Тысячи роз по утрам

из канала RGB, если вы работаете в LAB. Но вот из какого именно канала?

Вы, конечно, можете в любой момент просмотреть каждый канал, но наша цель состоит в том, чтобы научиться находить ответ на этот вопрос, просто взглянув на изображение. В RGB дело обстоит так: чем светлее канал, тем больше цвета он содержит. Когда мы корректируем розы или другие цветы, лучше всего брать красный канал, но здесь иной случай. Поскольку трава и деревья не особенно красные, то в этом канале они будут темными. Верхняя половина изображения немного светлее, но она вообще не красная.

Зеленый канал еще хуже. Там будут светлыми обе половины изображения, так как обе включают зеленый компонент.

А вот синий — то, что нам нужно. Задний план там определенно синий, а значит, светлый. Передний план совсем не синий и поэтому темный: в природной зелени всегда превалирует желтый. Так что это тот самый канал с высоким контрастом, который мы искали.

Его соперником является канал В из LAB. В канале А передний план скорее пурпурный, нежели зеленый, поэтому он светлый. Но задний план не пурпурный и не зеленый: он средний. В канале В передний план явно желтый, а не синий, а задний план явно синий, а не желтый.

Прежде чем выйти на ринг, оба претендента должны пройти определенную подготовку. Маска должна быть светлой там, где планируются изменения, и темной, где их быть не должно. В синем канале все наоборот: передний план темный, а задний светлый, хотя первый мы собираемся изменить, а второй оставить в покое. Поэтому мы делаем его копию и применяем к ней команду Image  Adjustments  Invert.

Инвертированная копия синего канала показана на рис. 9.12В.

Канал В из LAB слишком бледный, поскольку в каналах А и В мы не встретим ни белого, ни черного. Поэтому скопировав

его в отдельный файл и повысив контраст командой Image Adjustments Auto Levels, мы получим версию, представленную на рис. 9.12С.

Сравните, как выглядят на обеих масках деревья возле озера и виноградник в центре. На рис. 9.12В эти области выделены сильнее, чем трава, так как они темнее в оригинале, а на рис. 9.12С они выделены слабее, так как они менее зеленые. По-моему, этот вариант лучше отвечает нашим целям. Ведь мы хотим сделать траву ярче, чтобы она лучше смотрелась на фоне остальной зелени, более темной и нейтральной.

Итак, решив взять для маски канал В, давайте поэкспериментируем с кривыми на корректирующем слое LAB-версии 9.12А. Не будем пока обращать внимания на задний план и примерим кривые исключительно к переднему плану без всяких масок и выделений. Результат показан на рис. 9.13А.

Создавать, сохранять и загружать маски

вPhotoshop можно разными способами. Наиболее распространенный — создать выделение (например, загрузив для этого один из каналов, как мы это проделывали

впримере на рис. 7.11) и сохранить его командой Selection  Save Selection. Его можно сохранить как отдельный документ

вградациях серого или как дополнительный непечатаемый, так называемый альфаканал. В качестве маски можно загружать любой канал активного документа, любой открытый документ в градациях серого точно такого же размера, как наш, или любой альфа-канал любого другого открытого документа такого же размера.

Вданном случае вообще ничего сохранять не надо: вместо того чтобы загружать маску в качестве выделения, предлагаю воспользоваться слой-маской. Просто

япока не знаю, насколько плотной должна быть маска и хочу иметь возможность редактировать ее по ходу дела.

Слой-маска позволяет контролировать степень слияния верхнего слоя с нижним