Как быть с битами?

Вопрос о том, вредно ли преобразование из одного цветового пространства

вдругое,тесносвязансдругимвопросом, возникшим по ходу рассмотрения примера на рис. 6.9: дает ли какие-нибудь

преимущества коррекция в 16-битном

режиме (команда Image  Mode  16 Bits/Channel) по сравнению с коррекцией в обычном 8-битном? Для нас этот вопрос представляет чисто академичес-

кий интерес, поскольку все методы кор-

рекции, о которых идет речь в данной

книге, дают хорошие результаты в обоих

случаях. Но из его обсуждения можно

извлечь некоторые полезные уроки.

16-битные файлы вдвое больше по

объему. Вместо 256 тоновых уровней

на канал они содержат 65 536. Логично

было бы предположить, что такой

файл более снисходителен к серьез-

ным изменениям тонов, нежели 8-бит-

ный, особенно когда этих изменений

довольно много. И вот авторитеты от

Photoshop, одни мягко, другие навяз-

чиво, начинают советовать всю серьез-

ную коррекцию выполнять в 16-битном

режиме, не демонстрируя ни одного

примера, подтверждающего досто-

инства этого метода. Дошло до того,

что один известный фотограф заявил: кто не использует 16-битного режима

вPhotoshop, тот не профессионал,

абезответственный дилетант.

Звучит впечатляюще. Ничуть не хуже,

чем теория о вреде преобразования в LAB. А результат все тот же: теория

не подтверждается практикой. Применительно к искусственно созданным

градиентам она работает. А с цвет-

ными фотографиями — нет. Возьмите примеры на рис. 6.9. Эти изображения по семь раз подвергались масштаб-

ной коррекции. Тем не менее версия, которая корректировалась только в 8-битном режиме и при этом семь раз переводилась в LAB и обратно,

выглядит ничуть не хуже той, что все

время правилась в 16-битном и не переводилась без нужды в другие цветовые пространства.

За минувшие три года более десятка разных экспертов, и я в том числе, пред-

принимали серьезные попытки обна-

ружить какие-либо доказательства, свидетельствующие в пользу коррекции

в16-битном режиме. Эксперты брали самые разнообразные цветные фото-

графии из реальной жизни, применяли

всевозможные методы обработки, пыта-

ясь найти следы того, что этот режим

дает лучшие результаты, чем 8-битный.

Как только не измывались над бедными

файлами! Но так и не обнаружили ника-

ких преимуществ.

Сдругой стороны, вреда от 16 бит

тоже не обнаружилось. Так что, если вы

излишне мнительны, но имеете боль-

шой жесткий диск, можете не отказывать

себе в удовольствии.

Что касательно LAB, то некоторые

эксперты, чье мнение я уважаю, счи-

тают, поскольку это пространство столь

громадно, то здесь коррекция в 16-бит-

ном режиме имеет больше смысла, чем

вRGB. Однако это не так — исключая

разве что случаи с почти нейтраль-

ными изображениями, подвергши-

мися основательным изменениям

вканале L, ну и ситуации, возникающие раз в жизни, когда вы решаете применить фильтр нерезкого маскиро-

вания к каналу В. Если уж на то пошло, RGB больше нуждается в дополни-

тельных битах, чем LAB. Но поспешу добавить — только теоретически. А на

практике ни то, ни другое пространство

вних совершенно не нуждается. Хотя если бы нас вынудили работать в 6-бит- ном режиме (64 уровня на канал), то

6-битное пространство LAB было бы гораздо предпочтительнее 6-битного RGB. И на этом пора покончить с рассуждениями о 6-битном Photoshop,

186 Глава 6

8 и 16 бит: Исключение

Хотя большинство потребительских цифровых камер формирует 8-битные файлы, есть много моделей, которые позволяют создавать еще и 16-битные. Если у вас одна из таких камер, то изображения, которые вы собираетесь корректировать, следует открывать в Photoshop в 16-битном режиме и переводить в 8-битный, независимо от того, будете вы обращаться к LAB или нет.

Откликнувшись на призыв внести свой вклад в решение данной проблемы, многие пользователи присылали мне свои файлы с записью всех операций, которые они над ними производили, желая показать, что коррекция

в16-битном режиме дает лучшие результаты. И лишь

вдвух случаях это было действительно так. В каждом из них пользователи создавали файлы обоих типов

спомощью прилагаемого к камере программного обеспечения, затем подвергали их обширной, но идентичной коррекции.

Первый пользователь приложил изображения с серым градиентным фоном, который в 8-битной версии оказался сильно постеризованным. В изображении второго содержались темные насыщенные бордовые и зеленые тона. После интенсивной коррекции, включавшей в себя манипуляции с raw-файлом с гаммой 1.0 в Adobe RGB, 8-битная версия обнаружила противный темный шум в областях с упомянутыми цветами. В 16-битной версии этого шума не было.

Но когда я проделал те же самые действия с 8-бит- ными версиями, полученными путем преобразования 16-битных оригиналов в 8-битные файлы в Photoshop, результаты оказались точно такими же, как в 16-битных версиях.

Когда я готовил эту главу один читатель прислал мне 8-битный файл, созданный программой Canon Digital Photo Professional 1.5. Я сравнил его с 8-битной версией, полученной в Photoshop из 16-битного оригинала, который был создан с помощью программного обеспечения Canon. Удостоверившись, что данная Photoshop-версия оказалась исключительно близкой к 16-битному оригиналу, я сравнил две 8-битные версии до начала коррекции. Отклонения в зеленом канале составили целых 7.5 сирано — этого более чем достаточно, чтобы вызвать проблемы в процессе интенсивной коррекции.

о файлах, которые по 25 раз

гоняют туда-обратно, о том, сколько ангелов могут танцевать на острие иглы, и не лучше ли пособия по Photoshop писать белым стихом.

Ton nom est dans тоn coeur

С юридической точки зре-

ния вторая половина этой

главы представляет собой

попытку доказать отсутствие

состава преступления. Тщет-

ная затея. Действительно,

нельзя утверждать, что LAB

никогда не портит файлы,

что коррекция в 16-битном

режиме никогда не дает луч-

ших результатов, что гирлянда

из чеснока, которую вы будете

надевать на шею, садясь за

компьютер, никогда не помо-

жет предотвратить появления

проблем в тенях.

К счастью, это не моя про-

блема. Кто ратует за обраще-

ние к столь неудобным вещам,

тот пусть и доказывает их

полезность. Цель этой книги — предложить вам освоить аль-

тернативные методы работы с цветом, которая, конечно же, неудобна сама по себе и была

таковой еще до того, как мы стали рассматривать необхо-

димость преобразования каждого файла в LAB и обратно.

И я просто хочу доказать, что

таким образом вы можете улучшить свои результаты. Поэтому я по возможности сравниваю

методы LAB с эквивалентными методами RGB, если таковые существуют.

СИРАНО:Отвашихзолотыхволосябезума. Как тот, кто, наглядевшись на полуденное солнце, Потом повсюду видит алые круги,

Так, уходя от вас и унося в душе ваш свет, Я чувствую, что жизнь моя окрашена

оттенком белокурым. РОКСАНА (с трепетом): Да, это настоящая любовь!!

Это не совсем верно с точки зрения тео-

рии цвета. Если долго смотреть на цвет-

ной объект, то потом повсюду видится

дополнительный цвет. То есть, если

волосы Роксаны обладают для Сирано

такой привлекательностью, то, оторвав

от них взгляд, он должен был бы видеть

мир не с белокурым или золотистым, а с

синий оттенком. Но эти слова произноси-

лись, как верно заметила Роксана, в пылу

настоящей любви, а влюбленных мало

заботят мелкие фактические неточности.

Будь Сирано пользователем Photoshop, он наверняка стал бы привер-

женцем LAB — пространства, которое

освобождает цвет и дает волю вообра-

жению, позволяя окрашивать мир бело-

курым оттенком. Человек, столь дерзко

опровергающий теорию — художник,

а не статистик. Он — настоящий муж-

чина, который орудует шпагой, а не гистограммой.

ОДИН ИЗ ГВАРДЕЙЦЕВ (пожимая плечами):

Всегда острота и словечко.

СИРАНО: Шутить всегда, смеяться вечно!

Чтоб смерть в бою была легка, Побольше шуток, в шутках — перца. Чтоб острое входило в сердце И острое сходило с языка!

Дремучий лес LAB: мифы и реальность 187

Заключение

Большинство проблем с LAB проистекает из-за того, что в этом пространстве пытаются откорректировать изображения, для которых оно не подходит; не учитывают, что LAB может производить цвета, выходящие далеко за границы охвата всех других пространств; и особенно изза того, что пытаются достичь идеального результата в канале L.

LAB следует использовать только

вPhotoshop. Другие программы его, как правило, не поддерживают. Подавать LAB-файл на выводное устройство — все равно, что играть

врусскую рулетку.

Преобразование файлов из RGB вLABиобратноне ухудшаеткачества изображений. Исключение составляют файлы, содержащие элементы компьютерной графики, например, градиенты. Такая графика должна создаваться в целевом пространстве — например, в CMYK, если файл готовится для печати.

Иногда в качестве черно-белой версии цветного изображения предпочтительнее использовать не результат прямого преобразования в режим Grayscale, а канал L. Впрочем, тот и другой состоят в близком род­ стве. А самый лучший результат дает смешение каналов.