Загадка каньона

32 Глава 1

Оставим в стороне философский вопрос о том, каковы эти цвета в реальности — тусклые, какими их зафиксировала камера на рис. 1.1 А, или яркие, какими их делает зрительная система человека с ее неиссякаемым творческим потенциалом. Безусловно же утверждать можно следующее: если это изображение предназначается для рекламы или для альбома из серии «картины природы», то оригинал явно не блещет. Вы наверняка предпочтете рис. 1.1В, который был получен в LAB примерно за 30 секунд.

Всвоей первой статье о LAB, написанной в 1996 году, я использовал фотографию каньона из национального парка Кэпитол Риф в штате Юта. А первый снимок из моей книги «Photoshop для профессионалов» был сделан в парке Каньонлендс, расположенном в ста милях к югу.

Вдругой книге по Photoshop глава про LAB иллюстрировалась снимком, полученным в парке Брайс-Каньон. Автор третьей книги использовал фотографию из национального парка Гранд-Каньон, а четвертой — снимок, сделанный в канадских Скалистых горах. Ли Вэрис выполнил в LAB блестящую коррекцию снимка из каньона Койот-Баттс, который находится на границе между Аризоной и Калифорнией: это изображение приводится здесь в главе 16.

Заметили закономерность? LAB действительно очень хорошо подходит для коррекции фотографий каньонов. Вам даже необязательно знать тонкости механизма работы LAB. Коррекция каньонов — это сама простота. Причем рис. 1.1В — далеко не самое лучшее, что мы может сделать

вLAB (мы еще раз вернемся к данному изображению в главе 4, чтобы обработать его более сложным способом). Однако это намноголучше,чемсопоставимыеоперации

вRGB или CMYK. Даже если бы мы могли получить сравнимые результаты в других цветовых пространствах, это в любом случае заняло бы больше времени.

Встатье 1996 года я сравнивал LAB

сдиким зверем — очень мощным и опасным

идо сих пор считаю эту аналогию справедливой. Хотя высококвалифицированные ретушеры сегодня регулярно обращаются к LAB, очень часто они это делают с большой опаской. Большинство из тех, кто считает себя пользователем LAB, в основном ограничиваются приемами, описанными в первых пяти главах этой книги, пропуская большую часть волшебства. Нельзя упрекать их за то, что они довольствуются столь немудреным арсеналом, поскольку и весьма ограниченные средства LAB позволяют добиваться кардинального улучшения качества изображений. К тому же эти средства настолько просты, что даже новички могут наслаждаться даваемыми ими преимуществами.

Надеюсь (а еще больше на это надеется издатель), что люди, не обладающие достаточным опытом обработки изображений, прочтя эту книгу, научатся кардинально улучшать свои фотографии. С другой стороны, значительная часть материала или очень сложна, или описывает такие методы, оценить которые в полной мере способны только весьма квалифицированные пользователи. По многим причинам не принято, чтобы книги по Photoshop, доступные новичкам, одновременно включали бы

всебя сложнейший материал, который

изнатоки могут порой усвоить лишь после того, как перечитают его по восьмому разу. Ясно, что и к тем и к другим нужен индивидуальный подход.

Правила игры

Каждая из первых шести глав этой книги разделена на две части, которые различаются гарнитурой шрифта. Если вы просто хотите побыстрее начать работать в LAB, то можете пропустить вторые части, рассчитанные на экспертов и, как правило, более сложные для понимания.

Несколькими абзацами выше я совершил то, что крайне раздражает меня в книгах другихавторов.Язаявил,чтоопределенныйспособ коррекции лучше других альтернативных

ему традиционных способов, заранее предположив,чтовыприметеэтонаверу.Однако если бы я остановился и начал объяснять, почему для изображений каньонов коррекция в LAB действительно дает лучшие результаты, чем коррекция в RGB, то сбился бы с прямого пути и вновь выбрался бы на него только страниц через восемь.

Подобным же образом, в интересах быстроты усвоения материала, первая половина каждой главы будет отвечать на вопрос «как?», а не «почему?». Я буду говорить веши, которые кто-то может счесть спорными, и не стану тратить время на доказательства. Если хотите, поверьте мне на слово; если нет — прочитайте раздел «Пристальный взгляд».

Материал, содержащийся в первых половинах глав, не предполагает глубоких знаний Photoshop. Каждую используемую команду я стараюсь сопроводить простым пояснением. Зато во вторых частях первых шести глав правила игры меняются — я сразу перехожу к приемам, знакомым только квалифицированным пользователям. Там нет места подробным объясне-

ниям основ Photoshop.

LAB всегда является промежуточным этапом коррекции. Файлы переводятся

внего для обработки, а по ее завершении должны быть конвертированы в какое-либо другое пространство. В подавляющем большинстве случаев в LAB конвертируются RGB-файлы. Завершив коррекцию, кто-то переведет файл обратно в RGB, а кто-то —

вCMYK, если файл нужен для печати. На данный момент это неважно, поэтому примем для удобства, что файл возвращается обратно в RGB. Ваше определение RGB или CMYK в окне Color Settings также пока не будет иметь значения. Ну а теперь мы можем приступить к каньонам.

LAB за 30 секунд

Если собрать вместе все варианты определения цвета, предложенные

к обсуждению в прошлом столетии, для их размещения понадобился бы целый вагон, да еще, пожалуй, маленькая тележка. LAB — это академическое цветовое пространство, устроенное таким образом, чтобы не только объять все существующие цвета (а также некоторые несуществующие, то есть мнимые цвета, которые мы рассмотрим в главе 8), но и упорядочить их в соответствии с тем, как они воспринимаются человеком.

Версия LAB, используемая в Photoshop, появилась на свет в 1976 году как детище Международной комиссии по освещенности — организации, разрабатывающей стандарты в данной области и более известной как CIE по первым буквам своего французского названия.

Существуют и несколько ближайших родственников этого пространства. Нам что-либо знать о них не нужно, но ученые, занимающиеся цветом, полагают, что для нашей версии мы должны использовать более точное наименование. Сами они зовут ее CIELAB или L*a*b* — оба названия крайне неудобны как для произношения, так и для типографского набора. В Photoshop эта модель называется «LAB Color», хотя к лаборатории она не имеет никакого отношения: L здесь обозначает светлоту или яркость (lightness или luminosity),

а А и В ничего не обозначают. Правильнее было бы произносить это название как три отдельные буквы аналогично названиям других цветовых пространств.

По поводу LUV, LCH, xyY, HSB, XYZ

и прочих пространств можно не беспокоиться (во всяком случае, до главы 13), поскольку Photoshop в полной мере поддерживает только три цветовых пространства: CMYK, LAB и RGB. Практически всем пользователям приходится работать или в CMYK, или в RGB; но постепенно растет число тех, кто предпочитает использовать сразу оба пространства.

Печать почти полностью базируется на CMYK, хотя большинство настольных