усложнениях. Процесс коррекции был заметно ускорен благодаря использованию простого способа изоляции поврежденной области. Такая изоляция возможна только в канале В — ни один из каналов RGB
иCMYK не подходит для этих целей. Кстати, данный метод может успешно применяться
идля реставрации старых фотографий.
Через четыре поколения
Лет десять назад в Оклахоме ушел из жизни последний из братьев моей матери, и я унаследовал фамильный фотоальбом. Там была фотография моей прапрапрабабушки, снятая предположительно в 90-х годах XIX столетия, когда этот штат еще назывался
Лучшее пространство для ретуши 293
Индейской Территорией. Фотография произвела на меня настолько сильное впечатление, что я использовал ее в своей книге «Photoshop для профессионалов» в качестве примера по реставрации.
Очевидно, мои предки-ковбои передали мне такую черту, как стремление покрасоваться. А от индейцев, с которыми они вступали в браки, я унаследовал широкие скулы и некоторую воинственность. Это по материнской линии. По отцовской линии мои предки были выходцами из России, чем я и объясняю свою страсть к поиску методов, которые действительно работают (например, коррекция в LAB), не довольствуясь теми, которые считаются политкорректными в любое время.
Рис. 11.8. Фотографии, которым более ста дет, могут не поддаваться традиционным методам восстановления. Слева: отсканированный оригинал. Вверху: увеличенный фрагмент оригинала с повышенным контрастом, переведенный в Grayscale, демонстрирует величину физических повреждений.
294 Глава 11
Но и по отцовской линии у меня тоже была прапрапрабабушка, и я счел своим долгом уделить ей такое же внимание в своей следующей книге. Сведения о моих российских предках довольно, скудны, но, полагаю, что этот снимок был сделан в 80-х годах XIX века. Этим и объясняется столь плачевное состояние фотографии, пережившей четыре поколения.
Старую фотографию лучше всего реставрировать как дуплекс-сепию, который мы рассматривали в главе 6. Оригинальный тон снимка, каким бы он ни был, умер давным-давно, видимо, вместе с царским режимом. Так что сейчас любой вариант с желтым оттенком будет смотреться вполне приемлемо.
Сделать сепию очень просто: достаточно лишь иметь черно-белое изображение высокого качества, от которого наша фотография так же далека, как Владивосток от Москвы. Мы могли бы повысить контраст, но увеличенный фрагмент на рис. 11.7 показывает, что снимок настолько густо усеян пятнами и царапинами, так захватан пальцами, что на нем практически не осталось неповрежденных областей, которые были бы пригодны для клонирования одежды. Разумеется, я не планирую делать эту фотографию идеально чистой, превращая ее в подобие цифрового снимка. Нет, она должна иметь недостатки, но не в таком же количестве!
Для удаления пыли и царапин Photoshop предлагает фильтр под названием Dust&Scratches,атакжецелуюармиюфильтров размытия. Но при проблемах такого масштаба они бесполезны, так как заполняют поврежденные области не реальными деталями, а пикселями, созданными методом усреднения. Инструменты «заплатка», «штамп», «восстанавливающая кисть», которые закрывают царапины, копируя на них другие участки изображения, должны дать лучший результат. Но в данном случае они тоже пробуксовывают, поскольку здесь нет ни одного неповрежденного участка, который был бы пригоден для копирования.
Ну и к чему здесь этот пример? — спросите вы. Как мы уже знаем из главы 6, пространство LAB дает особые преимущества при создании дуплексов и черно-белых версий, а ведь именно это нам сейчас и нужно. Более того, к LAB обычно обращаются ради исправления цвета, а на этой фотографии его нет вообще — просто какой-то тусклый и размытый оттенок.
Если бы царапины удалось смягчить, тогда можно было бы воспользоваться инструментом «восстанавливающая кисть» или «штамп». Но это сложная работа, не говоря уже о колоссальных затратах времени — выискивать и клонировать поверх этих царапин какие-то области, не содержащие таких же дефектов, и чтобы при этом ничего не испортить. Можно ли как-то создать выделение, которое позволяло бы ограничить клонирование только теми областями, на которые мы хотим воздействовать?
В RGB это невозможно. Да, некоторые царапины очень светлые, но в изображении есть много других светлых областей
инет такого способа, который позволил бы отделить шумы от полезной информации. А в LAB он есть. Эмульсия фотографии определенно содержит больше желтого, чем синего. Там, где она отвалилась, видна основа фотобумаги, которая является практически белой, то есть нейтральной.
Нарис.11.9Апоказано,какможноизоли ровать повреждения. Я создал LAB-копию изображения и применил команду Image Adjustments Auto Levels к каналам А и В,
убрав полутона и сделав их чисто-черными
ичисто-белыми. Теперь шум изолирован от остального изображения так же надежно, как глухая сибирская деревня в метель изолирована от остального мира. А способов создания масок для подобных случаев существует предостаточно.
Мой метод предполагает создание LABкопии оригинала, который будет использован в качестве основы, и выполнение следующих действий:
Лучшее пространство для ретуши 295
Загружаем канал В как выделение
(Command+Option+3).
Командой Select Save Selection
сохраняем выделение (т. е. копию канала В) как четвертый, непечатаемый (альфа) канал.
Переходим к этому четвертому каналу, выделив его на палитре Channels или воспользовавшись комбинацией клавиш Command+4.
ПрименяемкнемукомандуImage Adjustments Auto Levels.
Инвертируемканал(ImageAdjustments Invert) и получаем негативную картинку,накоторойповреждениястали белыми, а все остальное — черным.
С помощью фильтра Gaussian Blur
срадиусом 4.0 размываем края белых областей.
Ослабляем результат размытия командой Edit Fade Lighten. Это позволит не допустить потемнения каких-либо участков маски на поврежденных областях и в то же время слегка распространить ее на неповрежденные области изображения.
Теперь маска готова для загрузки. Возвращаемся к композитному LABизображению и выбираем команду
Select Load Selection. В списке возможных вариантов присутствует один лишь четвертый канал, если только ранее вы с какой-либо целью не создали других grayscale-каналов.
После загрузки маски можно проделать предварительную ретушь несколькими движениями мыши. Мы просто активизируем инструмент «штамп», берем образец одежды откуда-нибудь из ее середины, щелкая в нужной точке при нажатой клавише Option, и начинаем закрашивать
Рис.11.9.Вверху: результат применения команды Image Adjustments Auto Levels к каналам А и В. Таким образом в LAB можно изолировать повреждения. Внизу: маска, созданная на базе канала В.
296 Глава 11
остальные участки одежды. Поскольку выделены только поврежденные области, ничего, кроме них, не будет затронуто. Там, где тон сильно меняется, берем образец из другой, более подходящей области. Переходим к лицу и аналогичным образом аккуратно обрабатываем его.
На рис. 11.10А и 11.10В
хорошо заметен прогресс. Закрашивание через маску производилось быстро. Оно не могло быть идеальным, так как выделенныеобластиимеютразмытые края и частично заполняются новыми царапинами, клонированнымииздругихмест. Но фотография выглядит уже гораздо лучше, чем прежде.
Теперь можно применить более традиционные методы ретуши,причемвлюбомцветовомпространстве.Когдаоригиналиспорченнастолькосильно, пожалуй, наиболее предпочтительным будет пространство CMYK, потому что в черном канале хорошо видна большая часть повреждений. Хотя при умелом использовании инструментов «восстанавливающая кисть» и «штамп» в RGB и LAB также можно получить хорошие результаты. То же касается и кривых, повышающих контраст, которые теоретически способны исправить контраст оригинала в любом цветовом пространстве.
Рис. 11.10. Вверху слева: оригинал. Вверху справа: быстрое клонированиечерезмаску(рис.11.9В) помогает уменьшить ущерб. Внизу: окончательная версия после ретуши.