или корректирующем слое. Затем используйте движки Blend If, чтобы исключить всё, что является слишком светлым в канале L. Подойдет как движок This Layer, так и дви-

жок Underlying Layer.

Глава 13

Контрольные шкалы, представленные на рис. 13.1, можно получить в Graphic Arts Technical Foundation (GATF) (www.gain.org).

Информацию о спецификации для рулонной офсетной печати (SWOP) можно найти на сайте www.swop.org. Оттуда же можно скачать полную копию десятой редакции (июнь 2005) стандартов SWOP.

Комментарий по поводу бесполезности

Delta Е находится на сайте www.aim-dtp.net.

Читателей предупреждают, что взгляды автора комментария и владельца сайта, Тимо Аутиокари, нередко расходятся с общепринятыми представлениями. Я порекомендовал бы не принимать все его советы на веру, а сначала набрать его имя

(Timo Autiokari) в Google. Однако наряду

снекоторыми сомнительными рекомендациями и явными преувеличениями, подобными упомянутому выше, вы найдете на сайте много ценной и полезной технической информации. Возможно Delta E — это не самый точный параметр, но и бесполезным его назвать никак нельзя, так что из двух зол следует выбирать меньшее.

Информация о программе Curvemeister вместе с демоверсией находится на сайте www.curvemeister.com.

Несчастный фотограф, ставший жертвой непонимания того, как работают профили (рис. 13.8), — Патрик Чуприна.

Что находится на CD: оригинальный

LAB-файл (рис. 13.5) для изучения преобразования PMS-цветов, выходящих за пределы цветовой гаммы, плюс шесть PDF-файлов от Гернота Хоффмана (см. врезку на стр. 345). «Шахматная доска»

срис. 13.6 уже появлялась в главе 7,

поэтому оригинальный LAB-файл находится в соответствующей папке.

Глава 14

Фотография острова, которую я в своей книге 1994 года так ужасно откорректировал, взята с диска Kodak; ее автор — Дон Кохрэн. Фотография священника сделана Майком Демианом; снимки Южно-Китай- ского моря и собора Св. Петра в Ватикане — мои.

Что находится на CD: оригиналы всех изображений из этой главы.

Ответы на вопросы:

Использовать отрицательные процентные значения в Channel Mixer имеет смысл лишь тогда, когда в канале, который вычитается, соответствующая область практически сплошная. На рисунке 14.6А в деревьях в синем канале отсутствовали детали, поэтому синий канал можно было вычесть из зеленого. Цвет океана на рис. 14.1 не настолько чистый, чтобы синий канал потерял все детали. Вычитание синего канала из зеленого здесь приведет к тому, что темные участки воды резко осветлятся.

Обычно для нормально освещенного портрета копирование зеленого канала на новый слой в режиме Luminosity оправдывает себя. Однако если модель одета в яркокрасную одежду или подкрашена красной помадой, зеленый канал может оказаться столь темным, что при объединении слоев весь цвет пропадет. Решение заключается в том, чтобы с помощью движков Blend If окна Blending Options исключить все те области, которые являются чересчур темными в зеленом канале нижележащего слоя. Лицо при этом не будет исключено, так как в зеленом канале оно лишь умеренно темное.

Прикоррекцииинтерьернойфотографии

сжелтым оттенком (рис. 7.13) поможет предварительное смешение с RGB-кана- лом. Зеленый канал можно подмешать

В реальной жизни все оказалось несколько сложнее, в чем поставщик убедился, когда покупатель попросил его забрать оборудование обратно. В отчаянии он предложил организовать для персонала покупателя курсы по цветокоррекции. Это тоже оказалось сложнее, чем предполагал поставщик, поскольку большинство из тех, кто обучал тогда работе с Photoshop, предпочитали демонстрировать затейливые фильтры вместо того, чтобы учить, как исправлять реальные недостатки в изображениях. Ситуация осложнялась еще и тем, что не было никакой возможности найти в Google кого-либо, обладающего практическими знаниями, потому что самого Google еще не существовало.

Кто-то шепнул поставщику, что я заработал репутацию человека, способного обучить тому, как добиваться хорошего цвета (я в то время работал в Нью-Йорке),

итот, пребывая в полном отчаянии, привез меня в Атланту. Целых три дня я просидел

сшестью сотрудниками сети, применив метод, который я считал лучшим для обучения, — все работали над одинаковыми изображениями, затем мы сравнивали результаты и выбирали лучший. После этого проводилось «расследование»: что сделали правильно те, кто добился успеха,

ив чем ошиблись потерпевшие неудачу? Повышение качества работы оказалось

настолько быстрым и настолько заметным, что был запланирован второй учебный курс, но несколько мест при этом продали другим компаниям, чтобы оправдать расходы. Поставщик, заподозрив, что такого рода знания по цветокоррекции могут пользоваться весьма широким спросом, организовал занятия в третий раз, открыв их для широкой публики, затем в четвертый, и еще, и еще.

На сегодняшний день я провел мас- тер-класс уже 200 раз и еще ни разу не повторился. В группе, которая была первой, мы использовали Photoshop 2.5, а все изображения были отсканированы

с пленок. Сегодня технология изменилась (и, что еще важнее, я научился большему числу приемов), а вместе с ней другим стал учебный план. По-прежнему курс длится три тяжелейших дня, по-прежнему он перегружен сравнениями разных версий, по-прежнему количество обучаемых ограничено семью. Обычно учебные места проданы на несколько месяцев вперед. Их покупают профессиональные фотографы, дизайнеры, ретушеры, «продвинутые» любители и вообще все те, кто хочет научиться делать свои изображения значительно лучше. Естественно, я обучаю и приемам работы в LAB, но круг вопросов гораздо шире и не ограничивается каким-либо одним цветовым пространством.

Для получения более полной информации о моих курсах, включая расписание, стоимость и место проведения, посетите сайт www.ledet.com/margulis. Там вы также найдете десятки моих журнальных статей и отредактированные, не содержащие рекламных вставок темы, обсуждаемые в онлайн-конференции Applied Color Theory.

Sterling Ledet & Associates

Продвижением моих курсов по цветокоррекции в Соединенных Штатах с самого начала занималась компания Sterling Ledet & Associates, когда-то скромное предприятие в Атланте, выросшее в одного из крупнейших в Северной Америке провайдеров обучающих услуг в полиграфической отрасли с отделениями в большинстве крупных городов. Самый полный список курсов находится на сайте www.ledet.com.

Другие страны и другие языки

Я люблю путешествовать по миру, свидетельствомчемуявляютсяфотографиивэтой книге. Я уже проводил занятия во многих странах, причем не только на английском,

446 Примечания и источники

но и на испанском,немецком и итальянском языках. Если вы хотите пригласить меня за пределы Соединенных Штатов, обращайтесь непосредственно ко мне.

Присоединиться к участникам конференции можно на сайтах http://groups.yahoo.com/group/colortheory или www.ledet.com/margulis.

Онлайновая конференция

Applied Color Theory

В 1999 году компания Sterling Ledet & Associates организовала онлайновую конференцию для моих бывших студентов, тех, кто только собирается ими стать, а также всех, кому интересны мои публикации. Сегодня в конференции участвуют около 2500 человек, и в нее приходит в среднем 250 писем в месяц. Основной упор делается на обсуждение практического применения теории цвета в программе Photoshop.

Как связаться с автором книги

Мой адрес — dmargulis@aol.com. Пос-

кольку я стараюсь отвечать на все письма, к сожалению, нормой стала задержка от трех до шести недель. Если вам нужен более быстрый ответ на технический вопрос, рекомендую прислать его в конферен-

цию Applied Color Theory. Пожалуйста, не присылайте изображения и любые другие вложенные файлы, так как из-за большого объема получаемой корреспонденции я не смогу их принять.

Photoshop LAB Color

Загадка каньона и другие приключения в самом мощном цветовом пространстве

Удивительная мощь цветового пространства LAB, скрытая под пластами сложности, в течение долго­ го времени оставалась недоступной большинству

пользователей. В своей выдающейся книге Дэн Маргу­ лис раскрывает секреты LAB, обстоятельно и подробно рассказывая как о сильных, так и о слабых его сторонах. Благодаря стилю изложения и своей структуре эта книга является не только единственным пособием по практи­ ческой работе в LAB, но и единственным источником ин­ формации об этом пространстве, понятной для широкой читательской аудитории.

    Книга предназначена для фотографов, дизайнеров, спе­ циалистов по допечатной подготовке и всех тех, кто хочет кардинально улучшить качество своих изображений. В ней подробно объясняется, как устроено цветовое пространство LAB и как его можно приспособить для повседневной рабо­ ты, а также приводятся разнообразные практические советы и даются ответы на многие вопросы, в том числе:

  ПочемуLABявляетсянаилучшимпространствомдлясерь­ езной коррекции и новаторской ретуши изображений

  Чем отличается повышение резкости и размытие в LAB от аналогичных операций в RGB и CMYK, и в каких слу­ чаях предпочтительнее обращаться к LAB

  Простая техника работы с каналами А и В для быстрого созданиянеобыкновеннояркихизображенийсдостовер­ ными цветовыми вариациями

  Преимущества LAB в создании масок и выделений на ос­ нове каналов А и В

  Уникальные возможности использования «мнимых цве­ тов», которые существуют только в Photoshop LAB

  Самый быстрый способ радикального изменения цветов отдельных объектов, например одежды, дающий очень естественные результаты

  Простой рецепт «оживления» портретов, позволяющий заметно улучшать даже профессиональные студийные фотографии

Дэн Маргулис — всемир­ но известный специа­ лист по цветокоррекции, за плечами которого бо­ леетридцатилетпрактиче­ ской работы. Его называ­ ют «экспертом среди экс­ пертов» (Design TooJs Monthly) и «отцом цифро­ вой допечатной подго­ товки» (Скотт Келби).

В 2001 году Дэн оказал­ ся единственным писате­ лем среди первых трех лау­ реатов, избранных в Зал Славы Photoshop. По мне­ ниюНациональнойАссоци­ ации пользователей Photo­ shop, «способность Дэна объяснять понятным язы­ ком самые сложные вещи инастойчивостьвисследо­ вании реальных проблем, стоящих перед практика­ ми, сделали его самым ав­ торитетным экспертом в области профессиональ­ ной цветокоррекции».