Цезарь и Клеопатра (Caesar and Cleopatra. 1910)

— пьеса, в которой Шоу хотел разрушить традиционное героико-романтическое представление о Цезаре, превратив его в деловитого, трезвого и расчетливого правителя. Отношения с Клеопатрой ставят Цезаря в несколько смешное положение: это увлечение стареющего мужчины капризной красавицей, менее всего отвечающей традиционному представлению о роковой египетской царице.

Изображая героев далекого прошлого. Шоу вкладывает в их уста множество намеков на события и явления современности, в частности, критикует внешнюю политику Англии, ее колониализм.

[141]

Пигмалион (Pygmalion. 1912)

— комедия, в которой Шоу переосмыслил античный миф о Пигмалионе — скульпторе, влюбив­шемся в созданную им статую девушки и упросившем богов вдохнуть в нее жизнь. Лингвист Хиггинс взял к себе в дом бедную цветочницу Элизу, решив привить ей язык и манеры велико­светской леди. Эта затея приводит к комическим, парадоксальным ситуациям. Но в результате простая девушка по своей внутренней культуре оказывается выше эгоцентричного скептика Хиггинса, который не сумел увидеть в ней человека, признать ее нравственное превосходство.

Дом, где разбиваются сердца (Heartbreak house. 1917)

— пьеса, которую сам Шоу назвал «комедией в русском стиле», потому что в ней развивается «чеховская» тема духовного кризиса интеллигенции. «Дом, где разбиваются сердца» — так назы­вается особняк, где происходит действие, — принадлежит полубезумному старику капитану Шатоверу, который считает его кораблем. Устами капитана автор предсказывает гибель не только этому дому, но и «большому судну» (западной цивилизации), которое «разобьется в щепы». Все, кто связан с этим домом, даже если они раньше и чувствовали почву под ногами, втягиваются в бесцельное, сумбурное существование. В конце концов Гектор Хэшэмбай, зять Шатовера, один из наиболее безалаберных обитателей «корабля», зажигает яркий свет во время налета немецкой авиации; падают бомбы, однако Гектор остается невредимым. Погибают капиталист Менджен и вор, судьбы которых намеренно сближаются автором.

Произведения

Полное собрание пьес: В 6 т. / Под ред. А.Аникста и др.— М.: Искусство, 1978—1980; Избранные произведения: В 2 т. / Вступ. ст. П.Балашова.— М.: Гослитиздат, 1956; Автобиографические заметки; Статьи; Письма / Сост. А.Образцовой и Ю. Фридштейна; Послесл. А.Образцовой.— М.: Радуга, 1989.— 496 с.; Новеллы / Послесл. П.Балашова.— М.: Худож. лит., 1971.— 224 с.;

О драме и театре / Сост. и авт. вступ. ст. А.Аникст.— М.: Изд-во иностр. лит., 1963.— 640 с.;

Письма / Пер. И. М. Бернштейн; Сост. и примеч. А.Г.Образцовой.— М.: Наука, 1971.— 338 с.— (Лит. памятники); Пьесы / Вступ. ст., сост. и примеч. 3. Гражданской. — М.: Худож. лит., 1969. — 703 с. — (Б-ка всемирн. лит.).

The works: In 30 vol. — London: Constable, 1930—1932; The complete plays. — London, 1931. — 1131 р.;

Selected works / Предисл. П. Балашова. — М.: For. lang. publ. house, 1958. — 807 p.; The apple cart. — M.: For. lang. publ. house, 1951.— 110 p.; Candida.— London: Constable, 1956.— 126 p.; A fearful champion of the truth / Сост. и авт. вступ. ст. П. Балашов. — М.: Progress, 1977. — 420 р.; Heartbreak house.— In: Shaw G. B. Four plays, M., 1952, с. 137—241; Pygmalion.— M.: For. lang. publ. house, 1959.— 152 p., Widowers' houses; Mrs. Warren's profession.— M.: For. lang. publ. house, 1950.— 171 p.

Литература

Балашов П.С. Художественный мир Бернарда Шоу.— М.: Худож. лит., 1982.— 326 с.; Образцо­ва А. Г. Бернард Шоу и европейская театральная культура на рубеже XIX—XX веков. — М.: Наука, 1974.— 390 с.; Ромм А. С. Джордж Бернард Шоу, 1856—1950.— Л.; М.: Искусство, 1965.— 250 с.;

Пирсон X. Бернард Шоу.— М.: Искусство, 1972.— 447 с., ил.— (Жизнь в искусстве); Хьюз Э. Бернард Шоу.— 2-е изд.— М.: Мол. гвардия, 1968.— 287 с.— (Жизнь замечат. людей). Brown F. Shaw in his time. — London: Nelson, 1965. — 212 p.; Dukore В. F. Bernard Shaw, playwright. — Columbia: Univ. of Missouri press, 1973.— XII, 311 p.; Woodbridge Н. Е. G.B.Shaw: Creative artist.— Carbondale; Edwardsville: Southern Illinois univ. press, 1963.— Xll, 171 p.