- •Содержание
- •Предисловие
- •Введение
- •Взгляд со стороны
- •Структура начальных глав
- •Как узнать, что действительно работает
- •Работа за кулисами
- •Реакция читателей
- •Без труда не вытащить и рыбку из пруда
- •Загадка каньона
- •Правила игры
- •LAB за 30 секунд
- •Сборка ингредиентов
- •LAB в числах
- •Три пары каналов
- •Роль каждого канала
- •Самый простой из трех
- •Введение в невозможное
- •Изменяем рецепт — изменяем цвет
- •Три канала — одно изображение
- •Рецепт и его варианты
- •LAB и зеленая растительность
- •Эффект искусственного загара
- •Стратегия дальтоников
- •Все о центральной точке
- •Что должно быть серым?
- •Зеленое, как снег, руно
- •0А 0В — это не панацея
- •Прогуляемся в парке
- •Белая точка вовсе не белая
- •Тур с восемью остановками
- •В поисках невозможного цвета
- •Возвращение в мир каньонов
- •Выбор канала
- •Маленький шаг для человека
- •Взлет состоялся
- •Хьюстон, у нас проблемы
- •Выброс гамма-радиации
- •О жаловании и пикселях
- •О переводе и преобразовании
- •Самая надежная статистика
- •Все шансы против
- •Результаты забега
- •Знак сложения и знак умножения
- •Как быть с битами?
- •Сколько стоит ваша картинка?
- •Когда скорость — это главное
- •Что и где лучше работает?
- •Будет ли третья стадия?
- •Структура каналов наносит ответный удар
- •Всеобъемлющий подход
- •Числа и интуиция
- •Вальс-минутка на бале-маскараде
- •Слоеный пирог «минутка»
- •Всего за одну минуту
- •Театр абсурда
- •Разговоров будет на неделю
- •А это не так уж сложно
- •Лучшее украшение храбрости — это осторожность
- •Работа со всяким вздором
- •Вот мое ученье
- •Роза — это роза, это роза, это…
- •Розы белые и розы красные
- •Ты всегда хороша, моя красавица
- •Та же роза, но в другом обличье
- •Тысячи роз по утрам
- •И где теперь вчерашняя роза?
- •Свет сквозь розовые очки
- •Перспективы в розовом свете
- •Три шага к изменению цвета
- •Смешение слоев и слой-маска
- •От одного канала к другому
- •Три комплекта движков
- •Когда нужны три слоя
- •Лучшее пространство для ретуши
- •И снова цвет и контраст
- •Обесцвеченная радуга
- •Через четыре поколения
- •«Губка», напичканная стероидами
- •Лучший способ экспериментирования
- •Как устранять муар
- •Ткань на фотографии
- •Марсианский метод
- •Почему рецепт срабатывает
- •Невидимый фон
- •И это не рыбацкие байки
- •В поисках козла отпущения
- •Все теплое вдвойне положительно
- •Выбор большой, а времени мало
- •Как выглядят лошади на Марсе
- •Цветы в пустыне
- •Очки для рефери
- •Поиск равномерности восприятия
- •Каждому своя Дульсинея
- •Сохранение различий
- •Истинный поборник однозначности
- •Мечтая о невозможном
- •Вы еще ничего не видели
- •Когда производить усреднение
- •Поиск верного канала RGB
- •Язык слоев
- •Учимся говорить быстро
- •Синий цвет и бабочки
- •Искусство выборочного осветления
- •…и необычным
- •Портреты и каньоны
- •Переходим в LAB
- •К вопросу о резкости
- •Три портрета — один рецепт
- •Девочка среди цветов
- •Преимущество на старте
- •Если вы молоды душой
- •Первое: анализируем изображение
- •Второе: устанавливаем контраст
- •Третье: добавляем цвет
- •Четвертое: сохраняем и закрываем
- •О компакт-диске
- •Глава 1
- •Примечания и источники
- •Глава 2
- •Глава 3
- •Глава 4
- •Глава 5
- •Глава 6
- •Глава 7
- •Глава 8
- •Глава 9
- •Глава 10
- •Глава 11
- •Глава 12
- •Глава 13
- •Глава 14
- •Глава 15
- •Глава 16
- •Sterling Ledet & Associates
- •Другие страны и другие языки
- •Как связаться с автором книги
Портреты и каньоны 417
воспроизвести путем повышения насыщенности в других цветовых пространствах.
Девочка среди цветов
Поскольку LAB выбирают те, кто молоды душой, будет вполне логично, если под конец мы выберем для коррекции фотографию ребенка. А поскольку LAB выбирают еще и личности творческие, не следует забывать о том, что сами по себе рецепты дают лишь основу, но выдающимися кулинарами становятся только те, кто способен импровизировать.
Улыбающаяся девочка среди цветов украсит любую фотографию. Действительно, снимок на рис. 16.13 выглядит весьма неплохо. Однако поскольку истинного пользователя LAB все время гложет червь сомнения, он считает, что оригинал никогда не бывает достаточно хорошим.
Рис. 16.12. Изображения, показанные на рис. 16.11. были переведены в LAB, где на отдельном слое каналы А и В были наложены сами на себя в режиме Overlay. Эти версии специально сделаны излишне красочными, чтобы впоследствии можно было довести их цвет до желаемого состояния, создав нечто среднее между каждой из этих версий и вариантами на рис. 16.11.
418 Глава 16
Рис. 16.13. Слишком ярко освещенная левая сторона лица создает помехи для применения рецепта, предложенного в этой главе.
Рецепт, которым мы пользовались до сих пор, в данном случае не поможет — по крайней мере, без определенной предварительной подготовки. Он предполагает, что снимок сделан при нормальном освещении, а здесь оно таковым не является. Свет солнца слишком яркий. Правая сторона лица девочки скрывается в тени, а левая вся в бликах. Смешение с зеленым каналом в режиме Luminosity, как мы делали раньше, затемнит лицо. Это будет хорошо для левой стороны, но губительно для правой. Поскольку вы прочли почти всю книгу о технике работы в LAB, в вашем распоряжении уже имеется достаточно обширный арсенал трюков. Было бы глупо утверждать, что существует один-единственный способ коррекции этой фотографии, тем более, как
вы узнаете чуть позже, моя первая попытка окончилась неудачей. Когда-нибудь я предложу это изображение у себя на занятиях
вкачестве упражнения и посмотрю, что
сним сделают другие. А пока рассмотрим, какие проблемы есть в этом оригинале и как их можно устранить.
Во-первых, в изображении много ярких цветов, что предостерегает нас от обращения к LAB. Все, что способствует усилению цвета лепестков или кофты, выведет их за охват нашего целевого пространства, каким бы оно ни было.
Вто же время в LAB, в отличие от RGB, эти области из коррекции легко исключить. Здесь ничего даже близко не подходит к тому высокому положительному значению А, которое показывают цветы. Я могу
Портреты и каньоны 419
улучшить цвет лица девочки на одном слое,
иесли это испортит цветы, я восстановлю их одним движением регулятора Blending Options.
Это изображение напоминает мне две фотографии из предыдущей главы. В примере на рис. 15.5 уже встречались пурпурные цветы, но там они составляют важнейшую часть изображения. Здесь же наше внимание сосредоточено на девочке. Там хороший результат дало затемнение цветов и осветление листьев. Значит, можно воспользоваться смешением инвертированной копии канала А с каналом L в
режиме Overlay.
Во-вторых, сочетание солнечного света
итени на лице девочки напоминает светотени на снимке лучника на рис. 15.6. К сожалению, светлые участки на лице девочки гораздо светлее, чем там. Любые попытки осветления темных областей лица путем смешения с каналом А или В приведут к исчезновению этих участков.
Команда Shadow/Highlight, обычно довольно эффективная, применительно к фотографии лучника оказалась бесполезной. Здесь от нее тоже не слишком много проку. Нам нужен трюк, который осветлил бы правую часть лица (а если возможно, еще и волосы) и одновременно затемнил бы левую. Глава 15 подсказывает, как это сделать.
Врежиме Overlay там, где накладываемое изображение оказывается светлее 50-процентного серого, нижний слой осветляется, там, где темнее — затемняется. Если мы найдем канал, в котором две половины лица будут находиться по разные стороны этой 50-процентной разделительной черты, то сможем значительно улучшить изображение.
ВLAB мы такого канала не найдем.
Вканалах А и В лицо повсюду показывает положительные значения, даже в самых темных областях, так как телесные тона имеют явно теплый цвет. Канал L также
Рис. 16.14. Слева: синий канал оригинала, показанного на рис. 16.13. Справа: размытый и инвертированный синий канал готов для смешения.
420 Глава 16
Рис.16.15.Результат смешения отдельного канала (рис. 16.14) с оригиналом на новом слое в режиме Overlay.
бесполезен в данном отношении. Он светлее любого из каналов RGB, поэтому обе половины лица, очевидно, будут светлее 50-процентного серого.
Если в изображении нет серьезного дисбаланса цветов, то лицо человека любого возраста и цвета кожи будет самым светлым
вкрасном канале и самым темным в синем. Синий — именно тот канал, который нам нужен (рис. 16.14А), так как правая сторона лица там темнее, чем в остальных. А левая сторона в любом канале значительно светлее 50%.
Предлагаю смешать этот синий канал
скомпозитным изображением. Но сначала его надо хорошенько размыть, иначе
вчетко обрисованных областях, таких как глаза и брови, появятся грубые артефакты. Нам понадобится отдельная копия синего
канала, так как мы не можем себе позволить испортить оригинал.
Кроме того, при смешении нам понадобится инвертировать синий канал, иначе светлые области станут еще светлее, а темные превратятся в черные кляксы. Обычно в таких случаях мы включаем в диалоговом окне Apply Image параметр Invert. Однако, чтобы вам легче было представить, что должно произойти с изображением, я уже инвертировал этот канал (рис. 16.14В), а затем кадрировал точно так же, как версию 16.14А. Как видите, он должен затемнить левую половину лица и цветы, а все остальное осветлить.
В результате смешения этой картинки
сRGB-композитом (рис. 16.13) в режиме Overlay с непрозрачностью 100% получаем версию 16.15.