- •Содержание
- •Предисловие
- •Введение
- •Взгляд со стороны
- •Структура начальных глав
- •Как узнать, что действительно работает
- •Работа за кулисами
- •Реакция читателей
- •Без труда не вытащить и рыбку из пруда
- •Загадка каньона
- •Правила игры
- •LAB за 30 секунд
- •Сборка ингредиентов
- •LAB в числах
- •Три пары каналов
- •Роль каждого канала
- •Самый простой из трех
- •Введение в невозможное
- •Изменяем рецепт — изменяем цвет
- •Три канала — одно изображение
- •Рецепт и его варианты
- •LAB и зеленая растительность
- •Эффект искусственного загара
- •Стратегия дальтоников
- •Все о центральной точке
- •Что должно быть серым?
- •Зеленое, как снег, руно
- •0А 0В — это не панацея
- •Прогуляемся в парке
- •Белая точка вовсе не белая
- •Тур с восемью остановками
- •В поисках невозможного цвета
- •Возвращение в мир каньонов
- •Выбор канала
- •Маленький шаг для человека
- •Взлет состоялся
- •Хьюстон, у нас проблемы
- •Выброс гамма-радиации
- •О жаловании и пикселях
- •О переводе и преобразовании
- •Самая надежная статистика
- •Все шансы против
- •Результаты забега
- •Знак сложения и знак умножения
- •Как быть с битами?
- •Сколько стоит ваша картинка?
- •Когда скорость — это главное
- •Что и где лучше работает?
- •Будет ли третья стадия?
- •Структура каналов наносит ответный удар
- •Всеобъемлющий подход
- •Числа и интуиция
- •Вальс-минутка на бале-маскараде
- •Слоеный пирог «минутка»
- •Всего за одну минуту
- •Театр абсурда
- •Разговоров будет на неделю
- •А это не так уж сложно
- •Лучшее украшение храбрости — это осторожность
- •Работа со всяким вздором
- •Вот мое ученье
- •Роза — это роза, это роза, это…
- •Розы белые и розы красные
- •Ты всегда хороша, моя красавица
- •Та же роза, но в другом обличье
- •Тысячи роз по утрам
- •И где теперь вчерашняя роза?
- •Свет сквозь розовые очки
- •Перспективы в розовом свете
- •Три шага к изменению цвета
- •Смешение слоев и слой-маска
- •От одного канала к другому
- •Три комплекта движков
- •Когда нужны три слоя
- •Лучшее пространство для ретуши
- •И снова цвет и контраст
- •Обесцвеченная радуга
- •Через четыре поколения
- •«Губка», напичканная стероидами
- •Лучший способ экспериментирования
- •Как устранять муар
- •Ткань на фотографии
- •Марсианский метод
- •Почему рецепт срабатывает
- •Невидимый фон
- •И это не рыбацкие байки
- •В поисках козла отпущения
- •Все теплое вдвойне положительно
- •Выбор большой, а времени мало
- •Как выглядят лошади на Марсе
- •Цветы в пустыне
- •Очки для рефери
- •Поиск равномерности восприятия
- •Каждому своя Дульсинея
- •Сохранение различий
- •Истинный поборник однозначности
- •Мечтая о невозможном
- •Вы еще ничего не видели
- •Когда производить усреднение
- •Поиск верного канала RGB
- •Язык слоев
- •Учимся говорить быстро
- •Синий цвет и бабочки
- •Искусство выборочного осветления
- •…и необычным
- •Портреты и каньоны
- •Переходим в LAB
- •К вопросу о резкости
- •Три портрета — один рецепт
- •Девочка среди цветов
- •Преимущество на старте
- •Если вы молоды душой
- •Первое: анализируем изображение
- •Второе: устанавливаем контраст
- •Третье: добавляем цвет
- •Четвертое: сохраняем и закрываем
- •О компакт-диске
- •Глава 1
- •Примечания и источники
- •Глава 2
- •Глава 3
- •Глава 4
- •Глава 5
- •Глава 6
- •Глава 7
- •Глава 8
- •Глава 9
- •Глава 10
- •Глава 11
- •Глава 12
- •Глава 13
- •Глава 14
- •Глава 15
- •Глава 16
- •Sterling Ledet & Associates
- •Другие страны и другие языки
- •Как связаться с автором книги
328 Глава 12
Самое сложное — определить, какими именно должны быть важнейшие цвета. Если покупательница найдет, что по цвету вещь не такая, как в рекламе, она может вернуть товар и потребовать деньги обратно. При оценке цвета покупательница не сверяется ни со спектрофотометром, ни с гистограммой, ни с каталогом Pantone. Как всякий нормальный человек она видит, что брюки по цвету должны значительно отличаться от куртки, хотя в действительности это различие не столь велико. Вследствие особенностей нашей зрительной системы мы видим или думаем, что видим, больше различий между похожими цветами, чем есть на самом деле. Как указано в каталоге, куртка имеет шоколадный цвет. Но, помоему, разница между цветом шоколада и мастью лошади куда больше, чем та, что мы видим на рис. 12.9.
К тому же у меня есть сомнения относительно цвета лошади. Коричневый это разновидность красного. Следовательно, значения А и В должны быть близкими, если не одинаковыми. Но лошадь показывает в среднем 40L 25A 40B. Она настолько темная, что на ней не заметно постороннего оттенка. Я же подозреваю, что лошадь слишком желтая. Значит, нам понадобится изменить ее цвет.
Как выглядят лошади на Марсе
Данное изображение является шестым по счету в этой главе. Однако оно имеет гораздо больше общего с первым примером, нежели с четырьмя последующими,
вкаждом из которых основная цель была вполне ясна и вопрос состоял лишь в том, как ее достичь.
Как и фотография с видом Венеции на рис. 12.1А, это изображение вызывает у нас то самое состояние, в которое впадает моя супруга всякий раз, когда я предлагаю провести отпуск в новом месте, вложить во что-нибудь деньги или переделать что-то в доме. Это состояние выражается в проявлении недовольства вкупе с полным отсутствием конструктивных идей относительно более удачных вариантов.
Когда мы точно не знаем, чего хотим, есть смысл обратиться к «марсианскому» методу. То есть мы реализуем некую идею, доводя ее до полного абсурда на отдельном слое. Затем начинаем постепенно понижать непрозрачность слоя, пока не получим приемлемый результат.
Моим первым шагом было небольшое затемнение фона посредством регулятора светов из диалогового окна Sha dow/Highlight. Иначе последующие кривые
вканале L, с помощью которых я попытался
Рис. 12.9. Методом щелчков с удержанием Command можно создать множество вариантов разделения коричневых областей, преобладающих в этом изображении.
Command, щелчок — и все под контролем 329
Рис.12.10.Четыре экстремальных варианта оригинального изображения, в каждом из которых сделан упор на разные области. Каждая из этих версий находится на отдельном слое и может быть доведена до желаемого состояния путем понижения прозрачности.
бы дополнить деталями фигуру лошади |
я сильно изог- |
||||
и костюм, уничтожили бы задний план. |
нул |
нижнюю |
|||
Точные установки вы должны найти |
часть кривой В, |
||||
сами — то же касается и последующих |
чтобы |
сделать |
|||
кривых. На рис. 12.10 и 12.11 представ- |
желтее |
цветы |
|||
лены четыре идеи по улучшению ори- |
на рукаве. |
|
|||
гинала на рис. 12.9. Вы должны уметь |
Красная |
ло |
|||
самостоятельно воспроизвести |
любую |
шадь |
|
выгля- |
|
из них. Четыре комплекта изображе- |
дит |
настолько |
|||
ний — неестественно красочные картинки |
нелепо, |
что |
|||
на рис. 12.10 и их версии с пониженной |
в версии 12.11А |
||||
непрозрачностью на рис. 12.11 — пока- |
я установил зна- |
||||
заны в том порядке, в каком я их создавал. |
чительно мень- |
||||
Прежде всего я хотел сделать все корич- |
ший |
|
уровень |
||
невые объекты более положительными |
непрозрачности |
||||
в канале А, чтобы они не были настолько |
по сравнению с другими версиями — 25% |
||||
желтыми. Но вместе с тем мне хотелось |
против 35%. Теперь цвет костюма сущес- |
||||
увеличить различие между цветом лошади |
твенно отличается от цвета лошади. Но |
||||
и цветом куртки. Если положительность |
цвет последней меня не устраивает. Вер- |
||||
куртки надо было увеличить лишь слегка, |
сии 12.10В и 12.11В предлагают иной путь. |
||||
то положительность лошади |
гораздо |
Теперь вариации более равномерны: лошадь |
|||
сильнее, отчего животное на рис. 12.10А |
стала чуть краснее, а наряд чуть нейтраль- |
||||
стало похоже на пожарную машину, да |
нее. Картинка выглядит реалистичнее, но |
||||
еще с вишневым оттенком. Кроме того, |
цвета какие-то скучные. |
330 Глава 12
Версии 12.10С и 12.11С демонстрируют результат буквального применения «марсианского» метода, описанного в начале главы. Три щелчка с удержанием Command для установки одной поворотной точке на каждую из трех кривых и три значительных изгиба. Выбирая типичный коричневый цвет, который я хотел обособить, я нажал Command и щелкнул на куртке женщины.
Самое главное — верно задать поворотные точки, которые развели бы все цвета
изображения к обоим концам каждого из каналов АВ. Вы должны ясно увидеть появление новых пурпурных, зеленых, желтых и синих тонов. Подсказка: чтобы проверить верность своего выбора, откройте палитру Channels и отключите канал А, оставив видимыми только LB. Потом отключите канал В, оставив LA. Это поможет лучше отследить два из четырех первичных цветов АВ, поскольку другие два цвета не будут вам мешать.
Рис.12.11.Результат понижения непрозрачности версий, показанных на рис. 12.10. В версии А непрозрачность понижена до 25%. Во всех остальных до 35%.
|
|
|
Command, щелчок — и все под контролем 331 |
|
Эти прямолинейные кривые сделали фон |
для версии 12.11С, и создал версию 12.11D. |
|||
более красочным по сравнению с тем, что |
Я установил две фиксирующие точки на |
|||
было в первых двух версиях. Этого следо- |
кривой А: одну у центра, другую там, где |
|||
вало ожидать. «Марсианский» метод воз- |
спроецирован цвет куртки, а затем резко |
|||
действует сразу на все изображение, как |
загнул влево нижнюю часть кривой, сде- |
|||
в случае с видом Венеции на рис. 12.1А. |
лав лошадь более пурпурной. В канале В я |
|||
В первых же двух вариантах я старался |
поступил наоборот: зафиксировал нижнюю |
|||
улучшить коричневые тона, а не фон. |
половину кривой, чтобы лошадь не стала |
|||
Версия12.11С,намойвзгляд,усугубляет |
желтее, и изогнул верхнюю часть, сделав |
|||
проблему,котораяупоминаласьранее.Если |
небо более синим. |
|||
на рис. 12.11А лошадь была слишком крас- |
Вы должны представлять себе форму |
|||
ной, то здесь она слишком желтая. Поэтому |
кривых, с помощью которых были созданы |
|||
я модифицировал кривые, использованные |
все четыре варианта. Впрочем, эти кривые |
|||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|