На этой стадии LAB будет, пожалуй, наименее удачным вариантом из трех. Нашей целью является черно-белое изображение, так как на завершающем этапе мы должны создать дуплекс. Работая в CMYK или RGB, мы имеем возможность воспользоваться смешением каналов до применения кривых. Например, в RGB-версии наибольшим потенциалом обладает красный канал. Он самый светлый, и правильно сформированная кривая способна извлечь из него больше деталей, чем из других каналов, включая и L в LAB. Чтобы получить окончательную версию, 11.10С, я воссоздал некоторые деталивлицеспомощьюналожения, кривых и слой-маски, но подробное описание этого процесса выходит
за рамки книги. В LAB проделать это было бы гораздо сложнее, чем в других пространствах, где все три канала влияют на контраст и помогают скрыть наши махинации.
«Губка», напичканная стероидами
Более сложные |
манипуляции |
с использованием |
уникальной |
структуры каналов АВ позволяют устранять муар. Но прежде, чем перейти к ним, задержимся в России, чтобы опробовать еще один вид ретуши: простой в LAB и трудный в других цветовых пространствах.
Святого Георгия почитают не только в Великобритании, но и в России. Он считается покровителем Москвы. Скульптура Георгия, повергающего дракона, который символизирует собой фашизм, установлена в громадном московском
Рис. 11.11. Блик на куполе представляет собой пустую область, в которой нет пикселей Возможность ретуши таких изображений является одной из сильных сторон LAB.
Лучшее пространство для ретуши 297
Парке Победы. Там же находится храм Георгия Победоносца, показанный на рис. 11.11. Золоченые купола, составляющие характерный элемент русского церковного зодчества, выглядят очень красиво, но создают немалые сложности фотографам. Из-за высокой отражающей способности купола его часть просто исчезла с фотографии вместе с некоторыми другими, менее важными участками здания.
298 Глава 11
Можно сказать, что LAB специализируется на добавлении цвета в такие пустые области. Ранее мы уже встречались с этим эффектом на рис. 8.6. Подобные блики создают серьезные проблемы в CMYK и RGB, где закрашивание в режиме Color не оказывает на них никакого воздействия: поскольку они светлые, то не могут воспринимать цвет. Единственное, что можно сделать, — затемнить пустую область и уже после этого туда добавить цвет, но выполнить это довольно сложно.
В LAB таких проблем нет. Мы выбираем удобный для себя закрашивающий инструмент, задаем ему режим наложения Color, выбираем нужный цвет (щелчок на подходящей области золотого купола при нажатой клавише Option) и начинаем закрашивать блик. Когда кисть оказывается на пустой области, LAB спокойно дает Photoshop указание создать мнимый цвет — золотой и одновременно столь же светлый, как совершенно пустая область. В ответ на столь противоречивое указание Photoshop предлагает компромиссный вариант, а это как раз то, что нам надо.
Данный метод закрашивания практически не оставляет следов в изображении. Ретушь на рис. 11.12В сделана одним штрихом: я провел кистью через блик наискосок. Чтобы показать направление, я оставил золотойследнасинемнебе.Ичтоскуполом? Я не вижу на нем никаких следов, по крайней мере рядом с бывшим белым пятном.
В изображении на рис. 11.13А тоже есть купол с бликом, но блик там не единственная проблема. На снимке собор Василия Блаженного на Красной площади в Москве, являющийся одним из самых известных символов Матушки-России. Он поможет нам оценить еще одно достоинство цветового пространства LAB, которое способно функционировать как усовершенствованный инструмент «губка» из Photoshop.
Инструмент закрашивания «губка» повышаетнасыщенностьцвета(усиливаеткрасочность) или понижает ее (обесцвечивает), не влияя на детали, по крайней мере, в теории. В изображении разный уровень насыщенностипомогаетсоздаватьощущениеглубины. Ретушеры нередко повышают насыщенность важного объекта, чтобы привлечь к нему
Рис. 11.12. Слева: оригинал в увеличенном виде. Справа: версия, откорректированная в LAB. Выбрав золотой цвет рядом с пустой областью и определив его в качестве основного, я закрасил блик в режиме Color. Получить такой результат в RGB невозможно, потому что светлая область должна быть затемнена, прежде чем в нее можно будет добавить цвет. В LAB штрих на куполе вокруг поврежденной области практически не заметен. Чтобы показать его, я провел штрих наискосок сверху вниз, начав за пределами купола. Золотой след на фоне неба оставлен специально.
внимание, а насыщенность второстепенныхобъектов,например фона,наоборот,понижают,чтобы они не отвлекали зрителя.
Красная кирпичная кладка на рис. 11.13А соперничает с ярко- красноймаковкойслева.По-моему, изображение станет эффектнее, если кладку слегка обесцветить. Это предполагает обращение
кинструменту «губка».
Врежиме насыщенности «губка» поможет сгустить краски золотого купола на другой башне, но не поможет исправить пустоту блика. Ею можно и понизить насыщенность башен, но для подобной работы этот инструмент всетаки слишком неуклюж. Вы не испортите белых узоров на кладке, так как они нейтральные, но нельзя залезать ни на небо, ни на зеленые участки, иначе они побелеют.
LAB позволяет легко изолироватьобъектывканалахАиВ,резко снижая необходимость в ручном закрашивании. Как мы узнаем из главы12,дваобъектаблизких,но не одинаковых цветов, таких как красныйкуполикирпичныестены, можно разделить с помощью кривых, не прибегая ни к выделению, никзакрашиванию.Однакосданным изображением возни будет слишком много. Кривые окажутся бесполезными, потому что кирпичи в канале А показывают примерно такое же значение, как
Рис. 11.13. В оригинале (вверху) кирпичная кладка слишком яркая, а золоченые маковки недостаточно желтые. Нижняя версия была создана путем обработки каналов А и В инструментами «осветлитель» и «затемнитель», канал L остался нетронутым.
300 Глава 11
некоторые желтоватые участки куполов, а в канале В — почти такое же, как самая темная область красно-белой маковки.
Так что придется все же закрашивать. Как вариант, можно воспользоваться «губкой», которая в LAB действует гораздо эффективнее, чем в RGB, не говоря уже о CMYK. Но есть и другие, еще более привлекательные варианты.
«Губка» позволяет нам двигаться лишь
вдвухнаправлениях:повышаяинтенсивность цвета или же обесцвечивая закрашиваемую область. В реальной жизни нам нередко хочется пойти по какому-нибудь третьему пути. Мне кажется, башни тут не только слишком насыщенные: они еще слишком красные и недостаточно желтые. Поэтому интенсивностьканалаАябыпонизилсильнее, чем интенсивность канала В. Таким образом, я уменьшил бы пурпурный компонент, приблизивзначениеАкнулю.Чтокасаетсяжелтого компонента, я не знаю, насколько его надо уменьшать и надо ли вообще. Хорошо было бы иметь визуальную обратную связь, чтобы принять верное решение.
LAB позволяет производить такие эксперименты даже с «губкой». Дублируйте слой и понизьте насыщенность, сделав башни тус- кло-розовыми. Добившись удовлетворительного результата, активируйте только канал В, оставив видимым композитное изображение.
Далее, выберите команду Image Apply Image. В открывшемся диалоговом окне
вкачестве целевого автоматически будет указан канал В, так как на верхнем слое открыт только он. Нам надо смешать с ним канал В нижнего слоя. В качестве источника смешения (секция Source) по умолчанию будет предложен сведенный слой (Layer: Merged), но мы должны указать там фоновый слой (Layer: Background)
и выбрать канал В. При 100-процентном уровне непрозрачности (Opacity: 100%), заданном по умолчанию, будет полностью восстановлен оригинальный канал В. Возможно, мы этим и удовлетворимся, но, скорее всего, захотим понизить
непрозрачность. Изменяя ее величину, будем наблюдать эффект.
Эта операция смешения, равно как и следующие три трюка, невозможна в RGB. Сначала рассмотрим метод, который я считаю вторым по эффективности. Можно было бы задать в качестве основного цвета более слабый оттенок красного и закрасить им башни
врежиме Color. Это выполнимо и в RGB. РежимColorперестаетдаватьвRGBэффект лишь тогда, когда закрашиваемые объекты очень светлые или очень темные. Но если мы станем закрашивать башни сплошным цветом, пропадут естественные вариации, и изображение утратит достоверность.
Вместо этого можно обратиться к инструментам «осветлитель» и «затемнитель», которые не могут быть использованы в RGB
вданном контексте. Первый позволяет делать цвета светлее, а второй — темнее, и оба могут с успехом применяться к каналу А или В (но, к сожалению, не к двум одновременно).
Использование этих инструментов в LAB требует некоторой перестройки мышления. Если вы согласны с тем, что в цвете башни слишком много пурпурного и что она должна быть менее красочной, то будет вполне естественным заявить, что башню надо сделать более серой. Однако слово «серый» — это лишь промежуточная остановка на правильном пути. Точнее было бы сказать,чтомысмещаемцветбашнидальше от пурпурного и ближе к зеленому.
Помните: «губкой» надо было действовать аккуратнее, чтобы случайно не обесцветить зеленых областей. На самом деле эти области можно сделать более зелеными. Следовательно, в канале А я могу закрашивать «затемнителем» всю башню, а не только розовые области. И вообще мне вовсе не надо беспокоиться о том, чтобы не выйти за границы башни.
Строка параметров позволяет указать тоновой диапазон (света, тени или средние тона), на который будут воздействовать инструменты «осветлитель» и «затемнитель».
Лучшее пространство для ретуши 301
Рис.11.14.Слева: увеличенный фрагмент версии 11.13А. Посередине: последствия закрашивания инструментом «осветлитель» с воздействием на средние тона в канале В. Золотые области стали желтее, но при этом пострадало небо. Справа: после исключения синих областей с помощью движков Blending Options (справа внизу) загрязнение исчезло.
Поскольку каналы АВ обычно лишь слегка отличаются от 50-процентного серого (все остальное означает цвета, которые не могут быть воспроизведены на печати), надо выбиратьсредниетона(Midtones).Параметрэкспозиции (Exposure) должен иметь довольно низкоезначение—вполнедостаточнобудет десяти процентов. И в силу ряда причин, которыевскорестанутпонятными,мывсегда должны работать на дублированном слое.
На создание версии 11.13В у меня ушло менее одной минуты. Открыв канал А, я очень быстро поводил «затемнителем» по всей башне, смещая цвет от пурпурного в сторону зеленого. Поскольку я не пытался быть аккуратным, вокруг башни образовалась зеленая кайма, а белые области стали светло-зелеными.
Движки в диалоговом окне Blending Options помогли быстро исправить эти дефекты, так как они оказались в таких областях, которые легко отделить как от зеленых, так и от красных участков — по крайней мере в LAB. Белые
украшения в канале L гораздо светлее всех остальных областей башни. Небо
вканале В имеет исключительно отрицательное значение, а красные и зеленые области — положительные.
Добавив третий слой, я занялся золотыми куполами. Я решил не только заполнить пустоты, но и сделать купола желтее. Эта процедура выполняется в канале В и требует использования инструмента «осветлитель», а не «затемнитель», поскольку этот канал надо осветлить. И снова я так суетился, что залез со своей желтизной на небо (рис.11.14В).Ноэтобылолегкоисправлено
вверсии 11.14С: движок в Blending Options
позволил исключить в канале В все области
сбольшими отрицательными значениями.
Азачем понадобился третий слой? На втором слое с помощью функции Blending Options я исключил светлые области
вканале L, чтобы не позеленели белые украшения башни. Если на том же слое
яначну ретушировать и купол, то не смогу закрасить пустые пятна бликов: они такие