуется не больше минуты, чтобы

рис. 1.3. Результат коррекции одинаков:

привести каньон к виду, подобному тому,

радикально усилившиеся контраст и цве-

что мы имеем. Попробуем теперь другое

товая вариативность (различимость цве-

изображение.

тов), причем усилившиеся настолько, что

Рисунок 1.8 происходит из краев, просто

в RGB, насколько мне известно, такого

ужасных по сравнению с Йеллоустонс-

достичь невозможно.

ким национальным парком. Это пустыня

Небольшая адаптация нашего рецепта

Анса-Боррего, одно из самых жарких мест

под данное изображение дает еще лучший

Загадка каньона

41

LAB не только проделы-

вает

великие преобразо-

вания каньонов, оно еще и

плавит туман, как паяльная

лампа масло. Снова, как

и в предыдущем случае, мы

получаем вариант

1.10В

путем абсолютно

точного

повторения той же самой

процедуры,

что

создала

рис. 1.3. Откорректирован-

ная версия (рис. 1.10С) —

это результат не удвоения,

как это имело место для

рис. 1.9, а утроения наклона

кривых АВ, то есть верхняя

и нижняя точки этих кривых

сдвинуты здесь на три деле-

ния координатной сетки.

Насколько

увеличивать

крутизну кривых, зави-

Рис.1.9.В другом варианте коррекции использованы показанные внизу

сит

от

оригинала.

Все

четыре

наших оригинала

кривые, которые повышают разнообразие цветов, благодаря сме-

демонстрируют различную

щению конечных точек кривых А и В на вдвое большее расстояние по

сравнению с тем, что было в примере на рис. 1.3.

степень

обесцвеченности.

Лично я считаю, что изна-

чально

изображение

Иел-

лоустонского каньона лучше

других и в гораздо меньшей

степени нуждается в усиле-

нии цвета; на втором месте

стоит фотография Долины

Смерти; снимок Анса-Бор-

рего на третьем; и, наконец,

худший из всех — снимок

Иеллоустонского озера. Я делал кривые

только о простейших манипуляциях. При-

АВ более крутыми в порядке понижения

водимый здесь рецепт предполагает удиви-

красочности оригиналов, не забывая о том,

тельное разнообразие модификаций.

что кривые всегда должны проходить через

В

последнем

изображении

кри-

одну и ту же центральную точку.

ваяLнесколькоотличаетсяоткривыхиздру-

Конечно, никаких причин соглашаться

гихпримеров.Крутойотрезокздесьнесколько

с вышеизложенными рекомендациями у вас

длиннее, так как озеро попадает в довольно

нет. В каких-то случаях можно выбрать еще

длинный яркостной диапазон: часть озера

более крутой угол или, наоборот, каждый раз

светлая, а другая — почти заходит в средние

использовать кривые с одинаковым накло-

тона. Что же касается каньонов, то все три

ном. И, пожалуйста, не забывайте, вы чита-

попадают в очень короткий диапазон, это

ете пока лишь первую главу, где говорится

относится и к цвету и к контрасту.

к главе 2. Если же вам интересно специ-

манипуляции в LAB: очень немногие вывод-

альное объяснение, почему нам нравятся

ные устройства принимают LAB-файлы,

различия между цветами и почему доби-

и очень немногие программы помимо Pho-

ваться увеличивать количество цветовых

toshop их открывают. Поэтому, если вы

вариаций лучше всего в LAB, продолжите

собираетесь выложить файл в Интернет

чтение, не забывая о том, что вторая часть

или отправить его на настольный принтер,

каждой главы предполагает гораздо более

преобразуйте файл обратно в RGB; или

глубокое знание Photoshop, чем первая.

преобразуйте его сразу в CMYK, чтобы

Ну и, наконец, финальное замечание,

отправить в типографию, как это сделал

о котором стоит помнить, заканчивая

я при подготовке данной книги.

Загадка

каньона

45

Пристальный

окраски

или

даже

размеров некоторых

взгляд

объектов, а машины (в

число которых, разу-

меется, входят и фото-

Французский ученый-химик Мишель

камеры) — другое.

Эжен Шеврель полтора столетия назад

Эффект

одновре-

предвосхитил изобретение коррекции

менного

контраста

в LAB, опубликовав в 1839 году свою

восходит к древнему

основополагающую работу «О законе

инстинкту

выжива-

одновременного контраста цветов».

ния, сформировавше-

Он попытался описать нечто такое, что

муся в доисторические

и сегодня с большим трудом подда-

времена, когда нашим

ется описанию: склонность зрительной

далеким

предкам

системы человека к отделению цветов

приходилось

добы-

переднего плана от цветов фона. В какой-

вать себе пропитание

то степени этот эффект был знаком еще

в диком лесу, пос-

древним египтянам, а в XV веке Лео-

кольку

закусочных

нардо да Винчи наглядно продемонс-

«Макдоналдс»

тогда

трировал, что понимает его. Через триста

еще не существовало.

лет его описал великий немецкий поэт

Хотя нам

пришлось

Иоганн Вольфганг Гете, а еще век спустя

стать

охотниками

этот закон сформулировал Шеврель.

и собирателями, наши

Каждый из нас знаком с примерами

физические возмож-

так называемых «оптических иллюзий»,

ности,

к сожалению,

желать

Загадка каньона 47

бегаем, не особенно сильны, плохо

Если предметы, на которые мы смот-

видим в темноте. Мы не можем ловко

рим, такие же крупные, как векторные

лазать по деревьям, не отличаемся ни

объекты на рис. 1.11, то неважно, какая

острым обонянием, ни чутким слухом.

еще визуальная информация присутс-

И несмотря на совершенное устройство

твует на странице, — она не влияет на

рук, а также обладание тем, что в наше

цвет этих объектов. А во всех остальных

время стали называть высоким интел-

изображениях, фигурирующих в этой

лектом, мы во многих отношениях не

главе, цвет немного изменяется. Дело

выдерживаем никакого сравнения, ска-

в том, что остальная часть страницы

жем, с тигром.

несколько сбивает с толку нашу зритель-

Как отмечал Дарвин, когда вид обна-

ную систему.

руживает какое-либо преимущество,

Окажись мы сейчас в пустыне Анса-

помогающее ему выживать, это пре-

Боррего, нас повсюду окружал бы

имущество избирается природой и со

коричневый цвет, и мы, благодаря упо-

временем преумножается. Возьмите

мянутымфакторамэволюции,различали

животное, сумевшее дотянуться до съе-

бы вариации этих коричневых тонов. Но

добных листьев, потому что шея у него

напечатанную в книге фотографию на

оказалась длиннее, чем у других его

рис. 1.8 окружают не коричневые тона,

сородичей. Дайте ему несколько мил-

а белая бумага. Поэтому цвета печатного

лионов лет, и вы получите жирафа. То же

изображения выглядят прохладными.

правило распространяется и на людей.

Надо что-то предпринять, чтобы

Одно из наших немногих преимуществ

исправить ситуацию. Наилучшей аль-

перед животными в физическом плане

тернативой будет коррекция в LAB,

состоит в том, что мы лучше различаем

поскольку LAB гораздо точнее других

цвета. Хотя наука доказала, что живот-

цветовых пространств имитирует то, как

ные живут не в черно-белом мире, они

человек видит цвет.

все же видят меньше цветов, чем мы.

Чтобы уяснить, как это происходит,

Таким образом, в лесу наши доистори-

обратимся к снимку, сделанному в пус-

ческие предки были с ними на равных,

тыне Анса-Боррего. Но сначала предуп-

поскольку различали зеленые и не сов-

реждение: этот раздел предназначен для

сем зеленые объекты, которые вполне

экспертов, и если последующий мате-

могли оказаться хищниками, способ-

риал вас не заинтересовал, можете спо-

ными съесть какого-нибудь предка на

койно перейти к следующей главе. Хотя

завтрак. Между тем тигр, глядя на ту

чисто технической информации здесь не

же сцену, не увидел бы ничего, кроме

особенно много, данный раздел может

зелени, да так и ушел бы голодным

оказаться весьма сложным для понима-

и злым.

ния (особенно в последующих главах),

Эта в высшей степени полезная спо-

тем более что иногда по ходу изложе-

собность к дифференциации цвета от

ния здесь встречаются кое-какие вещи,

окружения, надо полагать, совершенс-

которые ранее не упоминались или не

твовалась от тысячелетия к тысячелетию.

объяснялись.

Ученые пока еще не установили, явля-

Рецепт для начинающих, описанный

ется ли это функцией мозга, или органов

в этой главе, состоит в следующем: усиле-

зрения, или того и другого вместе, но

ние разнообразия цветов за счет манипу-

они знают, что цвета изменяются в зави-

ляций в каналах АВ; усиление контраста

симости от окружающего фона. Знаем

с помощью манипуляций в канале L;

это и мы.

повышение резкости в канале L. Две

48 Глава 1

последние операции могут быть выпол-

насыщенны и почти одинаковы, но Hue/

нены и в других цветовых пространс-

Saturation-версия значительно светлее,

твах, хотя, пожалуй, на это уйдет больше

чем LAB-альтернатива.

времени. Но с вариациями цветов все

В первой картинке пострадала диффе-

несколько сложнее. Оставим пока рез-

ренциация между кустарником и фоном.

кость и контраст в покое и попробуем

Красные камни стали слишком яркими,

представить себе, как можно достичь

а на заднем плане начинают проявляться

желаемого разнообразия цветов, если

артефакты.

мы никогда не слышали о LAB.

В менее психоделической версии на

Я могу представить себе три альтер-

рис. 1.12В эти недостатки приглушены.

нативных метода, результаты примене-

Однако из-за нежелательного осветле-

ния которых мы будем сравнивать не

ния кустарник начинает теряться. А ведь

с версией на рис. 1.8В, чтобы не заду-

мы сравниваем результаты применения

мываться о повышении резкости и уси-

Hue/Saturation всего лишь с простей-

лении деталей, а с версией на рис. 1.12А,

шим вариантом LAB-коррекции. Далее

которая отличается от оригинала только

обратимся к двум другим участникам

повышенной крутизной кривых АВ. Итак,

соревнования.

три оппонирующих метода представляют

 Ложный профиль. Этот метод пред-

собой следующее:

полагает переопределение RGB в нечто

 Повышение насыщенности в RGB

более красочное. Для большего удобс-

с помощью регулятора Master в диа-

тва в этой книге мы исходим из того,

логовом окне Image  Adjustments 

что в качестве стандартного рабочего

Hue/Saturation. Эта команда насчиты-

пространства RGB вы используете sRGB.

ваетужеболеедесятилетинеотличается

Если у вас установлено что-то другое,

особой точностью. В отличие от метода

переведите файл в sRGB, воспользо-

повышения крутизны кривых АВ, она

вавшись командой Edit  Convert to

склоннаусиливатьартефакты,например,

Profile (Photoshop CS2) или Image 

те, что образуются при сжатии файла

Mode  Convert to Profile (Photoshop

в формате JPEG, а также обнаруживает

6–CS). Получив sRGB-файл, вы можете

проблемы с дифференциацией цветов

значительно усилить его цвета с помо-

в объектах с отчетливо выраженными

щью команды Edit  Assign Profile 

цветовыми тонами. А самая серьезная

Adobe RGB (Image  Mode  Assign

проблема состоит в том, что в отличие от

Profile в версиях Photoshop 6–CS) или,

кривых АВ команда Saturation воздейс-

как в примере на рис. 1.12С, назначить

твует также и на светлоту.

профиль Wide Gamut RGB, чтобы повы-

Наглядным подтверждением этой

сить насыщенность цветов еще больше.

проблемы служат увеличенные фраг-

Команда Assign Profile не изменяет

менты изображения, полученные

файла, но в следующий раз при преобра-

в результате применения обоих мето-

зовании в другое цветовое пространство

дов с гипертрофированными уста-

изображение станет более красочным.

новками: в изображении на рис. 1.13А

Ложный профиль не дает артефак-

конечные точки кривых АВ смещены

тов, как команда Hue/Saturation, и,

на четыре деления — вдвое дальше по

на мой взгляд, является наилучшей

сравнению с оригинальным вариан-

альтернативой из трех. Но, к сожа-

том коррекции, а версия 1.13В создана

лению, этот способ наименее гибкий.

в RGB путем повышения насыщенности

Изображения, с которыми мы до сих пор

на 80 пунктов. Обе картинки чересчур

работали, подвергались одной и той же

50 Глава 1

коррекции. Но одинаковые дейс-

пурпурно-зеленую цветовую ось, а канал

твия в каналах А и В, как было в этой

В — желто-синюю. Здесь я делаю упор

главе, — вещь довольно редкая. А как

на пурпурно-зеленый канал А. В этом

только они станут неодинаковыми, все

изображении нет почти ничего зеленого,

эти RGB-альтернативы, позволившие

зато кое-какие объекты, особенно боль-

нам добиться конкурентоспособных

шие камни, имеют сильный пурпурный

результатов, отпадут сами собой.

компонент. Этого не скажешь о стенах

Так, песок в Анса-Боррего имеет

каньона: там одни области чуть-чуть

характерный желтый оттенок. И кор-

пурпурные, а другие слегка зеленые. Что

ректирующие кривые АВ, и повыше-

касается второй цветовой оси, то в этом

ние насыщенности с помощью команды

изображении все имеет явно желтую

Hue/Saturation усиливают его. Лично

окраску, но никак не синюю.

я считаю этот желтый оттенок не осо-

Итак, в результате моих действий уси-

бенно привлекательным и предпочел

лились желтые тона, но не настолько, как

бы ему красновато-коричневый. Сле-

на рис. 1.12А. Где-то они стали чуть теп-

довательно, если бы я корректировал

лее, более пурпурными, где-то — чуть

эту фотографию ради собственного

холоднее,болеезелеными,авостальных

удовольствия, то в отличие от того,

местах — просто желтее. Объекты, изна-

что было показано, я действовал бы

чальносодержавшиебольшепурпурного,

в каналах А и В по-разному. Кривую А я

чем зеленого, сильно покраснели, так как

повернул бы на три деления в обе сто-

содержание пурпурного по сравнению

роны (как в примере с изображением

с желтым в них возросло втрое. Таким

озера Йеллоустон), а кривую В — только

образом, у нас увеличилось разнообра-

на одно (как в примере с изображе-

зие цветовых тонов, а также повысилась

нием каньона в Йеллоустонском наци-

общаянасыщенность.Теперькамнирезко

ональном парке). Эти два действия

выделяются на фоне желтоватого грунта.

в результате дают версию, показанную

Насколько я знаю, ни одно из этих

на рис. 1.14В.

изменений цветовых тонов невозможно

Забегаянемноговпереднатерриторию

воспроизвести ни в RGB, ни в CMYK. Ни

главы2,замечу,чтоканалАконтролирует

одна команда вне LAB не позволяет одни

Загадка каньона

53