для глаза, но достаточный, чтобы сгладить полосы в градиентах или эффект постеризации — шум их первейший враг.

Поскольку мы будем часто переходить из RGB в LAB и обратно, применяя таким образом шум дважды, да еще повышать в промежутках резкость или контраст, которые могут усилить его, то я на всякий случай был бы осторожнее с этим шумом (хотя при переводе в CMYK он, наоборот, полезен). Поэтому я пользуюсь командой Convert to Profile с отключенной функцией добавления псевдослучайных шумов (параметр Use Dither), как показано на рис. 3.7. Кроме того, для корректного преобразования файлов выберите в списке Intent

вариант Relative Colorimetric: no умолчанию у вас там может стоять Perceptual. Хотя при нынешнем уровне технологий вариант Perceptual не должен негативно влиять на преобразование из RGB в LAB, но все же лучше его заменить. Эти установки будут оставаться действительными до тех пор, пока вы не измените их снова.

 Если вы собираетесь пользоваться командами автокоррекции

(Auto Levels, Auto Contrast, Auto Color из меню Image  Adjustments) или пипетками, задающими белую и черную точки в диалоговом окне Curves, вам следует изменить их значения, которые по умолчанию соответствуют чисто-белому ичисто-черному.Дваждыщелкните

напиктограммебелойпипеткивдиалоговом окне Curves (рис. 3.8) и вместо стандартных величин введите 97L 0A 0В. Проделайте то же счернойпипеткойивведите6L 0A 0В.Этиустановки будут действительными не только для LAB, но и для других цветовых пространств.  Наконец, хочу напомнить, что темный конец всех корректирующих кривых в этой книге расположен справа. Если у вас задана обратная ориентация, в этом нет ничего страшного, просто тогда ваши кривые будут зеркальным отражением тех, что приводятся в иллюстрациях. Чтобы изменить ориентацию, щелкните на градационной шкале под сеткой.

Рецепт и его варианты

Итак, мы задали нужные установки. Знаем, что означают числа LAB. Теперь мы готовы разобраться с нашим рецептом: по какому принципу он работает и как контролировать его воздействие.

Цели коррекции в LAB те же, что и в любом другом цветовом пространстве: достижение полного диапазона тонов, исключение заведомо неверных цветов и максимально возможное повышение контраста в наиболее интересных для зрителя областях. Рассмотрим эти три момента по отдельности.

Рис. 3.7. Команда Convert to Profile поз-

воляет легко переводить файлы из одного цветового пространства в дру­ гое. Измените стандартные установки, задав высвеченные варианты.

 Полный диапазон тонов означает пра-

вильное размещение самой светлой и самой темной значимых точек изображения.

Иными словами, это установка светов

итеней. В других цветовых пространствах эта процедура несколько обременительна, поскольку там приходится проверять, чтобы света и тени были еще и нейтральными: в RGB значения всех трех каналов должны быть одинаковыми, а в CMYK пурпурного

ижелтого должно быть поровну, голубого немного больше, а количество черного не играет роли. Если же света и тени изображения не должны быть нейтральными, мы будем долго чесать репу, выбирая подходящие значения.

В LAB, где контраст не зависит от цвета, таких проблем вообще нет. Если значение L верное, то для задания нейтральных светов и теней достаточно установить 0А 0В.

С другой стороны, в LAB есть проблемы, связанные с организацией рабочего потока, которые отсутствуют в других цветовых пространствах.

Сила LAB состоит в том, что это пространство позволяет невероятно быстро вносить серьезные изменения. Если у вас есть лишь минута, чтобы исправить изображение, LAB даст вам наилучшие шансы на это. Если же времени у вас больше, то следует помнить, что сила LAB одновременно является и его слабостью.

Быстрые и кардинальные улучшения, как на рис. 3.2А, возможны потому, что канал L подобен слону — он гораздо мощнее, чем черный канал в CMYK, который, в свою очередь, гораздо мощнее любого из каналов RGB. Если у вас серьезные проблемы с контрастом, слон достаточно силен, чтобы разделаться с ними. Только вам понадобится немного терпения, чтобы потом прибраться в посудной лавке — привести в порядок конечные точки.

Когда у вас есть только минута на исправление изображения, без колебаний обращайтесь к LAB. Это утверждение справедливо

Установка параметров

Ниже приводится перечень действий, которые необходимо проделать, прежде чем приступать к серьезной работе в LAB. Их подробное описание содержится в тексте этой главы.

Выберите для инструмента «пипетка» вари-

ант 3 by 3 average или 5 by 5 average.

СконфигурируйтепалитруInfoтак,чтобыслева отображалисьзначенияактивногоцветовогопространства (Actual Color), а справа значения RGB или CMYK — того пространства, в котором вы чувствуете себя наиболее комфортно.

(Необязательно) Если вы хотите, чтобы при переводе файлов из LAB в RGB или CMYK и обратно у вас отображались те же значения, что и в иллюстрациях этой книги, установите параметры цвета, как показано на рис. 3.6.

ОтключитепараметрUseDitherвдиалоговом окне Convert to Profile и проверьте, чтобы в списке Intent был установлен вариант Relative Colorimetric.

Если вы собираетесь обращаться к командам автокоррекции, измените значения конечных точек: они не должны воспроизводить чистобелый и чисто-черный.

(Необязательно) Измените ориентацию градационной шкалы в диалоговом окне Curves, чтобы тени располагались справа, а света слева. Если не сделать этого, приводимые в этой книге кривые у вас будут отображаться зеркально.

практически для любых оригиналов. Если спешить вам некуда, то некоторые файлы все же лучше корректировать в RGB и CMYK. Мыбудемобсуждатьэтислучаивглавах6и7. Однако все изображения, даже те, что предпочтительнеекорректироватьвLAB,раноили поздновернутсядлявыводавRGBилиCMYK. И когда это произойдет, там их всегда можно немного улучшить, подправив света и тени деликатнее, нежели это сделал бы слон.

Поэтому вопрос стоит так: есть ли у вас время для финальной доводки файла в RGB или CMYK после коррекции в LAB? Если да, то вы должны проявить большую осторожность в отношении конечных точек. Манипуляции в канале L сопряжены с большей опасностью выбивания светов и забивания теней,нежелиальтернативныеметоды.Если вы заранее знаете, что будете доводить файл в RGB или CMYK, подстрахуйтесь: используйте для конечных точек значения 95L и 10L и более точно отрегулируйте их на финальном этапе коррекции.

И наконец, помните, что конечные точки должны обеспечивать максимальное расширение тонового диапазона и сохранение деталей в светах и тенях. Если самая светлая точка изображения не имеет никаких значимых деталей, тогда для белой точки можно задать 100L. Если вас не волнует, что тени будут выглядеть сплошным пятном, задайте для черной точки 0L.

 Исключениезаведомоневерныхцветов.

Это легче сказать, чем сделать. Если фортуна будет на нашей стороне, в изображении окажется что-нибудь, что точно должно быть нейтральным, серым. Если такой объект будет найден, рецепт становится предельно простым — не то что в RGB и CMYK с их сложными взаимоотношениями между каналами. Значения 0А 0В всегда означают нейтральность, каким бы ни был канал L.

Нередко в изображениях присутствуют области, близкие по цвету к нейтральным, за которые мы не можем ручаться. Я не стану утверждать, что петляющая дорога на рис. 3.1A действительно серая, но она явно

близка к тому. А кое-какие цвета мы можем сразу отмести. Мне доводилось видеть всякие дороги: серые, коричневые, голубоватые. Но я скорее поверю в существование мороженого с мексиканским перцем, нежели в зеленый оттенок асфальта.

В некоторых случаях те или иные цвета мы можем признать заведомо неверными для данного изображения. Мы не знаем, каким именно должен быть цвет деревьев и травы на рис. 3.1А, знаем лишь, что это оттенок зеленого. Это означает отрицательное значение А (больше зеленого, чем пурпурного) и положительное — В, поскольку природная зелень содержит больше желтого, чем синего. А вообще желтоватозеленый для нас настолько привычен, что верхнюю половину канала А мы сочтем ско- реесине-зеленой,нежелизеленой.Поэтому значение В может отстоять от нуля немного больше, чем значение А, но мы все равно признаем оттенок желтовато-зеленым. Если же оно уйдет более чем наполовину, то это уже будет зеленовато-желтый — вовсе не такой аппетитный.

 Установка контраста рассмотрена в главе 1. Она связана с настройкой тонового диапазона, но это не одно и то же. Да, кривая L используется для установки белой и черной точек, но еще желательно, чтобы самая крутая часть кривой приходилась на самые важные участки изображения. А это не всегда возможно. Нередко в изображении важные объекты находятся во всем диапазоне тонов, и тогда не остается ничего иного, кроме как только установить конечные точки. До сих пор я специально подбирал удобные для коррекции изображения, в каждом из которых объект, представляющий основной интерес, занимал узкий тоновой диапазон, легко контролируемый кривой L.

В завершение этого раздела мы покинем каньоны и обратимся к изображениям еще двух типов, которые не только настоятельно требуют коррекции в LAB, но и доказывают, что каналы А и В не всегда следует изменять одинаковым образом.

LAB и зеленая растительность

Фотографии с преобладанием зеленой растительности прямо-таки взывают к LAB. Камера лишена способности к распознаванию одновременного контраста, которая свойственна человеку. Мы свободно различаем множество близких цветов, примыкающих друг к другу. Камера — нет. Поэтому для того чтобы эти цвета не превратились в сплошную массу, мы вынуждены повышать крутизну кривой А.

Анализ любого изображения всегда начинается с общей его оценки, без всяких чисел. Например, фотография на рис. 3.9 слишком темная и демонстрирует недостаточное разнообразие зеленых оттенков.

Затем мы собираем военный совет для выработки оперативных решений. Впрочем, пример на рис. 3.9 не требует большого полководческого таланта. Будем сражаться с ним в LAB, поскольку это пространство отличается отменной способностью вбивать клинья между цветами.

Наконец, проверяем числа: нет ли в изображении каких-либо неявных проблем? Ищем объекты, цвет которых мы знаем наверняка или имеем представление, каким он должен быть, и смотрим, много ли смысла в текущих показаниях панели Info. Чаще всего мы проверяем только значения АВ. Но иногда нам везет, и мы знаем, каким должно быть и значение L. Например, верхняя часть водопада является самой светлой значимой областью. Если предположить, что она белая, то мы будем искать значение 97L 0A 0В. Снимаем показания по меньшей мере в трех разных точках этой области и усредняем результат, чтобы понять, насколько мы близки к истине. В данном случае типичные показания составляют 89L (1)A (1)B. (Как мы помним, цифры в скобках означают отрицательные величины). Цвет очень темный, недостоверный: отклонение в один-два пункта несущественно. Числа показывают тяготение к зелено-синему, что в данном контексте вполне нормально.