LCH (Luminance, Chroma, Hue) и функционирует она так же, как HSB.
Мечтая о невозможном
|
|
Сегодня |
наиболее инте- |
|
|
|
ресная |
идея, связанная |
|
|
|
с LAB, воплощена, на мой |
||
|
|
взгляд, в Windows-пла- |
||
|
|
гине для |
Photoshop под |
|
|
|
названием |
Curvemeister, |
|
|
|
который |
предлагает воз- |
|
|
|
можность |
формировать |
|
|
|
кривые в любом цветовом |
||
|
|
пространстве, не требуя |
||
Рис. 13.10. Windows-плагин Curvemeister для Photoshop позволяет кор- |
перевода в это пространс- |
|||
ректировать изображения с помощью кривых LAB непосредственно |
тво самого файла. |
|||
в пространстве RGB. |
|
Интерфейс Curvemeis- |
||
|
|
ter показан на рис. 13.10. |
||
|
Сам файл пребывает в RGB, а цветовая |
|||
|
информация взята из LAB. Корректи- |
|||
|
рующие кривые могут применяться |
|||
|
к файлу как если бы он находился |
|||
|
в LAB, CMYK или HSB. Можно даже |
|||
|
генерировать мнимые цвета в духе LAB. |
|||
|
RGB, как мы узнаем из следующей |
|||
|
главы, является самым подходящим |
|||
|
пространством для смешения каналов, |
|||
|
но что касается коррекции с помощью |
|||
|
кривых, тут его возможности самые |
|||
|
ограниченные. |
|
|
|
|
Обратите внимание, что обе про- |
|||
|
граммы, которые мы только что рас- |
|||
|
сматривали, обладают возможностями, |
|||
|
которые, к сожалению, отсутствуют |
|||
|
в Photoshop. А как хорошо было бы |
|||
|
иметь вариант LAB с более узким охва- |
|||
|
том, как в LinoColor, да еще и возмож- |
|||
иначе: в одном канале задается цветовой |
ность отображения сразу всех кривых, как |
|||
тон, в другом — насыщенность. Молочный |
в Curvemeister! |
|
|
|
шоколад, кирпич, телесные тона и пожар- |
С ростом популярности LAB и дальней- |
|||
ная машина — все они будут иметь одина- |
шим развитием Photoshop, несомненно, |
|||
ковые значения Н, но разные значения S. |
будут множиться и способы применения |
|||
ИспользованнаявLinoColor/VisuaLabвер- |
этого цветового пространства. Будет воз- |
|||
сияэтогоцветовогопространстваназывается |
растать роль утилитарной стороны LAB — |
|||
14
Цвет отдельно, контраст отдельно
НекоторыепреимуществацветовогопространстваLABсвязанысегоструктурой.
КаналыАиВнеимеютаналоговнивRGB,нивCMYK,поэтомурезультаты,которые можно получить с их помощью, часто нельзя воспроизвести в других цветовых пространствах. Однако то, что кажется невозможным вне LAB, иногда все же осуществимо — надо лишь мысленно отделить цвет от контраста.
|
|
зучать языки, коррекцию цвета, да и сам Photoshop гораздо легче, |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
имея определенный жизненный опыт. Поначалу бывает очень трудно |
|
|
|
|
|
|
|
|
понять некоторые вещи, но как только вам это удается, вы начинаете |
|
И |
|
|
|
находить аналогии. Как показала глава 13, пространство LAB — это |
È
самостоятельный язык, и способы овладения им имеют много общего с изучением, скажем, языка, на котором Дон Кихот разговаривал с Санчо Панса.
Разные языки могут сильно отличаться друг от друга и требовать разных средств для выражения одних и тех же мыслей, даже самых простых. Например, фраза «Я автор» по-английски звучит как «I am the author», в которой русскому кажется лишним глагол-связка am, а испанцу — местоимение I.
Понять, что в другом цветовом пространстве канал не обязательно должен быть связан с каким-либо одним цветом, ничуть не сложнее, чем то, что в другом языке предложение не нуждается в глаголе-связке или местоимении. Поэтому назначение канала L легко поймет даже тот, кто никогда не слышал про LAB.
В то же время существуют вещи гораздо более сложные. Когда я пытался изучать испанский язык, мне трудно было взять в толк, что это за возвратные глаголы,