деталей, ни видимых шумов. К тому же изображение имеет широкий диапазон тонов, который не позволит особенно изощряться в канале L.

Мы уже второй раз обращаемся к этому изображению. Первый раз мы видели его на рис. 2.1, когда изучали структуру каналов RGB, CMYK и LAB. Мы этим занимались не только ради общего развития. Анализ каналов — один из ключевых элементов приведения изображений в надлежащий вид.

Чтобы просмотреть каналы, откройте палитру Channels (команда Window  Channels) и щелкните на пиктограмме нужного канала. Закончив просмотр, щелкните на цветной пиктограмме композитного канала. Тут можно использовать и клавиатурные комбинации: Command+1 открывает первый канал (красный в RGB,

голубой в CMYK и L в LAB), Command+2

открывает второй канал, a Command+~ (знак «тильда» на клавиатуре U.S. English) возвращает полноцветное изображение.

То, как будут выглядеть каналы, должно быть ясным с момента открытия файла. В RGB чем светлее канал, тем более ярким будетсоответствующийцветвизображении. Так, в зеленом канале листья умеренно светлые. Будь они слишком светлыми, зелень была бы сверкающе яркой, что в данном изображении совершенно неуместно.

Цвет самой розы не имеет с зеленым ничего общего. Он пурпурный — прямая противоположность зеленому. Следовательно, в зеленом канале роза должна быть чуть ли не полностью черной.

В красном канале, наоборот, роза почти пустая, а листья темные, поскольку с красным они не имеют ничего общего. Синий канал не показан, потому что он в RGB, как и его двоюродный брат, желтый в CMYK, не столь важен для формирования изображения, как другие каналы. В данном случае синий канал выглядел бы даже хуже, чем красный: листья еще темнее, а роза почти такая же светлая.

Подведение итогов: LAB и рабочий поток 201

Для усиления контраста изображения,

вкаком бы цветовом пространстве оно ни пребывает, мы повышаем крутизну того участка кривой, который соответствует интересующему нас объекту. Сделать это

вRGB нелегко, потому что два основных объекта — роза и листья — имеют разную яркость во всех трех каналах, так как цвета их совершенно разные.

Вканале L цвет абсолютно не важен. Цвета розы и листьев разные, но по светлоте они примерно одинаковы. Следовательно, на кривой L они занимают один и тот же относительно короткий тоновой диапазон, который легко сделать круче — как и в снимках каньонов. Так что благодаря счастливому несовпадению цветов коррекцию этого изображения лучше выполнять в LAB.

Хотя главные манипуляции здесь производились в канале L, обратите внимание на необычную форму кривой А, которая подчеркивает зеленый компонент листьев, не влияя на пурпурный цвет, поскольку тот защищен от изменений фиксирующими точками. Канал В мы не трогали, так как

визображении нет ничего, что должно было бы быть желтее или синее.

Структура каналов наносит ответный удар

То, что канал L не похож ни на зеленый, ни на красный, оказалось на пользу изображению на рис. 7.5. Совсем иное дело — следующий пример.

Команда Shadow/Highlight, появивша-

яся в Photoshop CS в 2002 году, является одним из самых ценных изобретений за всю историю Photoshop. За несколько секунд она позволяет вернуть к жизни такое, казалось бы, безнадежно темное изображение, как на рис. 7.6А. Прежде в таких случаях приходилось обращаться к экспертам.

Хотя Shadow/Highlight способна про-

являть детали и в светах, ее способность

улучшать тени используется гораздо чаще, и именно к ней мы обратимся.

Этот раздел будет вам гораздо понятнее, если вы вернетесь на пару глав назад и просмотрите, что говорилось по поводу повышения резкости в примере на рис. 5.12. Повышение резкости в канале L в LAB дало лучший результат, чем в RGB, даже если там использовался режим наложения Luminosity, предотвращающий изменение цвета. Преимущества LAB, которые проявились при коррекции изображения на рис. 5.13, касаются и осветления теней. Команда Shadow/Highlight в части осветления теней работает в LAB лучше, нежели

в RGB, обеспечивая более плавные переходы и лучшую детализацию — надо лишь суметь обойти одну-две ловушки.

Повторимся: после преобразования RGBфайла в пространство LAB канал L, казалось бы, должен выглядеть как усредненный вариант красного, зеленого и синего каналов. Но это не так. Он обычно светлее любого из них. При формировании окончательного цвета Photoshop интерпретирует L как более темный, чем каждый из каналов RGB, и, чтобы сохранить цвета неизменными, канал L должен быть несколько светлее. Он, однако, использует те же конечные точки — черную и белую, — что и каналы RGB, а светлее

легче отделить детали от шумов. В примере на рис. 5.13 эти факторы были решающими, а в контексте применения Shadow/Highlight они обретают дополнительную важность.

Из-за разницы в тоновом диапазоне трудно сравнивать результаты, которые дает применение команды Shadow/Highlight в RGB и в LAB: при одних и тех же установках воздействие в канале L будет слабее, чем в каналах RGB. В примере на рис. 7.6В показан эффект применения стандартных установок к RGB-файлу, причем функция

Color Correction была отключена. Вер-

сия 7.6С получена в результате применения команды с теми же параметрами к каналу L, и здесь коррекция выражена слабее.

LAB-версия, как и ожидалось, выглядит темнее — за исключением одной лишь красной куртки на женщине. Чтобы сделать версию 7.6С такой же светлой, как версия 7.6В, нам понадобятся большие значения параметров Shadow/Highlight, поскольку диапазон тонов там шире. Но уже сейчас ясно, что в окончательном варианте версия 7.6С будет лучше, чем 7.6В. В RGB-версии пиджак мужчины и листва выглядят светлее, а в LAB-версии — контрастнее, несмотря на более узкий диапазон, что является довольно редким феноменом.

Перед тем, как предпринять более удачную попытку по улучшению оригинала 7.6А, выскажу пару технических замечаний.

Рис.7.7.Курткаженщины в канале L версии 7.6С оказалась в неудачном диапазоне тонов и была испорчена командой Sha­ dow/Highlight. В каналах

RGB распределение тонов более благоприятное. Слева направо: красный и зеленый каналы RGB-версии, канал L LABвepcuu изображения на рис. 7.6А.

Во-первых, слишком темные изображения обычно являются еще

иобесцвеченными.

Чтобы удобнее было сравнивать картинки по контрасту, я не стал усиливать цвет, поэтому версии 7.6В и 7.6С слишком серые.

Для решения этой проблемы в RGB Photoshop предлагает повышение насыщенности с помощью функции Color Correction в диалоговом окне Shadow/Highlight, где активный по умолчанию регулятор установлен на отметку +20. LAB предлагает более эффективное средство — повышение крутизны кривых АВ.

Во-вторых,LABпотерпелонеудачускрас- ной курткой по той же причине, по которой преуспело с пурпурной розой на рис. 7.5.

Оригинальныйкрасныйканалнарис.7.7А содержит все детали куртки. Зеленый канал (рис. 7.7В) привносит только цвет — ни

окаких деталях не может быть и речи.

Вканале L на рис. 7.7С куртка, как и роза, занимает промежуточное положение между двумя этими крайностями. К сожалению,

сточки зрения Shadow/Highlight теперь она представлена теневыми областями. Ее невозможно отделить от других темных областей, таких как зеленая растительность на заднем плане, поэтому при осветлении пропадет много деталей. В красном канале курткаслишкомсветлая,чтобыдлиннаярука Shadow/Highlightмогладотянутьсядонее,ав L она оказалась не к месту и не ко времени.

Это изображение было выбрано именно потому, что включает ярко-красный цвет.