Рис. 16.4. При переводе в LAB RGBфайла со слоями в режиме наложения Color или Luminosity высвеченные здесь параметры лучше отключать.

три канала рассматривать как отдельные черно-белые изображения, то зеленый будет самым лучшим. Иногда в изображениях людей со светлой кожей синий канал тоже выглядит неплохо, и тогда можно взять и его, но в данном случае там слишком темные волосы.

При переводе файла в LAB информация о контрасте во всех трех каналах усредняется и на ее основе

формируется канал L. Но если один из каналов явно превосходит остальные, зачем вообще нужно усреднение? Почему бы не оставить только хороший канал и не выбросить два других? А цвет всегда можно восстановить, взяв его из копии оригинала.

Далее идет промежуточный шаг. Рецепт требует, чтобы мы проверили, есть ли гделибо в изображении темно-красные или пурпурные области, поскольку в зеленом канале, который в пункте 1 мы используем для наложения в режиме Luminosity, они всегда слишком темные по сравнению с остальными областями.

Взгляните снова на каналы на рис. 16.2. В зеленом телесные тона немного темнее, чем в красном. А губная помада намного темнее. Правда, было бы гораздо хуже, если бы на даме было надето красное платье, которое может иметь значение чуть ли не 0°. Тогда после наложения в режиме Luminosity оно стало бы черным. В версии 16.1 В губы выглядят приемлемо, но помните, что мы планируем усилить цветовые вариации, из-за чего губы могут стать кричаще яркими. LAB поможет нам сделать щеки краснее других областей лица. Для усиления цвета губ помощь LAB не нужна — наша дама позаботилась об этом сама, накрасив их перед зеркалом. Рецепт предлагает восстановить цвет губ, исключив очень темные объекты в нижележащем

зеленом канале с помощью функции Blending Options. Этот прием хорош, но в данном случае то же самое можно сделать проще. В синем канале, как обычно, все темнее, чем в других — кроме губ и глаз. Наложив его на нижний слой версии 16.1А в режиме Lighten, мы получаем версию 16.3.

Переходим в LAB

К Шагу 2, предполагающему преобразование в LAB, мы подошли с дополнительным контрастом, который дало нам наложение в режиме Luminosity, но с несколько вялыми цветами. Повторю то, что уже рекомендовал ранее: для перевода файла

вдругое цветовое пространство используйте не просто Image  Mode, а команду

Edit  Convert to Profile (Photoshop CS2) или Image  Mode  Convert to Profile (Photoshop 6).

При этом рекомендуется выполнять сведение слоев. Дело в том, что при переводе изображения, скажем, из RGB в CMYK корректирующие слои пропадают. Если слои предварительно не объединить, результаты наложения в новом пространстве могут оказаться пересчитанными самым неожиданным образом — это касается всех режимов, кроме Normal. Хотя, если

вфайле использованы только режимы наложения Normal, Luminosity или Color,

то будет лучше, если о файле позаботится LAB (установки показаны на рис. 16.4),

Тот, кто исследовал реакцию зрителей на портреты людей, знает, что почти все предпочитают «здоровый» цвет лица. Выходит, мы должны делать так, чтобы человек на фотографии выглядел свежим и загорелым — будто только что из солярия? В этом есть доля истины — разумеется, когда идет речь о светлокожих людях европейского типа.

Телесные тона содержат красный компонент, но ни А, ни В не могут создать этот цвет друг без друга. С усилением канала А цвет кожи становится более

розовым, пурпурным или каким-либо еще.

Усиление В придает коже желтый оттенок. Чтобы сделать ее более красной, надо повышать оба значения.

В мире моды, как и в романах про Джеймса Бонда, особым спросом пользуется «золотистый» цвет кожи. В этом случае значение В должно быть выше, чем А. Согласен, это вполне уместно, когда изображенный на снимке человек имеет голубые глаза и светлые волосы. Блондины и блондинки нередко получаются на фотографиях