же светлые, как и те белые украшения. Вот почему пришлось орудовать на отдельном слое, где можно было исключить только синие области.
Лучший способ экспериментирования
Чтобы получить более наглядное представление о гибкости операций осветления
изатемнения в каналах А и В, вернемся к фотографии Тро- ице-Сергиевой лавры, которую мы впервые увидели на рис. 4.1А. Кривые LAB помогли нам тогда избавиться от ужасного синего оттенка, но в изображении остался холодный зимний туман, который мы
инаблюдаем на рис. 11.15А. Мне кажется, цвет стен
должен быть теплее. Обычно это достигается с помощью кривых, но в данном изображении есть дефект, который препятствует их применению. Большая часть снега на переднем плане (видимая на рис. 4.1, но здесь обрезанная) имеет нейтральное значение 0А 0В или близкое к тому. Цвет стен варьируется, но типичное значение составляет 3А (5)B. Выходит, стены более синие, чем снег, что абсурдно.
Осветление каналов А и В (и, следовательно, смещение к более теплому цвету)
Рис.11.15.Вверху: кадрированый оригинал, который мы видели на рис. 4.1B. Посередине: после обработки «осветлителем» каналов A и B на дублированном слое стены стали неестественно яркими. Внизу: непрозрачность слоя пнижена до 50%.
Лучшее пространство для ретуши 303
Рис. 11.16. В результате частичного восстановленияоригинальногоканалаА, которыйнаходилсянанижнем слое, стены утратили значительную долю пурпурного компонента
истали желтее.
спомощью инструмента «осветлитель» является лучшим вариантом, нежели закрашивание сплошным цветом. Поскольку стены неоднородные, то сплошной цвет не даст такого естественного результата, как манипуляции «осветлителем» в каналах
А и В по отдельности и с разной экспозицией. К тому же этот метод обеспечивает большую гибкость. Кое-что я хочу сделать более коричневым, но пока еще не знаю, что именно, поэтому после осветления хотелось бы немного поэкспериментировать.
Работая на дублированном слое, я активизировал канал В и начал
быстро водить по стенам «осветлителем»
сэкспозицией12%,делаяихжелтее.Потом я перешел в канал А и понизил экспозицию до 8%, так как стены, по-моему, должны содержать меньше пурпурного, чем предлагает канал А. В обоих каналах башню
истены на переднем плане я обработал
сильнее, чем отдаленные участки, чтобы объекты, расположенные ближе к зрителю, казались более красочными. После осветления я получил версию 11.15В.
Стремление к некоторому излишеству — обычная практика при такой ретуши. На слое-дубликате мы преднамеренно делаем все ярче, чем следует, так как всегда можем вернуться к чему-то более близкому к оригиналу, сделав слой прозрачнее. Если мы будемпытатьсясразудостичьсовершенства,
а потом обнаружится, что изображение оказалось недостаточно красочным, значит, вся наша работа пошла насмарку.
Вверсии11.15Снепрозрачностьпонижена до50%.Этаверсиямнененравится.Хотяяи понизилэкспозицию«осветлителя»приобработкеканалаА,этогооказалосьнедостаточно: стены выглядят слишком розовыми. Значит, канал А следует приглушить сильнее.
Сейчас мы подошли еще к одному примеру, подтверждающему способность LAB делатьто,чтовRGBлибоневозможно,либо требует нескольких дополнительных шагов. Поскольку канал А версии 11.15А остался на нижнем слое нетронутым, мы можем использовать его, чтобы ослабить канал А в версии11.15Сисделатьстеныменеепурпурными, проявив желтизну, присутствующую
Рис.11.17.А:оригинал.В:оригинальныйканалА.С:после размытия каналов АВ и повышения контраста с помощьюкривойвканалеL.D:каналдлясмешения,созданный путемусиленияконтраставканалеА.Ј:смешавновый канал с каналом L в режиме Lighten с непрозрачностью 45%,явосстановилконтрастспомощьюкривой.F:окончательная версия после применения нерезкого маскирования в канале L с большим значением Radius и малой величинойAmount.G:синийканалRGB-копииоригинала. Н: синий канал RGB-копии окончательной версии.
в канале В. Я использовал канал А нижнего слоя с непрозрачностью 60%, получив изображениенарис.11.16.Теперьпослетого,как мыудостоверилисьвбеспредельнойгибкости
этого метода, который позволяет придать стене любой цвет, какой только выхотите,есливаснеустраивает мой вариант, мы расстанемся с Россией и обратимся к последнемувэтойглавепримеру ретуши.
Как устранять муар
Каналы АВ содержат только цвет и не содержатдеталей.Онивсегдавыглядятрасфокусированными, размытыми. Если в них заметны какие-то четкие детали, это, скорее всего, какой-нибудьдефект.LABпредлагаетнаилуч- ший способ устранения таких дефектов.
В главе 5 мы учились избавляться от шумов, атакуя каналы АВ. Теперь мы продвинемся на шаг вперед, вступив в схватку с наиболее зашумленным видом изображений — растрированными оригиналами. А в конце главы после того, как
расправимся со следами растра в сканированном изображении, мы рассмотрим, как убирать муар, привносимый цифровыми камерами.
Обработка оригиналов, которые уже были напечатанытипографскимспособом, может занять любое время, и здесь вы сами решаете, когда остановиться. Иногда достаточно минимального вмешательства, нужного для того, чтобы при повторной печати не было ужасного муара. Иногда же изображение требуется выправить так, чтобыниктонезаподозрилего позорного происхождения.
Основательная правка, как правило, требует использования выделений и инструментов коррекции. Она может выполняться в любом цветовом пространстве,
и ее рассмотрение не входит
взадачу этой книги. Однако, что касается подготовки изображения к окончательной ретуши, то здесь LAB предлагает наилучшие возможности. Давайте возьмем
Рис. 11.18. Зеленые каналы RGB-версий, созданных на разных стадиях процедуры устранения муара. А: оригинал. В: в канале L был повышен контрастспомощьюкривойбезпредварительного размытия А и В. С: то же, но с предварительным размытием каналов А и В.
D:результат атаки на растровую структуру путем смешения модифицированной копии канала А с каналом L. Е: последующее повышение контраста
спомощью кривой в канале L.
F:окончательная версия после применения к каналу L фильтра нерезкого маскирования.
306 Глава 11
одно изображение и доведем его до финальной стадии.
Сначала вкратце рассмотрим суть проблемы. На печати иллюзия непрерывности тонов достигается путем использования структуры из растровых точек, достаточно мелких, чтобы их трудно было различить невооруженным глазом. Растровые сетки для каждой краски наклонены под своим углом, и это помогает окончательно убедить зрителя в том, будто тот видит сплошное красочное покрытие.
Но сканер не проведешь: он видит массу маленькихточекибелоепространствомежду ними. Сетка из растровых точек не совпадает с пиксельной структурой цифрового изображения, поэтому сканированная картинка обычно выглядит отвратительно, да еще, как правило, является слишком темной. Более того, если вы попробуете ее напечатать, в ней будет присутствовать муар. Вывод на печать требует создания новой растровой сетки из пурпурных точек, которая будет непредсказуемым образом интерферировать с аналогичной старой структурой, уже имеющейся в файле. То же самое происходит
ив остальных каналах, хотя там муар и не столь заметен, как в пурпурном.
Обычно для исправления этого дефекта используют размытие или автоматизированные алгоритмы уничтожения растра, которые посредством интерполяции стараются заполнить пустое пространство между точками. Но эти методы либо не могут полностью убрать растровую сетку, либо лишают изображения резкости, поскольку детали в файле формируются именно этими точками. Если же с растровыми точками ничего не делать, картинка будет слишком зернистой, даже если и не возникнет муара. А если их размыть, пропадет детализация.
Эту работу лучше всего выполнять в LAB. Растровая структура, к сожалению, присутствует в канале L, но она есть также в А
иВ, где ей совершенно нечего делать и где ее легко можно убрать. В результате эти каналы помогут смягчить растр в канале L.
Но сначала пара замечаний. Первое: пурпурный растр важнее, чем голубой,
игораздо важнее, чем желтый, потому что пурпурная краска темнее. Второе: мы не будем пытаться создать картинку, которая выглядела бы как нормальный цифровой снимок. Мы должны быть готовы к тому, что некоторая зернистость все же останется.
На рис. 11.17А показано исходное изображение, а версия 11.18А предлагается для проверки.Накаждойстадиипроцессаябуду делать копию и переводить ее в RGB, показываявувеличенноммасштабе,чтопроисходит в зеленом канале. Присутствующие там артефактырастрированияспособнысерьезно ухудшить качество изображения. В зеленом канале они заметны еще сильнее, чем
вканале L. Таким образом, ненужное в других условиях воссоздание зеленого канала, который, к слову сказать, является близким родственником пурпурного канала CMYK, представляетсобойхорошийспособоценить успех или неуспех нашей коррекции.
Ретушь такого типа следует выполнять на дублированном слое — на тот случай, если вы слишком переусердствуете и понадобится вернуться назад к оригиналу. Впрочем, поклонники русской рулетки этим могут пренебречь, при условии, что копия оригинального канала А (рис. 11.17В) будет сохранена как альфа-канал.
Вданном канале А обнаруживаются детали, которых явно не должно быть
в«бездетальном» канале. Их необходимо размыть — равно как и аналогичный шум в канале В. Это не влияет на канал L и, следовательно, не должно затемнить изображения. И все же изображение становится темнее, поскольку белое пространство между точками заполнилось цветом. В области лица оно заполнилось мнимым цветом — красным и вместе с тем светлым, как белая бумага. Photoshop, как мы знаем, пытается в таких случаях найти компромиссный вариант и создает цвет, который оказывается недостаточно белым
ипотому затемняет картинку.