Зеленое, как снег, руно

0А 0В — это не панацея

Попытаться сделать относительно нейтральные области абсолютно нейтральными — это тактика, побивающая многие другие способы цветокоррекции. Например, покрытое инеем дерево является одним из тех объектов, для которых мы можем захотеть установить значения 0А 0В. То же самое можно сказать и о снеге на переднем плане. Но их цвет не может быть одинаковым. Они обнаруживают разные оттенки на рис. 4.3А, а после применения кривых, призванных усилить цветовые вариации, разница

вцвете дерева и снега окажется еще более явной. Если мы зададим дереву 0А 0В, снег обретет сине-зеленый оттенок, так как обе его АВ-координаты меньше, чем у дерева. Если же установить 0А 0В для снега, у дерева появится красноватый оттенок.

Впрочем, можно не делать нейтральным нито,нидругое.Зеленыйснег—этоужасно,

авот покрытые инеем ветви деревьев, помоему, вполне могут быть красноватыми, если сквозь иней немного просвечивает кора. Так что давайте начнем понемногу смещать кривую А от зеленого края к пурпурному, пока снег на станет показывать 0А. Что же касается кривой В, думаю, там не нужна особая дотошность.

Когда нью-йоркские матери учат своих детей остерегаться желтого снега, я думаю, они имеют в виду снег примерно такого же цвета, как на рис. 4.3А. В любом случае мне было бы неприятно видеть его на картинке. Вначале, корректируя данное изображение, я сделал снег идеально нейтральным — 0А 0В. Но картинка стала слишком голубой, и я отыграл немного назад. Теперь снег показывает не 88L (4)А 13B, а 91L 0A 6B: он совсем не зеленый, а содержание желтого

внем уменьшилось более чем вдвое. Думаю, благодаря присутствию красноватых, покрытых инеем деревьев, снег нам кажется более голубым, чем считает палитра Info

вPhotoshop.

Разумеется, если вы хотите сделать снег чисто-белым, можете сместить кривую

В еще дальше влево. Опять же, если вы против того, чтобы кривая А была круче, чем В (я пытался сделать елки на заднем плане зеленее и не хотел придавать излишнюю синеву небу), можете сделать наоборот.

Более того, если вам захочется манипулировать синими и желтыми цветами по отдельности, как независимыми друг от друга элементами, то LAB дает вам такую возможность. Это одна из самых привлекательных особенностей LAB. Правда, тогда процедура несколько усложняется. В примерах, с которыми мы имели дело до сих пор, кривой в полном смысле этого слова была только L, а «кривые» АВ представляли собой прямые линии, хотя и с разным наклоном. Но они совсем необязательно должны быть такими — главное, чтобы центральная точка стояла в нужном месте.

Прогуляемся в парке

Двигаясь от Квебека на юг, мы окажемся в месте, не менее значимом для американской истории, чем Сергиев Посад для российской. Бостон-Коммон и сегодня остается таким же прекрасным городским парком, каким был во времена Революции. И, чтобы передать всю его прелесть, цвета, несомненно, стоит усилить — особенно зеленые и синие тона.

Канал L в изображении на рис. 4.5А не требует особого внимания, так как в отличие от двух предыдущих оригиналов, здесь налицо полный диапазон тонов: белые области являются белыми, а черные — черными. Можно слегка осветлить картинку, чтобы расширить диапазон тонов для лошади и всадника, так как они темноватые. Вот, пожалуй, и все.

Прежде чем повышать крутизну кривых АВ, подумаем, как быть с центральной точкой. Здесь не заметно столь же сильных посторонних оттенков, как в примерах на рис. 4.1А и 4.3А, но не видно и ничего заведомо нейтрального, что позволяло бы проверить, а действительно ли эти самые

Колонна ограды: (2)А 2В. Шляпа всадника: (1)А 4В. Его рубашка: 0А 1B. Проезжая часть улицы: (3)А (4)B. Пластиковая мусорная корзина внизу справа: (6)А (16)B. Попона лошади: 3А (7)B.

Отбросим пока улицу и корзину: они могут выглядеть серыми, но не являться таковыми, особенно последняя. Их большие отрицательные значения в канале В на фоне близких к нулю значений других областей говорят о том, что эти объекты темно-синие.

Отрицательные числа канала А означают зеленый оттенок. Сильно сомневаясь, что так оно и должно быть, я слегка сдвигаю кривую А вправо от центральной точки — от зеленого к пурпурному.

Показания в канале В выглядят более правдоподобными. Я готов согласиться, что асфальт синевато-серый, а все остальное либо нейтральное, либо имеет желтоватый оттенок. Поэтому здесь мы оставляем центральную точку на месте и получаем версию на рис. 4.5В.

Фон улучшился, вот только лошадь стала выглядеть нелепо. Лошади бывают

Рис. 4.6. Кривые АВ из примера на рис. 4.5 модифицированы путем добавления центральных точек и придания большей крутизны верхним половинам. В результате холодные тона усилились, а теплые остались почти без изменений.

поворачивать вокруг центральной точки, где бы та ни находилась. Но теперь наш подход должен измениться, по крайней мере для кривой А. Ее нижняя часть должна быть более пологой, нежели верхняя — чтобы пурпурный компонент стал слабее зеленого.

Кривая А на рис. 4.6, особенно в левом нижнем углу, выглядит весьма необычно для тех, кто привык работать в RGB, CMYK или grayscale, где не бывает ничего подобного. В противном случае области, которые должны быть чисто-белыми, потемнеют и контраст пропадет.

Для канала А (впрочем, как и В) это обычное дело. Такая форма кривой означает, что один гипотетический цвет, соответствующий значению 127А, превращается в другой столь же гипотетический 110А. Можно вообще не обращать внимания на эти участки кривых, поскольку они представляют цвета, выходящие далеко за пределы того, что может быть напечатано на бумаге. А если бы их и можно было напечатать, то это были бы очень яркие красные и желтые тона, которых нет на нашей фотографии. Единственное, что требует нашего внимания — это область кривой, отстоящая от центра на два деления.

Каждое деление в каналах А и В составляет примерно 25 пунктов. Контрольная точка 25А, отстоящая от центра на одно деление, представляет цвет лошади. Поскольку эта точка осталась на прежнем месте, то и пурпурный компонент остался без изменений.

Кривая В на рис. 4.6 — это вариация на ту же тему. Точка, установленная в центре, призвана не допустить изменения 0В. Верхняя, очень крутая часть кривой усиливает синие тона. Точка двумя делениями ниже центра, представляющая цвет лошади, защищает лошадь от пожелтения. Что касается нижнего конца кривой, который почему-то загибается вправо, а не влево, как на А, отнеситесь к нему философски. В изображении нет ничего желтее лошади. Поскольку для нее задана фиксирующая точка, то неважно, куда пойдет нижний конец кривой — влево или вправо.

Та же лошадь — только без самой лошади

Установка центральной точки и регулировка каждой половины кривой, как это было при коррекции фотографии парка Бостон-Коммон, являются настолько

фундаментальными для LAB процедурами, что я хочу завершить этот раздел навесной подачей: изображением, требующим практически таких же действий.

Оригинал на рис. 4.7А лучше того, что был на рис. 4.5А, но в принципе это тот же самый снимок лошади — только без самой лошади, разумеется. Похвальная попытка усилить синие и зеленые тона привела к тому, что версия 4.7В прямо-таки ослепляет нас чем-то ярко-красным.

Теперь, когда вы знаете неправильный путь, попробуйте сами сделать как надо. Оригинал находится на компакт-диске. Коррекция почти та же, что и в примере 4.6: делим кривые АВ пополам и усиливаем холодные цвета, не трогая теплых. Я подскажу, как действовать, и закончу этот раздел фокусом, который дает еще более странный результат, чем тот, что мы видели на рис. 4.7В.

Итак, самая светлая часть дома — 99L 0А 0В. Самая светлая часть облака прямо над третьей красной колонной в среднем показывает 98L (8)A (6)B, а сама колонна — 80L 29A 13B. Самая темная тень в деревьях слева от дома имеет значения 5L (3)A 0B.

То есть цвет дома, похоже, правильный, хотя мы и не знаем этого наверняка. Облака зелено-голубые, что очень подозрительно. Колонны принимаем такими, как они есть. Ихзначениямогутпригодитьсяразвечтодля установкификсирующихточекнакривыхАВ, чтобы не допустить излишнего покраснения этихсамыхколонн.Аслегказеленоватыетени вполне нормальны для густых зарослей.

Выбор верного тонового баланса оставляю на ваше усмотрение, хотя, скорее всего, канал L вы трогать не станете. Среди важных объектов изображения есть светлые, темные и множество промежуточных, так Что изолировать их в L нет никакой возможности. Поэтому вы не сможете добавить им контраста путем укручения соответствующих участков кривой L, поскольку при этом пострадают другие важные объекты.

Версия на рис. 4.8 — это «каприз художника», попытка показать, что произойдет, если, манипулируя нижней половиной кривой А, вы зайдете слишком далеко: вы не только приглушите тон красных объектов, но и превратите их в зеленые.

Этот фокус является также своеобразной рекламой второй половины этой книги. LAB дает поистине удивительную возможность радикально менять цвета в отдельных областях изображения без использования выделений и масок. Вряд ли вам придет в голову делать колонны и цветы на переднем плане зелеными. Ну а если придет? Пример на рис. 4.8 показывает, насколько естественно будет выглядеть результат. Ну как бы вы сделали это в RGB, возникни такая необходимость?

Пусть этот вопрос пока останется без ответа, а вы можете прочитать в разделе «Пристальный взгляд» о том, как строить умозаключения относительно цветов оригинала, а можете и сразу перейти к главе 5, где идет речь о повышении резкости и размытии.