Обратите внимание на легкое затемнение дороги, фигур людей, пляжа и зелени: цвет этих объектов имеет небольшое преобладание желтого над синим. По-моему, в данном контексте этот эффект можно считать вполне приемлемым. Если вы со мной не согласны, затемнение можно устранить или ослабить, наложив версию 15.3 на версию 15.4 в режиме Lighten.

Если изображение на рис. 15.4 кажется вам недостаточно красочным, можете

спомощью кривых АВ сделать кое-какие его участки более желтыми. Смешение

сканалами АВ, как в примере на рис. 15.2, здесь не поможет. С учетом того, насколько светлее теперь стало небо, его уже нельзя сделать более синим. Невозможность воспроизводить на печати яркие синие тона является одной из печальных сторон CMYK-реальности.

Наш следующий пример касается другой проблемы цветового охвата, решение которой требует обращения к обоим типам смешения каналов АВ.

Синий цвет и бабочки

Интенсивные синие тона плохо воспроизводятся на печати — что на настольном принтере, что на печатной машине, — в то время как

другие темные насыщенные цвета передаются, как правило, нормально. Пастельные тона вызывают проблемы, особенно при офсетной печати. Цвет, образуемый сплошным слоем пурпурной краски, как на рис. 1.11, настолько интенсивен, что выходит за пределы цветового охвата монитора, а вот светлые пурпурные тона в CMYK получаются тусклыми, становясь жертвой недостаточно белой бумаги. Когда наносится сплошной слой краски, степень белизны бумаги не играет существенной роли. Но когда нужен светлый цвет, краски должно быть не много, и тогда эта безобразная бумага начинает проглядывать сквозь нее, загрязняя цвет.

Это обычная проблема при печати изображений цветов со светло-пурпурными или

388 Глава 15

Шесть режимов наложения

Overlay является одним из шести режимов наложения каналов, в которых 50-процентный серый не оказывает никакого воздействия на нижележащее изображение, светлые области становятся светлее, а темные — темнее. Все режимы функционируют по-разному. Одни защищают области с экстремальными цветовыми значениями от исчезновения, другие, наоборот, их убирают; эффект одних выражен ярче, других — слабее.

Если при наложении каналов АВ вы будете придерживаться режима Overlay, все будет прекрасно. Хотя вы можете просмотреть результаты, которые дает каждый из шести режимов, переключаясь с одного на другой,

ивыбрать тот, что вам больше нравится. Для особо любознательных далее приводится краткая информация о том, что предлагают другие режимы.

 Vivid Light, Linear Light и Pin Light, как мне кажется, бесполезны для данного типа наложения.

Hard Light и Overlay дают идентичные результаты при смешении канала А или В с самим собой, но не с каналом L Hard Light извлекает дополнительные детали в светах

итенях, если вам таковые требуются.

Soft Light дает более слабый эффект по сравнению с Overlay. Он чуть более склонен к затемнению, нежели к осветлению. При наложении каналов А или В на самих себя слабые цвета выделяются сильнее, чем на яркие. Теплые цвета становятся интенсивнее, а на холодных делается дополнительный акцент. В некоторых ситуациях это может оказаться весьма полезным.

розовыми лепестками. Опытные ретушеры прибегаюткобходнымманеврам,делаяцвет темнее, а часто и краснее, чтобы на бумагу можно было нанести больше краски.

Цветы в изображении на рис. 15.5А выглядят,намойвзгляд,слишкомбледными, особенно по сравнению с темно-зелеными

листьями. Я нахожу все цвета слабыми, а красавица-бабочка, которая должна привлекать основное внимание зрителя, здесь почти не заметна.

Версия 15.5В гораздо ближе к тому, каким, по-моему, должно быть это изображение. И получена она исключительно путем смешения с каналами АВ. Вот как это было сделано:

Цветы содержат гораздо больше пурпурного, чем зеленого, и немного больше синего, чем желтого. В листьях наблюдается умеренный перевес зеленого над пурпурным и сильный перевес желтого над синим. Если канал L смешать в режиме Overlay с каналом В или инвертированной копией канала А, цветы станут темнее, а листья светлее. Ретушер

сповышенным чувством ответственности скорее всего попробовал бы и то и другое и, возможно, использовал бы комбинацию обоих эффектов. Я хотел изменить цветы сильнее, а листья слабее, поэтому дублировал слой и наложил инвертированный канал А на L в режиме Overlay

снепрозрачностью 100% (рис. 15.5С). Слой был создан для того, чтобы иметь свободу маневра,если впоследствии понадобится изменить непрозрачность или режим наложения. Впрочем, эффект меня вполне удовлетворил, и далее непрозрачность я не трогал.

Создав еще один слой, я наложил каналы А и В сами на себя, в результате чего везде резко усилилась интенсивность цвета, а нейтральные величины 0А 0В остались без изменений. Опасаясь, что цветы могут стать слишком синими, а листья слишком зелеными, я наложил канал В с непрозрачностью 75%, оставив 100% для канала А. Это дало версию 15.5D.

Наложение каналов АВ самих на себя в режиме Overlay при столь высокой степени непрозрачности приводит к образованию излишне красочной картинки. Но это не проблема, а, наоборот, преимущество. Мы заняты не поисками магических чисел

исекретных формул, а идем путем проб

иошибок, стараясь добиться того, чтобы картинка выглядела лучше. Смешивать каналы всегда следует на отдельном слое, что позволяет свободно менять величину его непрозрачности. Для версии 15.5Е

язадал 60%.

 Бабочка — особый случай. В оригинале едва угадывается ее желтая окраска. Никакая кривая не может усилить ее желтизну до нужной мне степени без того, чтобы не сделать желтыми и нейтральные области (например, черные полосы). К счастью, позже бабочку можно отделить от фона. А пока я снова накладываю канал В сам на себя (усилив эффект в два с лишним раза, так как после первого наложения насыщенность окраски бабочки уже увеличилась), а затем еще раз. В результате в версии 15.5F бабочка показывает примерно 25B, тогда как

воригинале было 3B. С каналом А ничего делать не надо, поскольку бабочка там повсюду показывает 0А, следовательно, наложение в режиме Overlay никак на нее не повлияет.

 Наконец с помощью функции Blending Options (при необходимости вернитесь к главе 9) я исключил все, кроме бабочки. Для этого мне понадобился только один регулятор (канал А, регулятор This Layer). Того же результата можно было бы достичь и с помощью канала В, переместив левый движок

всторону центра и исключив тем самым цветы, которые на рис. 15.5F показывают больше синего, чем желтого. Смещение правого движка В к центру позволило бы исключить зелень, в цвете которой желтого больше, чем в цвете бабочки. Напоминание: доводом в пользу обращения к регулятору This Layer является тот факт, что этот верхний слой имеет более широкий диапазон тонов в интересующих нас областях. Цветы здесь очень синие, и следовательно, занимаемый ими диапазон располагается дальше от центра,

что позволяет нам точнее определить ту точку, откуда он начинается.

В канале А бабочку выделить проще. Диапазон ее тонов сосредоточен в центре шкалы, так как бабочка повсеместно показывает примерно 0А. Все остальные объекты в этом изображении имеют отчетливо выраженный цвет. Следовательно, чтобы изолировать бабочку, достаточно сместить оба движка к центральной точке.

Устранение зерна, возникающего при наложении каналов

Каналы А и В могут оказаться довольно зернистыми, что при некоторых типах наложения приводит к образованию артефактов. Потенциальную опасность в этом отношении представляют относительно темные области, подвергшиеся радикальному осветлению, как, например, небо в изображении на рис. 15.4, или повторное наложение одного и того же канала, как это было с бабочкой на рис. 15.5F.

Лучшим средством борьбы с этими артефактами является применение перед наложением фильтра Surface Blur (появившаяся в версии CS2). Если в вашей версии Photoshop нет этого фильтра, должен помочь любой фильтр размытия или устранения шумов, который следует применять после наложения — если последнее преследует цель улучшения цвета. В случае, когда наложению подвергается канал L, необходимо соблюдать осторожность. Преимущество фильтра Surface Blur состоит в том, что он имеет ограниченное воздействие на контуры объектов. Если вы размоете канал фильтром Gaussian Blur перед наложением его на L, это может вызвать появление ореолов вокруг некоторых объектов. В таком случае фильтр Dust Scratches будет более удачным выбором.

Более подробную информацию о средствах размытия в Photoshop вы найдете в главе 5.